مقابلة جيورجوس كارنافاس: بالداخل

تم نقل ويليم دافو إلى بعض الأماكن المظلمة في حياته المهنية ، ولكن داخل، الذي يرى شخصيته نيمو عالقة في بنتهاوس فاخر ، قد يكون واحدًا من أكثر الشخصيات ذكاءً حتى الآن. داخل يتبع لصًا فنيًا يُدعى Nemo يشرع في أحدث خدع له ، حيث يسعى للحصول على ثلاث قطع فنية قيّمة في شقة بنتهاوس فاخرة. عندما يصل ، على الرغم من ذلك ، لا تسير الأمور وفقًا للخطة: إحدى القطع التي يبحث عنها مفقودة وتبدأ وظائف الأمن في الشقة ، مما يحبسه في الداخل.

حصل Dafoe على اشادة لأدائه في داخل عندما عرض الفيلم لأول مرة في برلين في وقت سابق من هذا العام. يقضي الممثل معظم وقت تشغيل الفيلم بمفرده على الشاشة بينما يغرق نيمو في أعماق نفسية من أجل البقاء. داخل تنحدر من المخرج فاسيليس كاتسوبيس مع سيناريو بن هوبكنز.

شاشة تشدق التقى مع Giorgos Karnavas ، منتج داخل ومتعاون منذ فترة طويلة مع Katsoupis ، للحديث عن الفيلم. في المحادثة أدناه ، يغوص Karnavas في ما كان عليه بناء مجموعة الشقق الضخمة ، والعمل مع Dafoe في المشروع ، والرمزية الكامنة وراء صور الفيلم.

جيورجوس كارنافاس في الداخل

شاشة تشدق: يبدأ الفيلم برواية نيمو [و] سأل عن الأشياء الثلاثة التي سينقذها من حريق. إذا كان بإمكانك إنقاذ ثلاثة أشياء من حريق ، وكانت عائلتك وحيوانك الأليف في أمان ، فماذا ستنقذ؟

جيورجوس كارنافاس: هذا جيد. إنه سؤال جيد. لكن يمكنني القول أولاً وقبل كل شيء ، على الرغم من أننا كنا نفكر في ذلك [و] نكتب عنه ، لم نقم بهذا السؤال لأنفسنا أبدًا. أعتقد أنني سآخذ جهاز Mac الخاص بي. لكني لا أعرف ما إذا كانت ستكون هناك كهرباء. أعتقد أنني سآخذ كتابًا. وسوف آخذ قطتي.

خيارات جيدة في كل مكان. لكن في الواقع بالغوص في الفيلم ، كيف صادفتك داخل? ما الذي كانت تدور حوله القصة التي جذبتك إليها وجعلتك ترغب في المشاركة؟

جيورجوس كارنافاس: حسنًا ، انظر أولاً وقبل كل شيء ، إنها العلاقة مع المخرج. إنه أحد أعز أصدقائي ، لقد عرفنا بعضنا البعض منذ 25 عامًا. كلما كنت أفعل شيئًا ما ، كنت أرسله إليه ، كلما كان لديه شيء ، يرسله إلي. لقد صنعنا فيلمه الوثائقي معًا. إنه فيلم مختلف تمامًا ، ولكنه قريب جدًا جدًا من هذا الفيلم. صديقي لارجاس ، كان يتابع شخصًا لمدة أربع سنوات ، لذلك ، في الأساس ، من بعض النواحي ، نفس الشيء الذي يفعله مع داخل.

عندما قال لي المقدمة ، منبوذ في وسط نيويورك ، اعتقدت أنه [كان] بسيطًا جدًا ورائعًا ، كفكرة قلت إننا نحتاج حقًا إلى معرفة ما يمكننا فعله بهذا. أيضًا ، كنا في مرحلة ما في الشركة [حيث] كنا نتطلع لبدء العمل على مفاهيم اللغة الإنجليزية ، ولكن الأهم من ذلك ، التحقيق في الأفلام ذات الأنواع المختلفة. لأننا كنا نقوم بالعديد من الأعمال الدرامية ، والكثير من الأعمال الفنية في أوروبا. وكان هذا الفيلم ، يمكنك بالتأكيد رؤية الجانب المثير منه. وعندما بدأنا العمل ، أدركنا أن المادة لها هذه الخصائص التي يمكن أن تصل إلى الكثير طرقًا ، ويمكنك التعمق في ذلك لأنك تأخذ فكرة تم إجراؤها في مكان ما ، ما عليك سوى تغيير سياق.

ويحصل على العديد من الطبقات - إنها الرفاهية مقابل الجوع ، قيمة الأشياء عندما تحتاج إلى البقاء ، التكنولوجيا ضد الإنسانية ، هل هي نفسك ، أم أنها تنقلب علينا. التواصل مع الطبيعة البشرية هناك غياب للتواصل المادي ، ثم تتحرك البشرية نحو وضع روحي أكثر. تبدأ في إنشاء الأشياء لأنها تحتاج إلى إنشاء شيء للتواصل ، لإنشاء بيئة [حيث] يمكنك التعافي.

لقد كانت عملية تعليمية للغاية من حيث [تطوير] المواد. لقد كان من الجنون للغاية بالنسبة لنا إنتاجه لأنه أول فيلم استديو لنا. كان علينا أن نفعل مزيجًا مثيرًا للاهتمام من طرق الإنتاج - لبناء مجموعتك الخاصة لأننا بالطبع لا نستطيع ذلك الحصول على شقة في نيويورك ولكن لكي يكون كل يوم في موقعه ، أعتقد أنه ساعد فيليم على الأداء بشكل طبيعي للغاية طريق. وفي الواقع ، إنها إحدى الأشياء التي ناقشناها معه في وقت مبكر جدًا ، مثل ، "يا رفاق ، هل سأكون قادرًا على القيام [بذلك] بمفردي في الاستوديو؟ لا يمكنني القيام بذلك بالشاشة الخضراء ". مع هذا ، كان الأمر عمليًا للغاية.

كنا نفتح الباب ودخلنا الشقة - كنت تعتقد أنك كنت مستيقظًا بين التايمز سكوير ، ثمانين طابقًا ، وقد حل الليل. لذلك تعلمنا الكثير ، وكانت رحلة مجنونة. كل ما حدث مع هذا الفيلم وأيًا كان موجودًا في هذه المادة هو لأن الكثير من الناس اعتقدوا أنها [كانت] فكرة رائعة وكان منفتحًا جدًا على الناس إحضار الأشياء [إلى]. إنها قطعة فنية جماعية بعدة طرق.

على الرغم من أنك قمت ببنائه ، هل وجدت أي تحديات ناتجة عن ذلك أم أن ذلك جعله أسهل قليلاً من حيث التكيف مع البيئة [و] احتياجات الإنتاج؟

جيورجوس كارنافاس: كان من الصعب للغاية تصوير الفيلم وكان من السهل جدًا تصوير الفيلم. لقد كان فيلمًا لاول مرة ، وكانت المرة الأولى لي في الاستوديو ، [و] لم يفعل مصمم الإنتاج شيئًا كهذا من قبل بهذه النسبة. كانت الشقة الفعلية 800 متر مربع. اضطررنا إلى رفعه على بعد مترين تقريبًا من أرضية الاستوديو وجعله مقاومًا للماء بسبب إلقاء أطنان من الماء [في] التسلسل الأخير للفيلم.

لا يمكنك تخيل مقدار الضغط الذي تعرضنا له من الإحصائيات وكل ذلك لأن لديك كل التوقيعات ، وتحضر الأشخاص إلى هناك ، لكنهم يقولون لك ، لم نفعل ذلك من قبل. كل حساباتك وكل المعارف العلمية حول ذلك موجودة ، لكنها مثل الزلزال - أنت بناء منزل لوقوع زلزال ، وتقول إنه سيتحمله ، ولكن عليك أن تمر به بالتأكيد. أحد الأشياء التي دفعنا بها Vasilis حقًا ، وخاصةً أنا كمنتج ، [كان] أننا بحاجة حقًا إلى الاستثمار في المنزل ، ونحتاج حقًا إلى جعله ضخمًا ، لأنه كان شيئين. أولاً ، أردنا حقًا إعطاء الإمكانية لـ Vasilis و DOP لعمل لقطات لا تبدو متشابهة. وهذا شيء من الواضح أن الجميع يحصل عليه.

كنا في برلين وكان لدينا الكثير من الجمهور ، وكذلك الزملاء ، لدرجة أنهم كانوا يقولون ، "يا رجل ، لقد شاهدت الفيلم في موقع المنزل ، وليس لديك لقطة واحدة رائعة [هذه] هي نفسها [الأخرى]. "يمكنك فعل ذلك إذا كان لديك مساحة للتحرك بقبضتك وكل شيء. لذلك أعطيته الكثير من المديح لدفعنا لأنه أعطى الكثير من القيمة. والشيء الآخر ، كان مرتفعًا للغاية كشقة. لذلك علمنا أن هذه الأنواع من المنازل ، يمكن أن تكون مرتفعة للغاية في بعض الأحيان. وقد ساعدنا هذا في إظهار الشكل الإنساني صغيرًا في الشقة بحيث تكون الوحدة أكبر. بطريقة ما يمكنك إنشاء استعارة مفادها أن الشقة تشبه عالمًا صغيرًا. لقد كانت ، على ما أعتقد ، مبنية بشكل جيد للغاية.

كان مدروسًا جيدًا [خارج] كتصميم إنتاج للمساعدة في تغيير الظروف وتحريك الكاميرا بسرعة ، وتحريك الإعداد. أعني ، في 15 دقيقة ، كنا نبني مجموعة جديدة. بضغطة واحدة على جهاز iPad لتغيير الشاشات ، يقوم شخص واحد على iPad بتغيير ظروف الإضاءة الأساسية. حرك القبضة قليلاً لأننا أيضًا كنا نستخدم دوللي دون خطأ واحد. لذلك حافظ هذا أيضًا على سرعة الممثل. لم يكن يشعر بالبرد أبدا. لذلك كنا نتبعه. لطالما أردنا القيام بذلك وقمنا بتصويره بأسلوب وثائقي للغاية. لقد أنشأنا البيئة ، وخلقنا الحالة ، [و] قمنا بالتصوير بترتيب زمني. فتح ويليم الباب. دخل ، وأصبح الشخصية. وحاولنا أن نتبعه بكاميرا في كل مرة ، نحاول ألا نكرر أنفسنا. [كانت هذه] مبادئ بسيطة للغاية لإطلاق النار.

كان أحد المشاهد المفضلة لدي هو ذلك المشهد في الردهة حيث غارق في ذلك الضوء الأخضر ، The تقترب الجدران من بعضها حقًا ، ويجد نيمو الصورة الذاتية التي يبحث عنها وهذا البلاستيك جسم. بالنسبة لي ، بدا ذلك وكأنه تحول ، ربما ليس بالضرورة خارج الواقع ، لكنه أصبح غير واضح بعض الشيء. ولذا كنت أشعر بالفضول بشأن تفسيرك لذلك وما إذا كان بإمكانك التحدث قليلاً عن تلك اللحظة.

جيورجوس كارنافاس: هذه اللحظة مزروعة عن قصد لأننا أردنا مفاجأة كبيرة. أردناه أن يجد شيئًا آخر. ومعه ، الجمهور ، لأن الغرفة والمنزل حتى ذلك الحين ، رأينا. لذلك أولاً ، كنا نبحث عن مفاجأة جديدة في السيناريو. كان لدينا مرجع فني واضح جدا. [يضحك]. يعتقد بعض الأشخاص [على] الإنترنت أننا فعلنا ذلك عن قصد للإشارة إلى Green Goblin ، ولم يكن الأمر كذلك ، لكنه خدمنا جيدًا.

لذلك ، كان مزيجًا من شيئين. أولاً ، أردنا الحصول على مفاجأة على الشاشة. لذا فهو بحاجة إلى العثور على شيء آخر ، شيء لم يكن يعلم بوجوده أيضًا ، لأنه من الواضح تمامًا أن السرقة ، على الأقل في البداية ، مخططة جيدًا. إنهم يعرفون إلى أين يذهبون ، ويذهبون لأخذ أشياء محددة ، ولكن بسبب المنزل الذكي والاختراق ، هناك عطل في المنزل. لذا ، الشيء الثاني الذي زرعناه هناك ، كان عنصرًا من تاريخ البشرية ، ولدينا القليل منه في الفيلم. إنه مفهوم [] الهرم. إذن ، أحد أول الأشياء التي فعلتها البشرية ، وهذا في الواقع مثير جدًا [في] الطريقة التي نفهم بها الحياة والموت ، كان الموت دائمًا لحظة مهمة جدًا في حياة البشر. أيضًا ، [في] ثقافة مثل الثقافة اليونانية القديمة ، كان الأثرياء جدًا يأخذون في المقابر ممتلكاتهم النفيسة. إنها الأشياء التي يرغبون في الحصول عليها معهم في العالم الآخر.

ولكن أيضًا ، كان شيئًا اجتماعيًا. لذلك لم يكن من المفترض أن يفعل الفقراء ذلك ، حتى لو كان لديهم شيء مشابه ليأخذوه معهم. ثم ننتقل إلى المفهوم المعزز للأهرامات. كانت الأهرامات كذلك بالضبط. هذه هي المباني الأثرية للبشرية حيث يخلق الإمبراطور ، المتحكم في الحياة ، مكانًا يأخذ فيه كل ثروته. لا يمكنك الدخول وإذا دخلت ، فسوف تضيع. وهي قصة إنسانية أساسية للغاية. إذن ، ما يحدث ، ما نحاول قوله هناك هو أن المالك لديه فكرة الهرم. إنها في الواقع قطعة فنية صنعها شخص ما له وهي جسده المزيف ، وكيف تصادم هذين الشيئين. تأتي هذه الأفكار البسيطة جدًا والغباء أحيانًا من بداية السينما. أنت تعلم أن المحقق كان يدخل إلى منزل ، وكان يرى صدعًا في المكتبة ويذهب ، "آه!"

العلاقة بين هذه الأشياء الثلاثة ، أعتقد أنها تعمل بشكل جيد للغاية لأنها أولاً تنشط ما هو موجود يحدث من حيث الأحداث [و] يخلق لحظة إثارة حقيقية ، ولكنه بعد ذلك يجلب الكثير إلى قصة. ومع الكتاب وما يقوله و [هو] من القطع الأساسية المكتوبة للثقافة الإنسانية. إنه أحد الكتب المقدسة للإنسانية. وهي إحدى النسخ النادرة التي حصلنا عليها - لقد كان الحصول على هذه النسخة شيئًا ضخمًا. أعتقد أنه كان من معهد أو جامعة في جامعة في المملكة المتحدة حيث يحتفظون بهذه الأشياء. ولديهم بعض النسخ المقلدة المحدودة من هذا الكتاب ، ولكن بطريقة محددة للغاية.

فكرة الهرم مثيرة للاهتمام بالنظر إلى ما يبنيه نيمو تجاه تلك الكوة. هناك العديد من التفسيرات [و] العديد من الطرق التي يمكن أن تنتهي بها هذه النهاية.

جيورجوس كارنافاس: حسنًا ، هذا أحد الأسباب الرئيسية التي دفعتنا إلى اختيار "أغنية الهرم" للحصول على أرصدة النهاية. وهذه هي المرة الأولى التي يقدم فيها راديوهيد أغنية لنهاية فيلم. لم يفعلوا ذلك من قبل. لكنها عضوية للغاية ، وهي تقول الكثير. ويساعدك إذا كنت تريد إعادة النظر في شيء ما. نتمنى أن هذا سيجعل الناس يريدون البقاء خلال فترة الاعتمادات والتفكير ، "ماذا رأينا؟ ماذا كان هذا؟ ماذا حدث له؟ "لذا فهو في الواقع يحاول جعل الاعتمادات النهائية للفيلم استمرارًا لـ [الرواية].

هل لديك إجابة محددة؟ أو هل تركتموه مفتوحًا لأنفسكم أيضًا؟

جيورجوس كارنافاس: إنها نهاية مفتوحة تمامًا. لكن الأهم بالنسبة لنا هو أننا أردنا في نهاية الفيلم أن تكون رغبة الجمهور ، الرجاء مساعدة هذا المسكين على الخروج ، لينقذ نفسه بالطريقة التي لا يستطيع بها إنقاذ نفسه ، ليقترب من هذا الإنسان شكل. لكن على الرغم من أنه لص ، إلا أنه ليس أفضل رجل في العالم ، لكني أعتقد أن الفيلم يتمكن من رؤية هذا الشخص بطريقة متعاطفة للغاية لأنه يريد البقاء على قيد الحياة. يستخدم كل ذكاءه وخبرته ليعيش يومًا آخر. وفي نهاية اليوم ، ينتابك شعور بأنه رجل إيجابي. هناك شيء ما عنه ، هذا الشيء الخفي وغير المادي تقريبًا ، إنه يخلق إحساسًا [في] الجمهور. علينا أن نعطي الفضل في ذلك إلى ويليم. يأخذك معه. إنه أداء فريد يا رجل. كان أيضًا أمرًا جسديًا للغاية بالنسبة له. جسدي جدا. لا أعتقد أن أي شخص آخر يمكنه فعل ذلك.

يذهب ويليم إلى بعض الأماكن الصعبة في الكثير من أدواره. في هذا الدور ، على وجه التحديد ، كذلك. هل كان دائمًا] على الطاولة؟ أم أنها مصادفة كيف حصل على دور في الفيلم؟

جيورجوس كارنافاس: انظر ، عندما تصنع أفلامًا بالطريقة التي نصنعها... نحن من اليونان. لقد جئنا من ، دعنا نقول عالم arthouse. لذلك نحتاج دائمًا إلى إيجاد طرق غير تقليدية للقيام بما نريد القيام به. على سبيل المثال ، لم نذهب إلى مدير اختيار الممثلين. نحاول دائمًا تقديم المواد أمام الموهبة التي نريد العمل معها في وقت مبكر جدًا ومعرفة ما إذا كانوا يريدون القيام بذلك ثم تقديمهم. لأن هذا يعطي قيمة مضافة للمادة. إنها تصنع علاقة تتجاوز الاحترافية ، وأعتقد أنها الطريقة الأكثر عضوية للإبداع الفني. هذه أشياء مهمة للغاية ، خاصة عندما تحاول الدخول إلى المجهول ، وهذا ما كان عليه الحال بالنسبة لنا. جاء فيليم مع المسودة الأولى. كان ذلك في وقت مبكر بالفعل وفوجئنا [في] مدى سرعة رد فعله وكيف قال ، "أنا هذا الرجل ، أريد مقابلتك."

قابلنا بعد ثلاثة أشهر. وفي اليوم التالي كان معنا ، كان جزءًا منها ، كان نيمو. ثم بدأنا في وضع اللمسات الأخيرة ، وبناء كل شيء مع وضع في الاعتبار ، [و] تبادل الأفكار. وانتهى بنا المطاف في الاستوديو ، في اليوم الأول من التصوير ، وكان لدى فاسيليس فهمًا واضحًا جدًا أن السيناريو هو مخطط. نأمل أن تصبح الشخصية. لذا ، من فضلك أعطنا ما لديك. وكان يرتجل كثيرا. 50٪ ، 40٪ من الفيلم عبارة عن ارتجال كثير لأنه أصبح نيمو حقًا. وهكذا بدأنا في متابعته. لقد كان شيئًا عضويًا جدًا. ولأننا كنا نطلق النار [بالتتابع] ، كان يوم الاثنين ، ثم في اليوم التالي ، والشيء التالي. لقد كان تطورًا طبيعيًا جدًا للأشياء. يقول أيضًا أن العملية برمتها ، والنهج بأكمله ، والطريقة التي عملنا بها على الفيلم ، أعطته القدرة على أن يصبح الشخص ويعطي هذا الأداء بطريقة طبيعية جدًا.

حول الداخل

يروي فيلم INSIDE قصة Nemo ، وهو لص فني محاصر في شقة بنتهاوس في نيويورك بعد أن لم تسر سرقته كما هو مخطط لها. محبوسًا في الداخل مع لا شيء سوى الأعمال الفنية التي لا تقدر بثمن ، يجب عليه استخدام كل ما لديه من اختراع ومكر للبقاء على قيد الحياة.

تحقق من الآخر داخل مقابلة هنا:

• فيليم دافو

داخل يلعب الآن في المسارح. يمكنك أيضًا التحقق من تعاون الفيلم مع سوبر ياكي.