جون كراسنسكي يتحدث عن الأرض الموعودة ، وترك المكتب خلفك والحياة ككاتب مسرحي في رابطة اللبلاب

هذا هو وقت John Krasinski للتألق على الشاشة الكبيرة. اشتهر بدوره في دور جيم هالبرت المكتب، تخرج كراسينسكي بالفعل ككاتب مسرحي مع مرتبة الشرف من جامعة براون وظهر لأول مرة في كتابة السيناريو مع أرض الميعاد.

أخذ كراسينسكي قصة أصلية كتبها ديف إيجرز ، كاتب نذهب بعيدا (الذي تألق فيه كراسينسكي) و حيث الأشياء البرية هيإلى صديقه الطيب ، كاتب السيناريو / النجم مات ديمون الحائز على جائزة الأوسكار ، قام الاثنان بإخراج فيلم مؤثر برسالة بيئية.

Kransinski و Damon كلاهما نجم (بالإضافة إلى إنتاج مشترك) وينضم إليهما طاقم من النجوم بما في ذلك الحائزة على جائزة الأوسكار فرانسيس مكدورماند (مملكة الشروق, فارجو); روزماري ديويت (راشيل تتزوج, شركة رجال) ، سكوت ماكنيري (الوحوش) وهال هولبروك (إلى البرية،ماء للفيلة). قفزت ميزات التركيز والمخرج Gus Van Sant على متن الطائرة وكانت رحلة ممتعة لكرانسينسكي. كان من المقرر في البداية أن يقوم ديمون بأول ظهور له في الإخراج ، ولكن بسبب تضارب المواعيد ، كان عليه الاتصال لصالح صديق القديم ، جوس فان سانت ، (الذي وجهه في حسن النية الصيد و جيري) في اللحظة الاخيرة.

يقع في بلدة ماكينلي الريفية في ولاية بنسلفانيا ، يلعب دامون دور ستيف بتلر ، ممثل شركة الغاز الطبيعي الذي يواجه مقاومة أكثر مما كان يساوم عليه عند محاولته شراء حقوق الحفر على المزارعين المتعثرين الأرض. بعد التلاؤم عن قصد مع الناس المحليين ، يجد بتلر - جنبًا إلى جنب مع شريكه التجاري غير المنطقي ، سو توماسون ، (ماكدورماند) - أنفسهم ضد معارضة محلية في شكل مدرس متقاعد ، فرانك ييتس (هولبروك) وناشط على مستوى القاعدة ، داستن نوبل (جون كراسنسكي) ، الذي أبحر فجأة إلى مدينة.

جلسنا مع كراسنسكي ، الذي أشار إلى أن هذا ليس فيلمًا سياسيًا عن مكافحة التكسير الهيدروليكي ، كما ورد سابقًا. يدعي أنها بدلاً من ذلك قصة إنسانية جميلة قريبة من قلبه ، حيث نشأ والده في بلدة صغيرة لصناعة الصلب وواجه مشكلات مماثلة.

ريال سعودى:ما الذي جذبك لكتابة هذه القصة؟

JK: لم أكن قد كتبت سيناريو أصليًا من قبل وكنت أفكر في أشياء تعني الكثير بالنسبة لي. أحد هذه الأشياء هو والدي ، لذلك توصلت إلى هذه الفكرة دون وعي. نشأ والدي في بلدة صغيرة من الصلب خارج بيتسبرغ. عمل والده ثلاث وظائف ، ولم يكن لدى الأسرة الكثير. أتذكره يتحدث عن طفولته ، والتي بدت مشرقة وإيجابية للغاية وأتذكرها جاهلة تبلغ من العمر ثماني سنوات قائلة: "إذن طفولتك لا بد أنها كانت مروعة؟" فقال: لا ، كان رائع. كان لدينا مجتمع لا يصدق من الناس والأصدقاء والعائلة وكان هناك هذا الاعتقاد أنه غدًا سيكون يومًا أفضل. "وهذه النظرة المثالية الخالصة ظلت عالقة في ذهني طوال حياتي. مع تقدمي في السن ، أدركت أننا ، كدولة وكشعب ، ابتعدنا نوعًا ما عن هذا النموذج المثالي للمجتمع والقوة التي نتمتع بها معًا. كانت تلك هي القصة التي أردت أن أحكيها.

ستيف: كيف استغلت هذا الاعتقاد في قصة المجتمع في ماكينلي؟

JK: أردت أن أحكي قصة مجتمع مثل والدي الذي يمر ببعض الأوقات الصعبة. لذا جاءت فكرة الغاز الطبيعي إلى الفكرة بعد ذلك بقليل. لقد وجدناها في بعض الأبحاث والقراءة حول سلسلة البحث هذه في "نيويورك تايمز". قام فيلم 60 Minutes بعمل مقال عن الأشخاص الذين تحولوا حرفيًا إلى مليونيرات بين عشية وضحاها. لذلك فكرنا: "هذا هو". هذه هي الخلفية التي يمكننا وضعها في الفكرة الأصلية التي لدينا بالفعل. إنها حقًا مشكلة بوكر عالية المخاطر حيث من المحتمل أن تربح كثيرًا ومن المحتمل أن تخسر الكثير ، بغض النظر عن جانب المشكلة الذي تقع عليه.

SR: كيف كان رد فعل السكان المحليين عندما وصل طاقم الفيلم إلى بلدتهم الصغيرة؟

JK: عندما دخلنا المدينة في ولاية بنسلفانيا ، كان الناس طيبون وكريمون للسماح لنا بالدخول ولم يكن ممنوعين على الإطلاق من القدوم وإخبارنا بما شعروا به. وكان الكثير من الناس مثل: "لا تفعل هذا! هذا مهم حقًا بالنسبة لنا وقد أنقذنا. "لقد أخبرنا الناس أن لديهم مزارع في عائلاتهم لمدة 150 عامًا ولم يعد لديهم المال لدفع الرهن العقاري بعد الآن. قالوا: "لا أريد أن أكون الشخص المدرج اسمه في القائمة الذي تنازل عن تلك الممتلكات ، لا يمكنني فعل ذلك". لذلك عندما ترى يا لها من صراع عاطفي للناس ، فأنت تدرك ما هي الفرصة المذهلة التي أتيحت لنا لسرد قصة هؤلاء اشخاص.

SR: هل ساعدك السكان المحليون في الحفاظ على توازن هذه القصة؟

JK: أتذكر اليوم الذي اضطررنا فيه إلى كتابة مشهد دار البلدية حيث يقف المجتمع. أتذكر مات وهو يقول: "لقد أصبح هذا للتو فيلمًا لمكافحة التكسير الهيدروليكي. بالنسبة لأي شخص لا يرغب في قضاء الوقت في البحث عنه أو مشاهدة الفيلم ، فقد أصبح هذا للتو فيلمًا سياسيًا لمكافحة التكسير الهيدروليكي. "ولم نتحدث عنه مرة أخرى أبدًا. وكانت حقيقة أنه كان يسير في هذا الطريق عندما يخرج الناس إليك بدون سبب ولا يمنحك فائدة شكك في مشاهدة الفيلم فعلاً ، وقال ما دمت واثقًا مما تفعله في ما كنا نفعله ، فدعنا نحافظ على ذاهب.

ستيف: بدا سكان البلدة مقنعين للغاية ، هل استخدمت ممثلين محترفين أو سكان محليين؟

JK: لا ، كان ذلك جاس. عندما قرأ النص ، كان يعرف بالضبط ما الذي نسعى إليه. أخبرني مات أن Gus يفعل هذا طوال الوقت وقد فعل الشيء نفسه في Good Will Hunting ، وهو ما قلناه عن الشخصيات التي لا تكون ذات بُعد واحد ، فهو يأخذها عشرة أضعاف. إنه العدسة المكبرة للقصص التي لا معنى لها إذا حاولت التلاعب بالناس للاعتقاد بأن الأمر كذلك. عليك أن تبين لهم كيف هو. لقد دخلنا حرفياً إلى البار ، وقمنا بالتصوير في المدينة المحلية في الساعة 2 مساءً يوم الثلاثاء وكان هناك بعض الشخصيات الرائعة هناك. قال: نحن نصنع فيلما ، هل يريد أحد أن يكون فيه؟ النادل في الفيلم ، هذه الحانة الخاصة بها ، هي تملكها. جاس هو هذا النوع من المخرجين. إنه ينظر إلى ما هو موجود بدلاً من ما هو حولنا لإعادة إحساس الفيلم.

ستيف: هل كتبت مع فرانسيس مكدورماند لدور سو؟ أضافت بعض الراحة الكوميدية الخفيفة.

JK: إنها رائعة في هذا. لقد كتبنا المسودة الأولى للسيناريو في ستة أسابيع وكان بالتأكيد وحشًا بريًا لم نسيطر عليه بالكامل. كنا نكتب من أجل فران في الاعتبار. لذا اقترح مات أن نرسلها إليها الآن لمعرفة ما إذا كانت مهتمة. ووقعت على الفور وكان ذلك قبل عام واحد من بدء إطلاق النار. لذلك بمجرد أن يكون لدينا صوت فران في رؤوسنا ، ذهبنا إلى الميل الكامل بهذه الشخصية. كانت واحدة من الشخصيات المفضلة لدينا في الكتابة لأنها صوت العقل. الحفلة الوحيدة بالنسبة لها هي عائلتها. جلب فران الكثير لهذا الجزء. لقد توصلت إلى بعض الألوان الرائعة لشخصيتها واستمعنا إليها وذهب كل ذلك إلى النص.

ريال سعودى:كيف كانت عملية الكتابة الخاصة بك مع مات؟ هل لديك أجهزة كمبيوتر متتالية ، أو كيف تعمل؟

JK: كان لدينا جهاز كمبيوتر واحد. كان يطلق النار على "We B Buy a Zoo" في ذلك الوقت وكنت أصور The Office ، لذلك كنا نوعا ما من العمل الإضافي. كنت أقود سيارتي إلى منزله في نهاية كل أسبوع ، فهو يفوز افتراضيًا لمجرد أن لديه أربع بنات جميلات. كنت أذهب إلى منزله صباح يوم السبت لتناول الإفطار ، وكنا نكتب حتى العشاء وأنا لا أعرف كيف أنجزنا كل العمل الذي قمنا به ، لأننا ظهرنا في الحلقة السابعة عشر من فيلم The Little Mermaid مرات ...

SR: من الواضح لك؟

JK: بالطبع ، كان للإلهام! (يضحك) ألم تروا هذا الارتباط؟ لكننا عملنا معًا بشكل جيد. لقد نقرنا للتو. لدينا صوت ورؤية متشابهة جدًا للحياة من حيث أننا متفائلون دائمًا وكلانا يعرف الحاجة إلى الفكاهة في كل خطوة على الطريق ، وإلا فسيصبح الفيلم ثقيلًا للغاية. سوف نتصرف في كل جزء. أتذكر مات قال إنه كان خيبة أمل عندما بدأنا اللعب وكان يلعب شخصية واحدة فقط. (يضحك)

SR: كيف شعرت ككاتب أن تسمع كلماتك في موقع التصوير؟ هل تم تشتيت انتباهك كممثل في أي وقت؟

JK: لحسن الحظ ، كانت مشاهدي مع مات في معظم الأحيان. لذلك لم يكن لدي العديد من الفرص مثل مات عندما تقول سطرًا وأنت تنتظر سماع السطر الذي كتبته مرة أخرى. لكن بالنسبة لي ، ليس فقط سماع الناس يقولون السطور التي كتبناها ، لكنني سأكون صادقًا ، فهذه التجربة برمتها كانت سريالية تمامًا. هذه لحظة انتقالية كبيرة بالنسبة لي مع انتهاء "المكتب" لذا أعتقد أن هناك الكثير للقيام به هذه التجربة ليست مجرد حقيقة أنه كان أول سيناريو لي أو العمل مع هؤلاء العظماء ممثلين. أن أكون جزءًا من شيء مميز في وقت أفقد فيه شيئًا كان جزءًا حيويًا من حياتي ، إن لم يكن لحظة حاسمة في حياتي ، كوني جزء من عائلة ويتم تعريفه على أنه جزء من حياتي يقترب من نهايته ، فإن امتلاك هذه الفرصة الخاصة للانتقال من خلال كان بمثابة هدية هو بخس.

ستيف: لقد درست كتابة السيناريو في جامعة براون ، فهل كانت الكتابة دائمًا هدفك الرئيسي ووقعت للتو في التمثيل؟

JK: وصلت إلى براون وكان لدي فكرة غريبة أنني قد ألعب كرة السلة (يضحك) ، والتي انتهت في حوالي ثلاثين ثانية عندما مشيت في صالة الألعاب الرياضية ورأيت الفريق. وهكذا سرت عبر الحرم الجامعي وسحبت نشرة لمجموعة كوميديا ​​تخطيطية لأنني لم أتصرف من قبل. انا دخلت. والسبب الوحيد الذي جعلني أتصرف في المدرسة هو بسبب المجتمع ، كما لو كنت في جوقة كل مسرحية ، لم أكن أبدًا الرائد حقًا. كنت متخصصًا في اللغة الإنجليزية وكان هدفي كله أن أصبح مدرسًا للغة الإنجليزية. لا يمكنك تخرج براون بدرجة كتابة إبداعية إلا إذا قمت ببرنامج مرتبة الشرف وهو ما يعني أنك يجب أن تكون متخصصًا في اللغة الإنجليزية ، وبعد ذلك تقدمت للانضمام إلى مجموعة الكتابة المسرحية وكنت محظوظًا بما يكفي للحصول عليها في. كنت من نوعية الأطفال إذا لم تكن على الراديو ، ولم أسمع الأغنية ولم أشاهد الأفلام إلا إذا كانت موجودة في Megaplexes. كانت التجربة الكاملة التي مررت بها في براون أكثر التجارب إثارة للانحناء ولم أكن بحاجة حتى إلى المخدرات!

ستيف: والداك في المجال الطبي ، هل توقعوا منك أن تحذو حذوك؟

JK: لا ، لدي أكثر الآباء روعة ولم يضغطوا علي. لقد نشأت في منزل وبغض النظر عن رأيهم في الأشياء ، كان الأمر دائمًا متعلقًا بخياري. بعد المدرسة المسرحية في براون ، عرفت أنني أريد أن أعطي التمثيل فرصة. أتذكر إخبار والديّ بأنني ذاهب إلى نيويورك لأصبح ممثلًا وكان رد والدتي الأول: "رائع ، لكن الشيء الوحيد الذي أطلبه هو أنه في غضون ثلاث سنوات إذا ليس لديك لدغة ، ثم عليك أن تتخلص من نفسك لأنني كأم لا أستطيع أن أطلب منك التخلي عن أحلامك. "اعتقدت أن ذلك كان حكيمًا بشكل لا يصدق عدل. وبالتأكيد بعد ثلاث سنوات ، اتصلت بأمي وقلت: "أنا بالخارج ، أنت على حق. إنه لا يعمل. "وكانت أمي هي التي قالت:" أتعلم ماذا؟ هناك بضعة أشهر أخرى حتى نهاية العام ، ما عليك سوى الالتزام بها. "وبعد ثلاثة أسابيع حصلت على" المكتب ".

SR: واو!

JK: نعم ، لقد أبقتني أمي في اللعبة وأنا مدين لها بنسبة 10 في المائة على كل شيء. (يبتسم)

SR: ما الذي سيأخذه الجمهور من هذا الفيلم؟

JK: نأمل أن يستغرق الناس دقيقة واحدة ليدركوا أننا جميعًا جزء من مجتمع ولدينا الكثير من القول وأن هذه الأيام من انتخاب الأشخاص الذين سيهتمون بنا لن تحدث. هذا وقت أكثر تعقيدًا بكثير ومناظر طبيعية أكثر تعقيدًا.

أرض الميعادالآن في المسارح.

خطيب 90 يومًا: لاريسا ليما تكشف لماذا لا تشعر غرساتها بالثقل