نجمة الجحيم فيليسيتي جونز في الفن والموت والإرث

تحذير: تحتوي هذه المقابلة على SPOILERS لـ نار كبيرة

إن وصف فيليسيتي جونز بأنها محققة سيكون قليلاً من التقليل من شأنها. منذ أول دور لها على الشاشة في اقتباس E. Nesbit's The Treasure Seekers في عام 1996 ، أبطأت جونز مسيرتها التمثيلية لفترة كافية للحصول على شهادة من جامعة أكسفورد ، وبعد ذلك قفزت مباشرة إلى التلفزيون والسينما. يشهد هذا العام وحده إطلاق أربعة أفلام مع جونز في الأدوار الرئيسية: القادم حرب النجوم مفامرة روغ ون; عمل فيلم تصادم; مقتبس من رواية أطفال باتريك نيس يدعو الوحش; وآخر فيلم رعب روبرت لانغدون من إخراج رون هوارد - نار كبيرة.

في الفيلم الأخير ، الذي يظهر لأول مرة في الولايات المتحدة في نهاية هذا الأسبوع ، يلعب جونز دور طبيبة غرفة الطوارئ تدعى Sienna Brooks الذي وقع في مغامرات لانغدون الأخيرة بعد أن وصل إلى المستشفى مصابًا بجرح في الرأس و فقدان الذاكرة. سرعان ما تجد سيينا وروبرت نفسيهما في سباق مع الزمن لمنع إطلاق فيروس مميت ومعدٍ بما يكفي للقضاء على نصف سكان الكوكب. الفيروس من اختراع برتراند زوبريست (بن فوستر) ، وهو عالم مهووس بمحاولة إنقاذ العالم من الاكتظاظ السكاني ، الذي انتحر وترك دليلًا واحدًا فقط: نسخة معدلة من خريطة بوتيتشيلي للجحيم ، استنادًا إلى دانتي أليغييري

نار كبيرة.

زار Screen Rant مؤخرًا فلورنسا لحضور العرض العالمي الأول لفيلم نار كبيرةوقبل أن نصل إلى السجادة الحمراء سنحت لنا الفرصة للتحدث مع جونز عن دورها. تحقق من المقابلة أعلاه ، ونسخة أدناه.

Screen Rant: يعرض الفيلم لنا معضلة أخلاقية مثيرة للاهتمام ، وهي القول بأن الجنس البشري سيموت في غضون مائة عام ، ويمكنك منعه بقتل نصف الجنس البشري. ما رأيك في ذلك ، وإذا كان عليك اختيار واحد... أيهما تعتقد أنه سيكون الأفضل؟

فيليسيتي جونز: أعتقد أنه ليس من المستحسن فعل ما يفعله زوبريست وسيينا في الفيلم. أعتقد أنها ليست مسألة يجب أن يأخذها الناس بأيديهم بشكل فردي. أعتقد أن هذا بالتأكيد في مجالات صناعة الأفلام والترفيه.

SR: إنها أفضل كإفتراضية.

ف ج: أجل ، بالضبط.

ستيف: يبدو أن دوافع زوبريست لا تتعلق بإنقاذ الأرواح بقدر ما تدور حول خلق إرث لنفسه. يقارنها بعصر النهضة ، لأن الموت الأسود أدى إلى ذلك. ما رأيك في فكرة الفن كإرث؟

ف ج: حسنًا ، من الناحية المثالية ، فإن الإرث الذي تريد تركه يكون من خلال الفن وليس من خلال الدمار الشامل. [يضحك]

SR: لا يقتل المليارات من الناس.

ف ج: [يضحك] بالضبط ، بالضبط. أعتقد أن فكرته عن الإرث مشوهة بعض الشيء.

SR: هل تم تصوير معظم الفيلم هنا في فلورنسا ، أم كان هناك البعض في الاستوديو؟

ف ج: كنا في فلورنسا في الجزء الأول من التصوير ، لمدة أسبوع ونصف تقريبًا ، ولذا تستمتع بكل لحظة لأنك تعلم أنك ستبقى في الاستوديو لفترة طويلة جدًا الوقت ولن ترى ضوء النهار أبدًا ، لذلك يمكنك تحقيق أقصى استفادة من كل دقيقة ، ومحاولة الذهاب ومشاهدة قطع من الأعمال الفنية أو الذهاب إلى المتاحف أو الاستفادة القصوى من هذه الأشياء الرائعة المواقع.

SR: لقد اقتربت جدًا من بعض المتاحف.

ف ج: نعم ، حسنًا ، لقد كان رائعًا ، لقد ذهبنا إلى [معرض] أوفيزي ، لديهم غرفة كاملة مخصصة لبوتيتشيلي ، وكنت دائمًا أحب عمله ، لذا فإن رؤيته بشكل حقيقي كان بمثابة ميزة حقيقية لـ مهنة.

SR: في الكتاب ، سيينا ليس لديها أفضل علاقة مع عقلها. يتحدث عن كيف درست التشريح عندما كانت طفلة في محاولة لمعرفة ما هو الخطأ في دماغها. فعلت أيًا من ذلك - يبدو أن الشخصية أكثر ثقة في الفيلم ، لكن هل أثر أي من ذلك في أدائك؟

ف ج: نعم ، إنها تحاول - بقدر ما تستطيع - أن تظل وفية لجوهر الكتاب ، ولكنك تريد أيضًا أن تجعله خاصتك عندما يتعلق الأمر بالشاشة ، وهناك تحولات وتغييرات ، من الواضح ، من كتاب إلى سيناريو. ولكن قدر الإمكان أردت أن أكون صادقًا مع أصول سيينا ، تمامًا.

ستيف: وهل تعتقد أن هذا يتعلق بـ... هل يجوز لنا التحدث عن العلاقة مع زوبريست؟

ف ج: أعتقد ذلك.

ستيف: ما رأيك في شعور [سيينا] حيال خطط زوبريست ونواياه؟

ف ج: أعتقد أنها لحظة يلتقي فيها شخصان لديهما أيديولوجية متشابهة ، وهو لقاء خطير لأنه كلاهما شخصان مركزان بشكل لا يصدق ، ومشرقان بشكل لا يصدق ، وللأسف يستخدمان هذه العقول لتؤدي إلى كارثة كبيرة سماد.

ستيف: هل تصف سيينا بأنها تابعة ، هل تعتقد أنها انجرفت إلى عقلية عبادة ، أو هل تعتقد أنها القوة الدافعة وراء هذه الخطة تقريبًا.

ف ج: أقول 100٪ إنها القوة الدافعة. [يضحك] أشعر أن الشخصية متجذرة في النوايا الحسنة ، وهذا ما يثير الاهتمام الفيلم ، هو أن ترى دوافع الجميع ، ومن الواضح أنهم ليسوا أشخاصًا طيبين وأشرار. وفي الواقع ، كانت في الأصل لديها نوايا حسنة تمامًا ، لقد خرجوا عن مسارها قليلاً ...

SR: في إبادة جماعية جزئية.

ف ج: [يضحك] أجل ، أجل ، بالضبط. لاحتياجات الترفيه.

SR: أخيرًا ، أعيدها مرة أخرى إلى فكرة الفن كإرث ، ماذا يعني ذلك لك كممثل. هل تصنع أفلامًا مع مراعاة الإرث؟

ف ج: ليس بوعي ، ولكن بالتأكيد هناك شيء ما يحدث عندما تذهب وتصور كل يوم. أعتقد أن هناك توترًا خاصًا جدًا ينشأ من معرفة أنك تصنع شيئًا من المحتمل أن يستمر إلى الأبد ، لذلك عليك التأكد من أنك تحاول والقيام بأفضل عمل ممكن.

دوجراي سكوت ينفي ادعاءات سوء استخدام روبي روز من شركة باتوومان

نبذة عن الكاتب