"Dracula Untold": الإنتاج ومصممي الأزياء يتحدثون عن Refreshing Dracula

لعقود من الزمان ، ارتبط دراكولا بالزي القوطي والعمارة. عالم شاحب من الحجر المنحوت ، الأسود والأبيض - مع بقعة من اللون الأحمر. بالطبع ، كانت هناك حالات مغادرة كبيرة على مر السنين ولكن المبدعين عبر جميع أشكال وسائل سرد القصص الشائعة (القصص المصورة الكتب والروايات والأفلام والتلفزيون ، من بين أمور أخرى) تم تكليفهم بسير خط رفيع بين تصوير نسختهم من Dracula أثناء أيضًا الحفاظ على وفاء بالعناصر الأساسية التي تجعل شخصية دراكولا مميزة - على عكس الشخصية العامة مصاص الدماء.

عندما قررت Univeral Pictures إطلاق العنان دراكولا لا توصف، قصة أصل فلاد المخوزق ، المستوحى من دراكولا ، واجه مبدعو هوليوود مرة أخرى تحديًا بتصميم نسخة جديدة ولكن مميزة من دراكولا - مع عقبات إضافية تتطلب جاذبية الشخصية لمشاعر رواد السينما الحديثة مع الحفاظ على أسس تاريخية دقيقة 15 عالم القرن. لتحقيق هذه الرؤية الطموحة ، تحول الاستوديو إلى خبراء الصناعة المخضرمين ، مصمم الإنتاج فرانسوا أودوي (المستذئب و ابراهام لنكولن مصاص الدماء هنتر) وكذلك مصممة الأزياء نجيلا ديكسون (فانوس أخضر و سيد الخواتم سلسلة) - الذين كلفوا بتطوير لغة بصرية ل

دراكولا لا توصف يمكن أن يغمر المشاهدين في الأرض وشعب والاشيا (المعروف أيضًا باسم ترانسيلفانيا / رومانيا الحديثة) في خمسينيات القرن الخامس عشر مع التلميح أيضًا إلى المستقبل المظلم في متجر الشخصية الفخرية.

مرة أخرى في نوفمبر 2013 ، قمنا بزيارة مجموعة دراكولا لا توصف في بلفاست ، أيرلندا لمعرفة ما خططت له شركة Universal Pictures والمخرج Gary Shore قصة أصل دراكولا. خلال وقتنا في المجموعة ، أتيحت لنا الفرصة للتحدث مع Audouy و Dickson حول تصميماتهم الخاصة دراكولا لا توصف - على وجه التحديد التحدي المتمثل في مزج الرعب والتاريخ وما هو خارق للطبيعة في فيلم واحد ، وكذلك كيف أعادوا تحديث ملك مصاصي الدماء للجماهير الحديثة.

لقد نشرنا بالفعل تقرير زيارة مجموعة كاملة وسيتم نشر المزيد من المقابلات في الأيام المقبلة ، ولكن في هذه الأثناء ، تحقق من مقطورة ل دراكولا لا توصف تليها مقابلات مع فرانسوا أودوي ونجيلا ديكسون أدناه.

ملاحظة: أجريت كلتا المقابلتين في موقع التصوير والطبيعة المرئية للإنتاج وتصميم الأزياء ، أكيد تشير مقاطع من هذه المحادثات إلى صور وتصميمات من وراء الكواليس لا يمكن تضمينها هنا. ومع ذلك ، شعرنا أنه من المنطقي تضمين المقابلات بالكامل لأن كل من Audouy و Dickson يكشفان تفاصيل مثيرة للاهتمام حول الإنتاج - حتى عندما يشيرون بشكل مباشر إلى شيء لن يكون عليه قرائنا قادر على الرؤية.

فرانسوا أودوي ، مصمم إنتاج

فرانسوا أودوي: لقد قطعنا منتصف الطريق ، لذا فقد قلصنا بعض الشيء منذ البداية لأننا نوعًا ما ، ممتلئون حقًا الفترة في البداية عندما كنا في الخارج لمدة 12 أسبوعًا ، و 13 أسبوعًا في الخارج ، ولكن لدينا هذه المنطقة الصغيرة هنا والتي تحتوي فقط على صور للفيلم في الجدران. سآخذك بسرعة عبر المشهد المرئي للفيلم ونوع ترتيب القصة.

بدأنا بقلعة فلاد ونوع من عالم والاشيا وما يمكن أن يكون ، وقد مر هذا بالعديد من التكرارات. لكنني أردت إنشاء عالم متفائل ، يمكن تصويره بطريقة متفائلة في البداية ثم الانتقال مع انتقال السرد إلى نوعًا أكثر ديناميكية ونوعًا من المنظور المؤثر والطريقة التي نقوم بها هي باستخدام الأضواء وأيضًا مع المنظور والزوايا وتكوين بناء. لاحقًا في الفصل الثالث ، لديك تسلسل ساحة المعركة بالكامل حيث ترى المبنى من الأمام بطريقة شديدة الزوايا وهو قوي جدًا جدًا.

ما أردنا فعله هو الابتعاد عن الهندسة المعمارية لأوروبا الغربية ونوع من النظرة المبتذلة للأشياء ، وكنا كذلك الذهاب إلى المزيد من التفاصيل التقليدية والأكثر غرابة في أوروبا الشرقية في الهندسة المعمارية ، لذلك بدأنا بالكثير من البحث هنا. لقد أجرينا المزيد من الأبحاث ، ولكن هذا نوع من اللغة الأجنبية التي ألهمت سطح المبنى.

هكذا بدأنا بالقاعة الكبرى. تم تصميم القاعة الكبرى بشكل ثلاثي الأبعاد ثم قمنا بتصميم الكثير من اللقطات الرئيسية ثلاثية الأبعاد ثم انتقلت إلى الخارج. هذا هو الجزء الخارجي للقاعة الكبرى. إنه ذو سقف مفتوح فريد للغاية بالنسبة للمبنى. وبعد ذلك ، يفتح افتتاح الفيلم في حديقة ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لفيلم دراكولا ، لكن أهم أجزاء هذا الفيلم بالنسبة لي هي المشاهد العائلية ولتأسيس العلاقة بين الزوجة والابن والأب وهذا النوع هو الجوهر العاطفي للعائلة. فيلم. لذلك ، كان المشهد الافتتاحي في الحديقة مهمًا حقًا للحصول على نغمة جيدة. قمنا أيضًا ببناء غرفة نومهم ، وهي عبارة عن عدد غير قليل من المشاهد التي تخلق أساسًا لعلاقتهم.

يبدأ الفيلم عندما يأتي جيش محمد إلى المدينة بشكل أساسي ويذهب فلاد لاستقبال جمهور مع صديقه القديم في مركز هذا الجيش الذي يبلغ قوامه 100 ألف جندي ، وما حاولت فعله هو تخيل حقيقة ما سيبدو عليه 100 ألف جندي ، لذلك نظرت إلى صور ل رجل يحترق في الواقع [يضحك] ، لأنه كان المثال الوحيد الذي يمكنني التفكير فيه لمثل هذا المخيم الكبير. وقد تم تصميمه في الواقع وفقًا لنوع التخطيط الدائري رجل يحترق. كان هذا نوعًا من الإلهام الذي أطلقه بالنسبة لي.

ثم هذا في الواقع عرض لنموذج ثلاثي الأبعاد لـ 7000 خيمة بأحجام مختلفة ، لذا فهو معقول تمامًا. وبالنظر إلى التاريخ ، هذا هو حجم جيشه ، لما حدث بالفعل عندما كان يغزو أوروبا.

ومن ثم هذه هي القطعة المركزية لخيمته ، هذه الطاولة الذهبية الضخمة التي بنيناها في متجر الدعامة في باينوود والتي تمثل أساسًا تهدف خريطة حملته عبر أوروبا وهذا النظام النهري حيث يرسل سفنه إلى صدى نوع من الزئبق الزئبقي والعنصر ، أنت أعرف؟ نحن بالفعل نستخدم صور الأوردة في هذا الفيلم ، والأوردة والجذور والأنهار كنوع من موضوع رسومي مبدع نستمر في العودة إليه في هذا الفيلم.

لذلك كان هذا رائعًا حقًا. في الواقع ، الجمعة سنطلق النار على هذا المخيم بأكمله. نحن ننشئ المعسكر بأكمله في ماونت ستيوارت ، لذلك نحن في منتصف ارتداء ملابس هذا المعسكر ، وسيكون هذا رائعًا جدًا.

بعد ذلك ، هناك مجموعة كبيرة أخرى هي المشهد في جبل بروكن توث حيث يذهب فلاد للقاء كاليجولا. إنه فيلم مثير للاهتمام. إنها نوعًا ما تشبه رحلة الأسطورة. إنه كلاسيكي للغاية في هيكله ، وأعتقد أنه رائع حقًا. إنه نوع من الخالدة بهذه الطريقة. ويذهب للقاء هذه الشخصية ، كاليجولا ، الموجودة في هذا المعبد في قلب جبل الأسنان المكسور. بمجرد وجودنا هنا في أيرلندا الشمالية ، استلهمنا ما رأيناه على هؤلاء الكشافة ، وذهبنا إلى Giant’s Causeway وقد أذهلنا ذلك تشكيل البازلت ، وفكرت أنا وغاري ، "حسنًا ، ألن يكون رائعًا إذا كان هناك جبل كامل مكون من البازلت؟" مثل ، تم صنع كل شيء من تلك المادة البازلتية ، وهذا نوع من وجهة نظر ، هذا نوع من العمل قيد التقدم ، لكن وجهة نظر Broken Tooth Mountain وما يمكن أن يكون.

هذه اللغة ألهمت حقًا نوعًا من الهندسة المعمارية للداخل ، وهي مزيج من الهندسة المعمارية الرومانية و صخرة البازلت ، والشيء الثالث الذي وضعناه هنا هو ، فكرنا في فكرة أن هذا المكان أطلق كل شيء - مصاص دماء. لقد كان نوعًا ما مثل البذرة التي جعلت كاليجولا تتمتع ببعض قوى كونها مصاص دماء ، ولكن ليس كل منهم. لذلك أنشأنا هذا النمو الشائك السرطاني الذي قمنا بغرسه في كل الهندسة المعمارية كما لو كانت مصابة ، مما يجعلها أكثر من مجرد كهف معماري. إنه يمنحها نوعًا من صفة غريبة ، والتي لا يتم التلميح إليها بشكل مباشر مطلقًا ، ولكن نأمل أن تكون مقلقة بما يكفي لتكون نوعًا من الإعجاب والغموض والغرابة والفريدة من نوعها.

لذا فإن التوصل إلى هذه المادة الغريبة كان تحديًا كبيرًا حقًا لأنه يمكنك القيام بتمزيق مثل هذا وبعد ذلك إنه مثل ، "حسنًا ، كيف يمكنني فعل ذلك فعلاً؟" الطريقة التي أفعل بها ذلك هي أنني اشتريت حرفيًا طنًا من الحمام البلاستيكي المسامير. هل تعرف مسامير الحمام التي تضعها على حواف المباني حتى لا يهبط الحمام؟ لذلك اشتريت مثل كل مسامير الحمام في أوروبا وهم في زاوية المسرح ونحن نلصقهم جميعًا معًا - يبدو الأمر فظيعًا ، لكنه في الواقع كان حقًا بارد - ثم يتم رميها مرة أخرى ، وهي مثل شظايا البلاستيك ، مثل البلاستيك الذي يمر عبر مطحنة ، ويتم لصقها عليها باستخدام رغوة الرش ، ويقومون بطلاء الكل شيء. [يضحك] إنه غريب ، لكنه سيكون رائعًا. سيبدو مثل هذا تمامًا. يبدو وكأنه نوع من النمو السرطاني الغريب تحت سطح البحر ، وسيكون متلألئًا وساحرًا وممتعًا.

وحادة جدا وخطيرة.

- حسنًا ، إنه أمر جيد حقًا إذا كان لديك - كما تعلم ، يمكنك حكة ظهرك عليه. [يضحك]

لذلك لن يكون هناك حمامة يمكن العثور عليها في المجموعة.

- لا ، لن يكون هناك. سوف يبتعدون. سوف يبتعدون.

أعتقد أنه من الممتع حقًا أن تعمل على فيلم وتغتنم الفرص ، وأنا كذلك دائمًا تبحث عن فرص للقيام بشيء مختلف قليلًا وفريدًا قليلًا ليس آمنًا ، أنت أعرف؟

ثم الجزء الفريد الآخر من المجموعة هو المسبح المركزي ، الذي يشبه بركة الفسيفساء الرومانية التي تجمع كل الدم من أجيال من الجثث المعلقة ، مثل مسلخ روماني يجمع الدم المصاب الآن ويحوله إلى نوع مركزي من خزان. هذا هو المكان الذي ينتهي فيه فلاد بأخذ الكأس والشرب وإطلاق كل شيء ، الأسطورة بأكملها. هذا هو حرفيا نقطة الصفر حيث ستولد الأسطورة.

ما الذي كنت ستستخدمه لتكوين آلاف الجالونات من الدم المصاب في المجموعة؟

- حسنًا ، نحن نستعين بمشرف المؤثرات الخاصة لدينا ، Uli [Nefzer] ، إنه نوع من الدم القياسي للفيلم. كما تعلم ، على مدار مائة عام ، عملت هوليوود على تنقية دماء الأفلام ، وقد أصبحنا جيدًا الآن ، لذا فهي خاملة تمامًا ، فقط الماء مع مُكثف الطعام وملون الطعام.

ما المقدار الذي تقوم ببنائه من هذه المجموعات وما مقدار الرسوم المتحركة؟

FE: إنه في الواقع ما نطلق عليه فيلم "البناء الثقيل" من حيث أننا نحاول بناء أكبر قدر ممكن ، ونحاول حقًا صنع فيلم لا يعتمد بشكل كبير على CGI. أنا و DP و John Schwartzman وأنا ، نؤمن أنه كلما تمكنا من امتلاك المزيد في نهاية اليوم وتحقيقه في الكاميرا ، ستحصل على تجربة فيلم أفضل وأكثر غامرة. يأتي من خلال العروض. لذا ، فإن CGI هي حقًا للتوسيع أو للإضافة ، لكن غالبية المشاهد ، كل التغطية في الكاميرا ، والتي أعتقد أنها رائعة حقًا. عندما تنظر إلى dallies ، يكون الأمر مثل ، "Wow." كما تعلم ، بهذه الطريقة يمكنك قطع المشهد معًا وترى على الفور ما إذا كان يعمل أم لا.

باستخدام مكان كاليجولا كمثال ، تبدأ بالعمارة الحالية لجسر جاينت كوزواي ثم تبني تلك القوام لأعلى وأعلى؟

- نعم ، هذا صحيح تمامًا. لقد قمنا بالتصوير ليوم واحد في Giant’s Causeway في وقت مبكر من الصباح قبل أن يظهر جميع السياح. أطلقنا بظهورنا على المحيط ، متخيلًا كما لو كنا على ارتفاع 4000 قدم على قمة جبل ثم التي يتم تمديدها حيث قمنا بمسح هذا النسيج ونستخدم هذا النسيج لإنشاء كل جبل. لذا ضمن سلسلة من القصات حيث تمر عبر لوحتين غير لامعين ثم نقوم ببناء هذا النوع الطويل من المدخل لأسفل في مجموعات ، ثم في مساحتنا العملاقة. كما تعلمون ، الأفلام رائعة لأنها سلسلة من القطع ، وسلسلة من اللقطات ويملأ عقلك ما هو خارج الإطار وما بين التخفيضات ، كما تعلم؟ إنه نوع من السحر بهذه الطريقة لذلك نحن نحاول حقًا التلاعب بالناس بهذا النوع من الذكاء بالطريقة التي ستعمل بها.

كم أنت تصور في الموقع بالمناسبة؟

- من المحتمل أننا نصنع ثلثي الفيلم في الموقع وثالثًا على المسرح ، أود أن أقول ، عن ذلك. لدينا أربع مراحل ، مستودعات ، جميلة حقًا ، مساحات شاسعة حقًا نحولها إلى مساحات بناء للفيلم. القاعة الكبرى في واحدة منها الآن ، وقد حصلنا على كاليجولا في مكان آخر وكنا نقوم بعمل الجزء الداخلي من الخيمة على خشبة المسرح. لكننا نقوم بالكثير من التصميمات الداخلية ونستفيد حقًا من المناظر الطبيعية في أيرلندا الشمالية والسماء. لدينا سماء غائمة وعاصفة هنا! [يضحك]

ماذا بعد؟ في الأسبوع الماضي قمنا أيضًا بعمل قرية الفلاحين. هذا هو فرصة عظيمة. إنه مجرد مشهد يساعد في ملء عالم دراكولا ، وبعد هروب فلاد من معبد كاليجولا ، قفز من على الجرف و يهبط في النهر ويجرفه بعيدًا ويصادف هذه القرية المحترقة التي نهبها الأتراك للتو ، وقد فات الأوان ، أنت أعرف؟ كان قد فات الأوان. إنه مليء بالحزن الشديد ونوع من المسؤولية. لذلك تم تصوير هذا في الواقع على بعد ساعة ونصف ، في مكان بعيد جدًا. إنه متحف مغلق حيث كان لديهم نسخة من قرية قديمة حولناها إلى نسختنا الخاصة من قرية ترانسيلفانيا ثم أضرمنا النار فيها.

[يضحك] ما أحبه غاري حقًا هو أنه أينما ذهبنا للاستكشاف ، كانت المحادثة مثل ، "حسنًا ، سنحرق كل هذا وسنشعله وستحرق هذه الأشجار. "نحن نصنع مثل 15^ذ مئة عام نهاية العالم الآن في أيرلندا الشمالية ، وهو أمر ممتع حقًا. أعني ، لقد أضرمنا النار في القذارة منه وأضرمنا حريقًا هائلاً في هذه الكنيسة التي بنيناها ومن المثير للإعجاب حقًا أن نرى ذلك.

هل من المؤلم رؤية شيء ما صممته يحترق؟

- أنا أحبه. لأنهم جميعًا يذهبون إلى الله في النهاية على أي حال. أفضل حرقها على وضعها في القمامة.

اللوحة على اليسار هناك. هل هذا واحد منكم؟

- كان هذا أول توضيح قمنا به في قسم الفنون. المصور الذي عمل على هذا هو رجل يدعى روب بليس وهو رائع حقًا عمل في هاري بوتر الأفلام ، وهو مجرد موهبة رائعة.

الشيء الوحيد الذي نقوم به هو أننا ننظر إلى التاريخ كنقطة انطلاق ومن ثم يصبح منمقًا ومعدلًا ، ولكن بطريقة معقولة. أردنا حقًا أن نصنع عالماً يبدو معقولاً ومرتكزاً ، ولكن إذا نظرت إلى القاعة الكبرى ، فإن القاعة الكبرى هي هذا التصميم الداخلي الخيالي مقرنصات عملاقة في منتصفها ، ولكنها تتم بطريقة معمارية معقولة لها وزن وهي مواد حقيقية وحقيقية النسب. إذا نظرت إلى كل هذه التصميمات ، ستجد أن كل شيء قد تم تكثيفه. أعني ، الحياة الحقيقية مملة [يضحك] ، في رأيي. وهذا دراكولا! لكن في الوقت نفسه ، لا نريد إخراج الجمهور من السرد من خلال جعل الخلفيات نوعًا ما تظهر في وجهك كثيرًا ، كما تعلم؟ كل هذا يساعد في إنشاء أساس للقصة ، لكن لا يشتت انتباهك.

هل يُترجم ذلك أيضًا إلى لوحات الألوان التي تستخدمها لأنه يمكنك الحصول على شيء يمثل حقيقة تاريخية قياسية ، ولكن إذا كان بألوان فاحشة حقًا ، فسيظهر نوعًا ما.

- بالتأكيد. أحاول دائمًا العثور على هذا التوازن. تم تكثيف جميع الألوان في هذا الفيلم ، لكننا لا نريد أن يكون أي شيء مبهرجًا أو خشخاشًا. ولكن أيضًا ، اجعلها ممتعة وخفيفة ومثيرة للاهتمام وجميلة. لذا ، نعم ، إنها تحاول إيجاد التوازن وأنت تفعل ذلك طوال الوقت.

هل اضطر المدير إلى تقليصك من أي وقت مضى؟

- كما تعلم ، إنه مضحك. أنا أقوم بتقليصه وهو يقصرني ، وبعد ذلك في أيام أخرى ، "أعطني المزيد. هيا نذهب اليها! دعونا نحظى ببعض المرح مع هذا. "أعتقد أن لدينا ثالوث مبدع لغاري وشوارتزمان وأنا. لم أعمل مطلقًا في فيلم حيث يوجد تعاون وثيق حيث نتغذى باستمرار على بعضنا البعض وإبداعنا الذي كان ممتعًا حقًا.

فلنقفز هنا ، إلى نهاية الفيلم ...

كيف سينتهى ذلك؟ أوه لا. أنا آسف. [يضحك]

- [يضحك] هل قرأتم النص؟

لا. هل لديك نسخة منه؟

- نعم ، سأراسلك بالبريد الإلكتروني فقط.

[يضحك]

FE: يهاجم الأتراك القلعة وهذه مجموعة كبيرة جدًا نقوم بتصويرها على مدار أسبوع تقريبًا ، بالإضافة إلى وحدة ثانية ، وهي جميلة مذهل ، لكنه مختلف عما تتوقعه لأن فلاد يستخدم حقًا قواه كدراكولا لخداع الأتراك والتلاعب بهم باستخدامه الجديد القوى. لن أتخلى عن ذلك كثيرًا. لكن هذا ما كنت أتحدث إليكم عنه حول كيف تبدو القلعة من ساحة المعركة ، والتي تختلف تمامًا عن النظرة المتفائلة في بداية الفيلم. ثم رحلة بطلنا إلى حصن جبلي ، هذا الدير عند مصب بورجو باس ، وهو المكان الذي صنعناه ...

بورجو باس من الرواية.

- أوه من الرواية! صحيح ، صحيح ، لكن هذا ليس مكانًا موجودًا بالفعل في ترانسيلفانيا. إنه مكان خيالي. لكن هذا الدير كان تحديًا حقيقيًا لأننا بنينا مجموعة جزئية ومن ثم أصبح لديها قدرًا كبيرًا من الامتداد. هذا التسلسل هو حقًا تعاون كبير مع المؤثرات المرئية لأن Borgo Pass ، نقوم بتصوير ذلك في مقلع صخور بالقرب من بلفاست مع الكثير من المواقع التمديد ، الكثير من الامتدادات لفريقنا ، كما تعلم ، لجعله يشعر وكأنه جيش ضخم ، ومن ثم فإن الهندسة المعمارية للدير هي امتداد مجموعة كبيرة مجموعة كذلك. الهدف من هذا التسلسل هو أنه عندما تشاهد الفيلم ، فلن تعرف حقًا ما الذي أنشأناه وما هي الإضافات المحددة ، لذلك يجب أن يكون تعاونًا وثيقًا حقًا حتى ينجح الفيلم. ذهبنا وأطلقنا النار على الجزء الداخلي من هذه الكنيسة في حظيرة قديمة على بعد ساعة من هنا. حولناه إلى داخل الدير وكان ذلك ممتعًا جدًا. وقد تم بذل جهد كبير في كل هذه اللوحات الجدارية المرسومة الموجودة جميعها في الجزء الخارجي والداخلي من الدير. لقد مرت شهور وأشهر من العمل ، ولكن هذا شيء رائع نعمل عليه الآن. نحن بصدد بناء النقد.

هذه ليست لقطة طويلة جدًا وقد أوضحت من قبل أن الكثير من هذا يتم بناؤه فعليًا. هل أصبح ذلك بعد ذلك تحديًا لك ولأفرادك عندما يكون لديك قدر محدود من الوقت لإنجاز معظم هذا بشكل أساسي خلال هذا الإطار الزمني؟

- إنه يمثل تحديًا كبيرًا. أجد أن أكبر عامل مساعد هو الخوف [يضحك] ، لأنك تمتلك هذا الطاغوت الذي يقضم كعبيك ولديه شهية كبيرة للقطع الثابتة الكبيرة والكبيرة في مكان مثل أيرلندا الشمالية ، وهذا ليس نوعًا ما تعتقد أنه مركز لأفلام هوليوود الكبرى ، لذا فأنت تحاول صنع فيلم مثل المصارع أو أحد هذه الأفلام الملحمية الصيفية الكبيرة وبنفس التشطيبات ، نفس النوع من التطور والمشهد في فترة زمنية مخفضة. إنه التحدي الحقيقي.

هل يوجد الكثير من الإنشاءات الكبيرة خلفك الآن؟

- أعتقد أننا في الوسط. في الأسبوع المقبل نفتتح ثاني أكبر مجموعة لدينا ، وهي عرين كاليجولا في المرحلة الثانية. ثالث أكبر مشروع لدينا في نهاية الجدول ، وهو ديرنا ، لذلك فهو مشروع غير عادي من حيث أن جميع المباني موزعة على جدول زمني مدته 70 يومًا. عادةً ، من واقع خبرتي ، ستحصل على التصميمات الكبيرة في بداية الجدول الزمني أو في نهايته ، ولكن هذا النوع يشبه نوعًا ما ينتشر بشكل جيد في جميع أنحاء المشروع بأكمله.

عندما أفكر في دراكولا ، أفكر في الصور القوطية. هل كانت كلمة "قوطية" نوعًا من المحظورة؟

FE: كما تعلم ، لم يرغب غاري حقًا في عمل صورة مبتذلة نوعًا ما ، وسترى أنه أثناء تجولك في الأرجاء ، إنها لقطة فريدة جدًا من أسطورة دراكولا. لقد حاولنا حقًا منذ البداية إنشاء عالم خاص بنا لم نشهده حقًا من قبل ، وما أدهشني حقًا هو أنه عندما تنظر إلى فكرة النظر إلى أسطورة فلاد كقصة أصل لدراكولا ، فإنها نوع من عدم التفكير. إنه لأمر مدهش أنه لم يتم فعل ذلك من قبل. يبدو واضحًا جدًا ، مثل هذه القصة الكلاسيكية الرائعة بطريقة ما. القصة ، تقرأها وكان من الممكن أن تكون قد حدثت قبل 50 عامًا أو 40 عامًا أو في العصر الذهبي لأفلام الرعب العالمية. إنه ذلك النوع من النموذج البدائي في الهيكل وقد حصل على هذا النوع من البنية الأسطورية فيه. لذا ، نعم ، أعتقد أنك تفكر في القوطية بسبب بعض أفلام دراكولا الرائعة التي تم إنجازها. لكن نعم ، لقد حاولنا معمارياً القيام بشيء فريد من نوعه أكثر من مجرد الذهاب إلى المكتبة والحصول على جميع كتب العمارة القوطية وهذا ما هو حقًا المثير في هذا العالم هو أنه شيء نبتكره ولا يعتمد فقط على التاريخ ، إنه فريد ومرتبط تمامًا بقصة فلاد المخوزق وتأخذه هو - هي.

بين ابراهام لنكولن مصاص الدماء هنتر و ولفيرين، فأنت تستمر في تولي هذه الوظائف التي تبدو شاقة. هل هذا هو أكبر عرض قدمته حتى الآن؟

- جميعهم مليء بالتحديات. أحب تصوير الأفلام التي تخيفني قليلاً أو التي أعتقد أنني سأتعلم منها أكثر وبالتأكيد ولفيرين كانت تجربة مثيرة حقًا بسبب فرصة التعرف على الثقافة اليابانية. ذهبت إلى اليابان سبع مرات وأصبحت خبيرة في كل ما يتعلق باليابانية. لقد كانت تجربة رائعة حقًا. وثم ابراهام لنكون، كما تعلم ، يجب أن تصبح نوعًا من الخبراء في ذلك من أجل كسر القواعد. [يضحك] ولكن هذا ، كما تعلم ، كان لهذا التحدي تحدياته الخاصة من حيث مقدار البناء ومقدار العالم المطلوب تصميمه في فترة زمنية مكثفة نسبيًا كان تحديًا كبيرًا ، ولكن ، كما تعلم ، فإن أعظم الفرص هي تلك التي يتاح للمصمم حيث يمكنك بناء عالم ، وهذه المشاريع لا تأتي بشكل كبير غالبا. ما يثيرني حقًا هو عندما تحصل على فرصة لتصميم عالم له منطق داخلي ، يكون كل هذا منطقيًا في حد ذاته. بدأت بخريطة ، وأنشأت خريطة لشا والاشيا واكتشفت الجغرافيا بين ممر بورجو ونهر الدانوب و القلعة وكل هذه الأماكن ، وهذا هو الشيء الوحيد الذي أرسم إليه دائمًا هو تلك الفرص حيث يمكنك القيام بذلك وهي قليلة وبعيدة ما بين. لقد كنت محظوظا.

هل يمكنني أن أسأل سؤالا غبيا؟ لماذا يتم تمييز الأقسام المختلفة في مكتبك بالأمتار؟

FE: إنه مضحك. هنا في المملكة المتحدة ، تعمل بعض الأقسام الفنية بالمتر وبعضها يعمل بالقدم والبوصة ، وقادمًا من لوس أنجلوس ، نعمل بالأقدام والبوصات ، لذلك جعلت الجميع العمل بالقدم والبوصات ، ولكن لا يزال هناك نصف القسم الفني الذي يفضل المقياس ، لذلك فهي مجرد طريقة جيدة لتصور الحجم الذي نتحدث عنه حول.

لقد جعلني أشعر بالفضول لأنني رأيت المقياس هناك وأعلى بهذه الطريقة.

FE: أحب أن أطرح هذا في كل مرة فقط لأنه من الجيد حقًا أن أقول ، "أعتقد أن الغرفة يجب أن تكون كذلك بعرض 40 قدمًا. "إنها طريقة جيدة للجميع للتراجع نوعًا ما والذهاب ،" أوه ، حسنًا. "إنه غش مقياس.

خطيب 90 يومًا: حل لغز حمل يارا بعد عثرة الطفل IG Pic

نبذة عن الكاتب