مقابلة المخرجة ميلينا ماتسوكاس: الملكة وسليم

ينظر بعض الناس إلى حركة الحقوق المدنية كما لو كانت من مخلفات الماضي ، مثل العنصرية المؤسسية لم تعد مشكلة في الولايات المتحدة. في النطاق الكبير للتاريخ ، يمكن أن يكون من السهل النظر إلى انتخاب الرئيس باراك أوباما في عام 2008 وأعلن أن مشكلة العنصرية القومية انتهت تمامًا ، و بعض منافذ الأخبار الكبلية أحب أن يدعي أن هذا هو الحال ، بغض النظر عن الاتجاه المستمر لرجال ونساء سود غير مسلحين هم أنفسهم قتلوا على أيدي ضباط الشرطة الذين من المفترض أن يحميوا ويخدموا أحياء.

إن الوضع الحالي لأمريكا في حالة تغير مستمر ، لذا فإن الأمر متروك للأفلام والتلفزيون وأشكال الفن الأخرى لتوثيق روح وأمل ويأس العصر قبل أن يقرر التاريخ إخفاء فقدان حياة الأبرياء وإبعاد موت الأبرياء إلى هامش في أحد الكتب المدرسية. تتمتع الأفلام بالقدرة على أخذ الإحصائيات وتحويلها إلى قصص يمكن للجمهور الارتباط بها. الملكة ونحيف هو أحد هذه الأفلام. على الرغم من أن الفيلم لا يعتمد بشكل مباشر على قصة حقيقية ، إلا أنه يجسد جوهر العلاقات العرقية في أمريكا الحديثة. الملكة ونحيف يتبع زوجان شابان أسودان يتدخلان من قبل شرطي سعيد الزناد ، لكنهما ينجحان في قتل الضابط دفاعًا عن النفس بعد أن بدأ في إطلاق النار من بندقيته بنية القتل. هاربًا من القانون ، يشرع الزوجان في رحلة ملحمية عبر أمريكا ، بحثًا عن العدالة ووجدوا أنفسهم.

أثناء الترويج كوين أند سليم بعد إصدار الفيديو المنزلي ، تحدثت المخرجة ميلينا ماتسوكاس إلى Screen Rant حول إنشاء قصة تستند إلى الخطاب الاجتماعي والسياسي والعرقي الذي يميز عصرنا الحالي. تتحدث عن اختيار الزوج المثالي من Jodie Turner-Smith و دانيال كالويا. تناقش ضغوط ومسؤوليات إخراج فيلمها الطويل الأول ، و مسؤوليات استخدام منصتها كمخرجة أفلام لرواية قصة سوداء يمكن مشاركتها مع جمهور كبير.

الملكة ونحيف يتم عرضه الآن رقميًا ويصدر في 3 مارس على أقراص DVD و Blu-ray.

لقد صنعت لنفسك اسمًا لإخراج العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية على مر السنين قبل الانتقال إلى التلفزيون. أعني أن أغاني بيونسيه وليدي غاغا هي إلى حد كبير الموسيقى التصويرية لسنوات دراستي الثانوية. لكن هذا هو فيلمك الطويل الأول. هل كان هذا شيئًا لطالما وضعت مشاهدك عليه ، أم هل ظهر الفيلم نوعًا ما عبر مكتبك وفجأة شعرت أنك بحاجة إلى توجيهه؟

كلاهما ، في الواقع. كنت أبحث عن شيء ما في فضاء السرد لبعض الوقت ، لكن لا شيء يحركني حقًا. لا أعتقد أن أي شخص كان قادرًا حقًا على التقاط هويتي أو ما أقدره كفنان وكمخرج ، حتى قابلت Lena Waithe. كان الأمر صعبًا بالنسبة لي لأن الكثير من الأفلام التي أنجذب إليها هي من تأليف كاتب / مخرج ، ولست كاتبًا. لذلك ، كان العثور على شخص لديه مادة تتحدث حقًا عن قيمي وأسلوبي وتاريخي مهمًا جدًا بالنسبة لي. لم أجد شيئًا حتى قابلت لينا. لقد عملنا على برنامج Master of None معًا ، وكانت تكتب سيناريو ، وأخبرتني أنها تعمل على ذلك. كان الأمر أشبه ، لقد أوجدت لي المفهوم الذي أثار اهتمامي حقًا. ثم ، عندما أرسلت إلي السيناريو ، قالت إنها لا تفكر إلا في توجيهه. أعتقد أنني كنت مترددًا بعض الشيء لأنني قرأت الكثير من النصوص التي لم تحركني بهذه الطريقة ، لكنني التقطت هذا النص ولم أتمكن من وضعه. ربما انتهيت منه في أقل من ساعتين. ولمرة واحدة ، كنت مجرد معجب. لم أشعر بالعمل. كان يحتوي على كل العناصر التي أريدها في الميزة ؛ كصانع أفلام ، ولكن أيضًا كإنسان. لقد كان حقًا سياسيًا ، وكان لديه ما يقوله ، ومنظور قوي حقًا. كان الأمر يتعلق بالتجربة السوداء ، التي أقدرها ، والتي تمثل قصصنا على الشاشة. وكانت قصة حب جميلة بين شخصين ربما لم يكن من الممكن أن ينجذا إلى بعضهما البعض لولا وجودهما هذه التجربة المشتركة المؤلمة التي أجبرتهم حقًا على رؤية بعضهم البعض والتواصل بطرق لم أرها حقًا قبل. لم أر ذلك ممثلاً من قبل ، من حيث الحب الأسود على الشاشة. أردت أن أكون جزءًا من ذلك التاريخ.

في المستقبل ، بعد 20 ، 30 ، 50 عامًا من الآن ، لا أعرف كيف سيتحدث التاريخ اليوم. لا أعرف ما الذي سيفعلونه لتبييض التوترات العرقية اليوم ، وأعتقد أنه مهم جدًا بالنسبة لهم فيلم مثل هذا يكشف حقًا عن الطريقة التي تسير بها الأمور ، والعلاقة بين رجال الشرطة ورجالهم تواصل اجتماعي. لقد رأينا ذلك من قبل. فقط في الأفلام يمكنك العثور على تصوير دقيق لمدينة نيويورك في السبعينيات. المدينة نفسها لا تمثل ماضيها. إنهم مثل ، "هذا لم يحدث أبدًا!"

نعم ، "لم تبدو بروكلين هكذا أبدًا!"

حق؟ "كان هناك دائمًا هذا العدد الكبير من الأشخاص البيض في هارلم".

بالضبط. "كان لدينا دائمًا أطعمة كاملة هنا!"

لذا ، هل الفكرة شيء مثل ، مهما كان المستقبل لهذا البلد ، لا يمكننا أن ننسى الطريقة التي تسير بها الأمور الآن؟

نعم على الاطلاق. أعتقد أنه جزء من ، خاصة بالنسبة للسود وثقافة السود ، حقًا استعادة قصصنا وتمثيل التاريخ والأوقات التي نعيش فيها ، وتعكسها بصدق وحقيقة. أنا أؤمن بشدة بقدرة السينما على سرد تلك القصص. كنت قادرًا على النمو في أعمال سبايك لي. لقد فعل الكثير من ذلك باستخدام Do the Right Thing ، و Julie Dash مع Daughters of the Dust ، و John Singleton مع Boyz n the Hood... كنت أتحدث للتو عن كيف كان Boyz n the Hood الكلاسيكي في تصوير الصراع في لوس أنجلوس في وقت لم يكن لدي أي خبرة فيه ، ومدى أهمية ذلك بالنسبة للمجتمع. لذلك أعتقد أن وظيفة السينما ومسئوليتها وواجبها أن تعكس الوقت الذي نعيشه. أنا مؤمن جدًا بذلك ، ولدي تسجيل بصري صادق لذلك أيضًا. نكتب عنها ، من الواضح أن لدينا أدبًا ومقالات وصحافة من كل هذه السنوات ، لكن من الصعب تصور ذلك. ولكن عندما تضع طابعًا مرئيًا على ذلك التاريخ ، فإنها تخلق هذه الرؤية القوية التي نأمل أن تصمد أمام اختبار الزمن وتظل شهادة على الطرق التي كان علينا أن نعيش بها.

أنا أفكر في نفسي ، أعني ، أنا لا أقود السيارة ، لذلك من الواضح أنني لم أتوقف عن القيادة. لكن بالنسبة لي ، كأمريكي ذو بشرة فاتحة ، لا أستطيع أن أتخيل أن أي تفاعل فردي بيني وبين شرطي سيؤدي إلى قتلي. لم يخطر ببالي ابدا أنا أعيش في مدينة نيويورك ، ولدينا رجال شرطة فجأة في كل محطة مترو أنفاق ، وهذا ليس ممتعًا. لم يتم توقيفي وتفتيشي ابدا. هناك انفصال ، حتى لو كنت تعيش في المدينة ، فربما لا تلاحظ حتى كل الأشياء التي تحدث من حولك إلا إذا كنت الهدف. وأعتقد أن الفن مثل هذا الفيلم سيُظهر للناس الأشياء التي لا يتعين عليهم رؤيتها في الحياة الواقعية ، أو التي ينظرون بعيدًا عنها دون وعي.

بالضبط. نعم ، أردت حقًا أن أضع الجماهير في تلك التجربة. كنت أرغب في خلق التعاطف أو التفهم لمجتمعي والصراعات التي نمر بها. أردت أن يعرف كل الناس ما هو شعورك عندما تكون صفارة الإنذار الزرقاء خلفك عندما تقود سيارة ولا تعرف ما إذا كنت ستخرج من هذا المشاجرة حياً. وأشعر أننا نجحنا في ذلك ، لحسن الحظ. لقد أثرت حقًا على الجماهير بطريقة جميلة وتسببت في الكثير من الحوار. كان هذا بالتأكيد هو الهدف ، لجعلك ترى ما يختار بعض الناس تجاهله. وللتعاطف ، لترى نفسك. أعتقد أن كل شخص يمكن أن يرتبط بهذه الشخصيات. أعتقد ، من الواضح ، أنهم يتحدثون إلى تجربتنا ، وهم شخصيات سوداء للغاية ، لكنني أعتقد أن الكثير من الناس يمكنهم رؤية الكثير من أنفسهم ومعرفة من هم الملكة والسليم. إنه مجرد رجل بسيط يجد الرضا في الأشياء البسيطة في الحياة ، وأعتقد أن هذا يخاطب الكثير من الرجال الذين يعيشون في أمريكا.

شيء أقدره حقًا ، ولم أفكر فيه حتى الآن ، هو أنه لا توجد شخصية بيضاء "بديلة للجمهور" تنسج داخل القصة وتخرج منها. هل كان هناك أي ضغط من الاستوديو للحصول على هذا النوع من الشخصية؟

لا على الاطلاق! أنا ولينا أقوياء حقًا في قصصنا. كان من الأشياء التي جذبتني إلى السيناريو ، أنه يتحدى كل تقاليد هوليوود البيضاء ، ويحاول فهم القصص السوداء من خلال شخصية بيضاء. لقد رأينا ذلك مرارًا وتكرارًا. لم يكن ذلك ضروريًا حقًا لهذا. لقد تحدثت حقًا إلى مجتمعنا والطريقة التي نريد أن نعكس بها تاريخنا. لست بحاجة لأن أفهم نفسي ، الطريقة التي أسير بها في الحياة ، من خلال شخص أبيض. وأنا بصراحة لا أعتقد أن الجماهير البيضاء بحاجة إلى ذلك أيضًا. امتلاك الشجاعة لتحدي التقاليد التي نشأنا من خلالها. نحن لا نقتطع من رجال الشرطة الذين يطاردونهم ، لنرى مدى قربهم من القبض عليهم. ليس لدينا هذا النوع من القصة B ، مما جعل إطلاق النار أكثر صعوبة. كان علينا الاعتماد على جودي ودانيال ، لكنهم نجحوا حقًا. وظننت أنه كان ممتعًا حقًا... لا أعرف ما إذا كنت ستسميها طريقة تجريبية للكتابة ، لكنها شعرت بأنها مختلفة جدًا ، وصعبة بالنسبة لي كمخرج ؛ كان علي أن أجد طريقة للحفاظ على التوتر الذي كانت ستحدثه مطاردة الشرطة دون أن أتمكن من قطعها بصريًا. كان علي أن أفعل ذلك من خلال استخدام التصوير السينمائي والإضاءة والصوت من أجل الحفاظ على هذا التوتر. كان ذلك تحديًا مثيرًا للاهتمام حقًا بالنسبة لي كمخرج.

كيف كانت عملية الحصول على جودي ودانيال؟

التقى دانيال مع لينا في عرض فيلم Get Out. لقد اتصلوا أثناء كتابتها المسودات المبكرة للسيناريو. سأل عما إذا كان بإمكانه قراءتها ، ليس لأنه كان يتنافس على الوظيفة ، ولكن فقط كمبدع آخر يريد التعاون مع شخص يحترمه. قرأ النص وعرف على الفور أنه سليم. لذلك أخبرها أنه يريد أن يلعب دور Slim ، لكنها ضغطت على الفرامل وقالت ، "حسنًا ، أريد أن تقوم ميلينا بتوجيهها ، لذلك هذا هو قرارها حقًا." وقد احترم ذلك. بعد ذلك ، عندما قرأته ، وبدأت في الإخراج والإنتاج ، ذكرت دانيال. في الواقع كان لدي شخص آخر في الاعتبار. لم أكن أعرف الكثير عن دانيال بخلاف Get Out. لم أكن أعتقد أن شخصية Get Out كانت نحيفة. لكن بسبب احترامي لينا ، قابلت دانيال. أعتقد أنه خلال الدقائق الخمس الأولى من الاجتماع ، علمت أنني وجدت Slim. كان كل شيء. كان لديه شغف بهذا الدور ، وهو حقًا شهادة على موهبته من حيث أنه جسّد حقًا كل شخصية يلعبها. لهذا السبب اعتقدت أن الشخصية التي يلعبها في Get Out هي ما كان عليه حقًا. في ذلك الاجتماع ، عرضت عليه الدور. اتصلت بعد ذلك بـ لينا وقلت ، "أتمنى أن تظل تحبه". من الواضح أنها كانت لا تزال منتشية.

وجودي؟

أردت أنا ولينا استغلال الفرصة لإنشاء منصة لممثلة سوداء جديدة. إنها ليست فرصة نحصل عليها في كثير من الأحيان ، لتنويع صناعتنا ، لذلك لم نرغب في إضاعة هذه الفرصة. لذلك ذهبنا إلى كارمن كوبا ، مديرة اختيار الممثلين لدينا ، وهي رائعة. وكانت جودي في الجولة الأولى! أتذكر مشاهدتها ، نوعًا ما لم أكن أعتقد أننا وجدنا ملكتنا ، ولكنني أعلم أيضًا أنها كانت كذلك. حاولنا تفوقها ، لكننا لم نتمكن من ذلك. كانت شديدة الطبقات ، ضعيفة للغاية. كان لديها هذا الفرح ، ولكن أيضًا تلك الروح الوقائية التي احتاجتها الملكة. وبعد ذلك أجرينا اختبارًا في الكيمياء ، وكانت الكيمياء لا يمكن إنكارها. كنا سعداء حقًا لأننا وجدنا Queen & Slim ، وكانوا قادرين على دعم أداء بعضهم البعض بطرق لم أرها حقًا من قبل.

الملكة ونحيف يتم عرضه الآن رقميًا ويصدر في 3 مارس على أقراص DVD و Blu-ray.

يثبت خط "الخوف" لروبرت باتينسون سبب كونه باتمان مثاليًا

نبذة عن الكاتب