تم تصنيف كل فيلم من أفلام براين دي بالما من الأسوأ إلى الأفضل

بريان دي بالما هو صانع أفلام مهم للغاية ، ولكنه مثير للجدل واستفزازي ؛ تتراوح أفلامه من بعض من أعظم الأفلام على الإطلاق إلى بعض الأخطاء المؤسفة ، وبالتالي فإن مجموعة أعماله تستحق التصنيف. تأثر بشدة بصانعي الأفلام مثل ألفريد هيتشكوك ، وجان لوك جودار ، ومايكل أنجلو أنطونيوني ، ودي برزت بالما كواحدة من أهم مخرجي حركة "نيو هوليود" في أواخر الستينيات و السبعينيات. على الرغم من تأثيراته الواضحة ، فإن De Palma لديه هوية خاصة به كمخرج مع ازدهار أسلوبي فريد خاص به - ينعكس في كل فيلم من أفلام Brian De Palma.

غالبًا ما يُنظر إلى De Palma على أنه سيد الإثارة والتشويق. إنه معجب مدى الحياة بـ المخرج ألفريد هيتشكوك وتحياتي لهيتشكوك دوار كالفيلم الذي جعله يريد أن يصبح صانع أفلام. من الواضح أن حبه لأعمال هيتشكوك يمكن رؤيته في العديد من أفلامه كما هو الحال مع دي بالما فقط غالبًا ما تشير إلى هيتشكوك من خلال صور مماثلة ولكن أيضًا باستخدام أفلام هيتشكوك كملف مخطط. العديد من أفلام De Palma لها أوجه تشابه مباشرة مع فيلم Hitchcock السينمائي ، بشكل مناسب ، حيث غالبًا ما يظهر الزوجي والزوجي في أعمال De Palma.

ومع ذلك ، فإن عمل دي بالما ليس مجرد إعادة عرض سطحية لعمل هيتشكوك. أخرج المخرج الموقر بعضًا من أكثر الأفلام شهرة وشعبية على الإطلاق. بصرف النظر عن أفلام الإثارة ، فقد عمل أيضًا عبر مجموعة متنوعة من الأنواع ، من الخيال العلمي إلى الكوميديا ​​الساخرة ، والتي تمثل مجموعة واسعة من الأعمال. إليكم كل فيلم بريان دي بالما قام بالإخراج ، مرتبة من الأسوأ إلى الأفضل.

دومينو (2019)

فيلم Brian De Palma لعام 2019 ، الدومينو، كان سيئ الحظ منذ البداية. كان الإنتاج ، بكل المقاييس ، كابوسًا يعاني من نقص التمويل مع وعود بالدفع لم يتم الوفاء بها ، وقد أغلق دي بالما نفسه من مرحلة ما بعد الإنتاج تمامًا. لسوء الحظ ، من السهل جدًا تحديد جميع مشكلات الميزانية والإنتاج في الفيلم النهائي ، بدءًا من المجموعات الرخيصة إلى التأثيرات المرئية التي تبدو غير مكتملة. بينما تظهر العديد من بطاقات الاتصال الخاصة بـ De Palma طوال الوقت الدومينو، لا سيما الشاشات المنقسمة واستخدامه للقطات الديوبتر المنقسمة ، حيث يتم وضع عدسة جزئية أمام الكاميرا تتيح التركيز على مسافتين منفصلتين ، فهي ليست كافية للحفظ الدومينو. إحدى ميزات الاسترداد هي بروميثيوس جاي بيرسدور العميل في وكالة المخابرات المركزية ، جو مارتن.

شغف (2012)

مع عاطفة، يحاول Brian De Palma العودة إلى أفلام الإثارة المثيرة في الثمانينيات ، لكنه فشل في استعادة ما يجعل هذه الأفلام تدوم. بدلاً من، عاطفة يبدو وكأنه محاكاة ساخرة لعمل دي بالما السابق. الفصل الثالث من عاطفة يتألف من سلسلة من التقلبات المتتالية في الحبكة ، كل منها غير قابل للتصديق أكثر من السابقة ، تتراكم فوق بعضها البعض حتى يقرر الفيلم التوقف أخيرًا. الممثلين الموهوبين ، بما في ذلك Noomi Rapace و Rachel McAdams وأداء مبكر من الاقنعه الهزيله' بول أندرسون، يتم إهدارها ببساطة ، وقد غطت De Palma أرضية مماثلة في أفلام أفضل بكثير.

حفل الزفاف (1969)

على الرغم من أنه كان ثالث فيلم لبريان دي بالما يتم إصداره ، في عام 1969 ، حفل زفاف كان في الواقع أول فيلم شارك فيه عندما تم تصويره مرة أخرى في عام 1963. بريان دي بالما هو أيضًا أحد المخرجين الثلاثة المعتمدين ، والآخرون هم ويلفورد ليتش وسينثيا مونرو. إن إنتاجه المبكر ، بالإضافة إلى وجود مديرين مشاركين آخرين ، يعني ذلك حفل زفاف يفتقد إلى العديد من العناصر الأسلوبية التي من شأنها أن تستمر في تحديد مهنة De Palma ، مثل الصور المتلصصة ولقطات POV. غالبًا ما يبدو الأمر وكأنه فيلم الطالب. ومع ذلك ، يبلغ من العمر 19 عامًا الممثل روبرت دي نيرو في دور داعم كواحد من رفقاء العريس للشخصية الرئيسية.

تعرف على أرنبك (1972)

تعرف على أرنبك كان أول فيلم استديو لبريان دي بالما ، ولحسن الحظ ، كان آخر أفلامه الكوميدية المبكرة. يبدأ بشكل واعد بخدعة بصرية رائعة ، مناسبة لفيلم يدور حول ساحر ، حيث تكشف اللقطة الافتتاحية عن نفسها أن تكون شاشة منقسمة وأن الشخصين اللذين يتحدثان لا يتحدثان فقط مع بعضهما البعض ، ولكن في غرفتين منفصلتين تمامًا. ومع ذلك ، سرعان ما يفقد الفيلم زخمه لأنه يحاول أن يكون بطول روائي أمريكي مونتي بايثون رسم، ويفتقد هذه العلامة إلى حد كبير. تعرف على أرنبك تم أخذها بعيدًا عن دي بالما من قبل الاستوديو ، وارنر بروس ، في مرحلة ما بعد الإنتاج وإعادة تحرير الفيلم دون مشاركته. بسبب الطريقة التي عومل بها ، لن يعمل De Palma مع Warner Bros مرة أخرى حتى نار الغرور، والتي كانت كارثة إنتاجية حظيت بتغطية إعلامية كبيرة.

تحيات (1968)

تحياتفيلم Brian De Palma الثاني الذي سيصدر ، هو فيلم كوميدي ساخر عن الثقافة المضادة في الستينيات ، وحرب فيتنام ، ونظريات مؤامرة اغتيال جون كنيدي. الفيلم فوضوي كما يبدو ؛ تحيات، بدلاً من الحبكة التقليدية ، تتميز بسلسلة من الرسومات تتمحور حول ثلاثة أحرف ، أحدها يلعبه الشاب روبرت دي نيرو. يستخدم De Palma العديد من التقنيات التجريبية هنا: كسر الجدار الرابع ، وتحرير المونتاج ، وحجب الإطارات داخل الإطار نفسه. في حين أن صناعة الأفلام مثيرة للاهتمام ، إلا أن الكوميديا ​​مؤرخة بشكل لا يصدق وغالبًا ما تكون غير ممتعة بشكل مؤلم.

وايز جايز (1986)

اشخاص حكماء هي آخر أفلام براين دي بالما الكوميدية وهي من بين أسوأ أفلامه. بطاقم ضائع تمامًا يتضمن مواهب الجو مشمس دائمًا في فيلادلفياداني ديفيتوو Patti LuPone و Dan Hedaya و Harvey Keitel ، اشخاص حكماء يخيب ظنهم من الفكاهة غير المضحكة التي تعتمد في كثير من الأحيان على الصور النمطية الإيطالية واليهودية. اشخاص حكماء يؤكد مرة أخرى أن نقاط قوة براين دي بالما تكمن خارج الكوميديا.

أفلام منزلية (1979)

بينما الأفلام المنزلية من الواضح أنه فشل إبداعي ، كان للمشروع إنتاج رائع للغاية وفريد ​​من نوعه. الأفلام المنزلية تم تصميمه كجهاز تعليمي لطلاب De Palma في كلية سارة لورانس ، مما يتيح لهم "التعلم بالممارسة". قام الطلاب بتصوير الفيلم بينما أشرف دي بالما على عملهم وشارك في كتابة السيناريو وشارك في إنتاج الفيلم. تمكنت De Palma أيضًا من الحصول على نجمتين سينمائيتين على متن الطائرة ، وهما الممثل الأسطوري كيرك دوغلاس ولعبة رائعة نانسي ألين ، التي كانت زوجة دي بالما في ذلك الوقت.

لسوء الحظ ، يتخذ De Palma قرارًا عنصريًا محيرًا بأن يكون لديه العديد من التسلسلات حيث تكون الشخصية الرئيسية في الوجه الأسود. إنه إدراج لا داعي له يفسد فقط الأفلام المنزلية. وهذا سبب آخر جعل De Palma اسمه من خلال أفلام الإثارة وليس الكوميديا ​​اللولبية.

نار الغرور (1990)

نار الغرور لديه بلا شك بعض صفات الفداء. يمكن القول إن لقطة الكونكورد وهي تمر عبر غروب الشمس وهي تهبط على الأرض ، على سبيل المثال ، مع وجود مانهاتن في الخلفية ، هي واحدة من أكثر الصور إثارة التي تم تصويرها على الإطلاق. ربما ليس من المستغرب أن هذا المشهد وحده استغرق خمس كاميرات ، وأشهر من التخطيط من قبل إريك شواب ، مدير الوحدة الثانية للفيلم ، و 80 ألف دولار.

لسوء الحظ ، فشل بقية الفيلم في الارتقاء إلى مستوى هذا الافتتاح. النغمة الساخرة المثيرة للجدل الموجودة في رواية توم وولف مشوهة من خلال بعض الأخطاء الرائعة حقًا ، على وجه الخصوص الفيس الممثل توم هانكس في المقدمة ، وخطاب ضعيف بشكل محرج ومحرج يحاول تلخيصه نار الغرورلكن بدلاً من ذلك ينتهي الأمر بالشعور وكأنه خطبة طويلة للغاية. مشكلة مع نار الغرور هو أن إنتاجه الصعب هو أكثر إثارة للاهتمام من الفيلم نفسه ، إلى حد كبير بالنسبة لـ حضور الصحفية جولي سلامون في موقع التصوير ، التي كتبت عن الاضطراب في صناعة الفيلم في كتابها حلوى الشيطان.

فيلم Murder À La Mod (1968)

في أول ظهور له ، يسرق دي بالما من العديد من مطاردته المعتادة: هيتشكوك مريض نفسيأنطونيوني ينفجر، باول توم مختلس النظر، وكذلك في تطور مفاجئ ، أكيرا كوروساوا راشومون. في حين أن قصته قد لا تكون الأكثر أصالة ، Murder à la Modصناعة الأفلام تجريبية للغاية. يلعب De Palma مع جميع أنواع التقنيات مثل قطع القفز ومعدلات الإطارات المتغيرة ولقطات POV والتعرض للفيلم. Murder à la Mod يعد أيضًا عرضًا مبكرًا للموضوعات التي ستستمر في تحديد مهنة De Palma مثل التلصص والعنف التصويري وتقاطعها: تظهر الدقائق القليلة الأولى من الفيلم امرأة تغير ملابسها ثم قتلها الوحشي بواسطة شفرة حلاقة يستخدمها شخص غير مرئي. مصور. Murder à la Mod تتميز أيضًا بأغنية بوب روك رائعة متأخرة من الستينيات من القرن الماضي ، والتي تشترك في عنوانها مع الفيلم ، قام به أحد الممثلين الرئيسيين للفيلم ، ويليام فينلي ، مع ديفيد كروسبي مقبول نسبيًا انطباع.

الداليا السوداء (2006)

الداليا السوداء يلتقط بشكل فعال لهجة أ فيلم نوار الكلاسيكي حكاية من خلال التصوير السينمائي الممتاز المرشح لجائزة الأوسكار من بريان دي بالما العادي وفيلموس زيجموند ، ولكن القليل من الأشياء الأخرى. بناء على كتاب من تأليف L.A. سري الكاتب جيمس إلروي ، الداليا السوداء تم الترويج له على نطاق واسع عند إطلاق سراحه ، لكنه وقع للأسف ضحية تدخل السلطة التنفيذية. جاء المقطع الأصلي للفيلم من De Palma في حوالي ثلاث ساعات طويلة وبينما تم الإشادة به بشدة من قبل مؤلف الكتاب ، أصر منتجو الفيلم على قطع ساعة من وقت تشغيل الفيلم الداليا السوداءالسرد في فوضى يصعب متابعتها. الداليا السوداء، على الرغم من العنوان الخاص به ، لا يركز كثيرًا على واقع الحياة الحقيقية لقتل الداليا السوداء، بدلاً من استخدامه كنقطة انطلاق للتركيز على العلاقة الخيالية بين جوش هارتنيت ومحققو آرون إيكهارت. بسبب الفشل النقدي والتجاري للفيلم ، وعلى رأس تدخل السلطة التنفيذية ، الداليا السوداء هو ، حتى الآن ، آخر أفلام هوليوود دي بالما.

مهمة إلى المريخ (2000)

مهمة إلى المريخ يدفع تصنيف PG إلى أقصى حد له. المشهد الذي قُتل فيه العديد من رواد الفضاء على سطح المريخ على يد قوة من خارج كوكب الأرض هو مشهد مروع وعنيف حقًا. تواجه إحدى الشخصيات مصيرًا مؤسفًا على يد إعصار المريخ الذي يصعب نسيانه وسيكون ندوبًا لأي طفل صغير يشاهده ، تمامًا مثل مصائر الأشرار في غزاة الفلك المفقود. لسوء الحظ ، لا يواصل De Palma هذه الطاقة طوال بقية وقت التشغيل وبدلاً من ذلك مهمة إلى المريخ يصبح مزيجًا من 2001: رحلة فضائيةو اتصال، دون الوصول إلى أعلى المستويات التي تقوم بها كلاسيكيات الخيال العلمي.

مرحبا أمي! (1970)

مرحبا أمي! هو تكملة لفيلم دي بالما في السنة الثانية تحيات، في أعقاب المخرج المتلصص روبرت دي نيرو والطبيب البيطري في فيتنام ، جون روبن. يشتمل النصف الأول على نسخة أكثر تلصصًا من هيتشكوك النافذة الخلفية، مع تسجيل روبن جيرانه ، على أمل الإمساك بهم متلبسين لأنه يأمل في بيع اللقطات على أنها مواد إباحية. الشوط الثاني يأخذ منعطفًا ساخرًا وغير مريح للغاية مرحبا أمي! يتحول إلى هجاء على العلاقات بين الأعراق كفرقة تمثيلية انضم إليها روبن ، تدعى Be Black Baby ، تأخذ جمهورها الأبيض كرهائن. تم تعزيز موضوع استراق النظر من خلال اعتماد لقطات على غرار السينما بالأبيض والأسود. يشعر روبن الذي يلعب دوره De Niro وكأنه سلف لاثنين من أدواره الأكثر شهرة: سائق سيارة أجرةترافيس بيكل و ملك الكوميدياروبرت بوبكين.

هوس (1976)

هوس، فيلم من تأليف سائق سيارة أجرة يجب أن يكون الكاتب بول شريدر وإخراج بريان دي بالما ، مطلقًا طوال الوقت. ومع ذلك ، فإن هذا الفيلم المخيب للآمال لا يشبه إلى حد كبير تكريم هيتشكوك دوار كان المقصود ، ولكن بالأحرى طبعة جديدة سيئة. كل هذا لم يساعده الممثل الرئيسي كليف روبرتسون ، الذي اشتهر بلعب دور العم بن في Sam Raimi's الرجل العنكبوت ثلاثية وأداءه القوي بشكل لا يصدق. يتعين على روبرتسون محاولة بيع هوس شخصيته بساندرا ، وهي امرأة تبدو في ظروف غامضة مثل زوجته الراحلة ، لكنها تفشل في ذلك تمامًا. بدون مرساة لأداء الرصاص القوي ، هوس، لسوء الحظ ، ينهار عند اللحامات ، خاصةً عند وصول نهاية الالتواء سهلة التحديد في النهاية. ومع ذلك ، فإن الأمر ليس سيئًا تمامًا ، حيث أن جون ليثجو يحفظ الفيلم بمفرده تقريبًا بلهجة جنوبية شائنة - وهي لهجة من شأنها أن تجعل بينوا بلانك دانيال كريج احمر خدود.

جسم مزدوج (1984)

البدن المزدوج يغمر حساسيات هيتشكوكيان لدي بالما بأسلوب لا تخطئه العين في الثمانينيات. تأثرت بشدة النافذة الخلفية و دوار, البدن المزدوج توضح تفاصيل دخول أحد الممثلين في صناعة أفلام البالغين بعد أن شهد جريمة قتل عبر الشارع من المنزل الذي يعتني به بحثًا عن صديق. يندمج الموضوع الرئيسي للفيلم في المواد الإباحية تمامًا مع مشاعر De Palma المتلصصة ، حتى لو البدن المزدوج يمثل De Palma في أكثر صوره مرجعية: تمت سرقة تسلسلات كاملة عمليا من أفلام Hitchcock المذكورة أعلاه. لسوء الحظ ، تم إنشاء اللغز البدن المزدوج من السهل كشفها ، لذلك يمكن أن تكون ساعة محبطة ، في انتظار بطل الرواية للحاق بما اكتشفه الجمهور بالفعل.

رفع قابيل (1992)

رفع قابيل يبدو وكأنه المسودة الأولى من م. نايت شيامالان ينقسم. هذا الفيلم المثير الذي يشبه الحلم والذي غالبًا ما يكون أخرقًا عن كارتر نيكس ، عالم النفس المصاب باضطراب الهوية الانفصالية (D.I.D.) ، يخطر على البال ينقسم، ليس فقط لأدائها المركزي الرائع حقًا ولكن أيضًا لتصويرها غير الحساس لـ D.I.D. لكن، رفع قابيل يميز نفسه بهيكل فريد ، مع العديد من المشاهد التي تكشف عن نفسها في النهاية على أنها أحلام ، أو تخدع الجمهور بطريقة أخرى. يستخدم De Palma كل شيء في حقيبة الحيل الخاصة به رفع قابيل، وهناك لقطة رائعة حقًا تساعد في إخفاء بعض الشرح المحرج. يتأكد De Palma أيضًا من تذكير جمهوره بتأثيراته ، حيث تم اقتلاع مشهد التخلص من السيارة مباشرة مريض نفسي وزيًا مبدعًا منسوخًا بالمثل إثارة أثيري لا تنظر الآن​​​​​​.

يرتدي لقتل (1980)

يرتدي لقتل يبدأ بثلاثة عناصر أساسية في De Palma: لقطة تتبع طويلة ، وتسلسل أحلام ، والكثير من العُري. مع استمرار الفيلم ، يكشف عن نفسه ليكون حالة أخرى لـ De Palma وهو يلعب دور الولاء لهيتشكوك. هذه المرة يجمع بين مؤامرة مريض نفسي من خلال الصور الملونة وسريعة القطع والعنيفة لداريو أرجينتو على وجه التحديد ديب ريد. يرتدي لقتلحتى أن قاتل اللاعب يرتدي قفازات أرجنتو السوداء المميزة ويمتلك شفرة حلاقة. بينما يرتدي لقتل هو ترفيهي وأنيق ، الفيلم يتعثر مع الكشف عن نهايته الملتوية. يرتدي لقتل لسوء الحظ ، يلعب دورًا في الصور النمطية الخطيرة حول النساء المتحولات ، على الرغم من أن تصوير الفيلم يبدو وكأنه إعادة كتابة محرجة مريض نفسيإنها النهاية بدلاً من التعصب والكراهية الصريحين.

فيم فاتالي (2002)

يبدأ فيلم Femme Fatale بواحد من أكثر المشاهد متعة في مسيرة دي بالما. سرقة في مهرجان كان السينمائي. هنا ، لا يستطيع De Palma فقط الانغماس في ميوله المرجعية (العرض الأول للفيلم الذي شوهد في فام فاتال يكون شرق غرب، فيلم حقيقي) ولكن أيضًا أفلامه ذات الأسلوب مع نشاز من لقطات الديوبتر المنقسمة ، واللقطات الطويلة ، والتشتيت الرائع للشاشة المنقسمة. فام فاتال يتطلب عمليًا إعادة مشاهدة متعددة حتى يتمكن الجمهور من تحديد كل صليب مزدوج وتواء مخفي على مرأى من الجميع. لكن، فام فاتال تتميز بنهاية ملتوية مثيرة للانقسام قد تحبط أكبر عدد ممكن من المشاهدين.

منقح (2007)

منقح هو فيلم قوي ولكنه غير ضروري إلى حد كبير. رسالته الوحشية حول كيفية إغلاق الجيش الأمريكي للصفوف والتستر على جرائم الحرب مغطاة عمليًا للضرب في فيلم De Palma السابق. ضحايا الحرب. حتى الجريمة التي يرتكبها الجنود هي نفسها. ومع ذلك ، يضع دي بالما هنا منقح بصرف النظر عن طريق تغيير هائل في الأسلوب. منقح هو العثور على فيلم لقطات، وهي ليست نموذجية في دي بالما ، وتتألف من مقاطع مختلفة يُزعم أنها عُثر عليها على الإنترنت ، وأفلام وثائقية على غرار النشرة الإخبارية ، ولقطات سجلها الجنود أنفسهم. اللقطات التي تم العثور عليها تأتي بشكل طبيعي إلى De Palma ، لأنها تتناسب بسهولة مع حساسيته المتلصصة ، لكن أوجه التشابه مع الأفضل ضحايا الحرب لا يمكن التغاضي عنها.

سكارفيس (1983)

لو سكارفيس يتعلق بأي شيء ، إنه فائض. إعادة إنتاج Brian De Palma لفيلم العصابات الأصلي هوارد هوكس مبالغ فيه من جميع النواحي: هناك جبال من الكوكايين ، ومستويات غير متوقعة عمليًا من الألفاظ النابية ، وكمية مروعة من العنف ، وما يقرب من ثلاث ساعات مدة العرض. لسوء الحظ ، يثبت وقت التشغيل هذا أنه سقوط سكارفيس حيث أن الوتيرة تسحب حقًا في منتصف الساعة حيث ينغمس الفيلم في كل فيلم من أفلام الجريمة المبتذلة. ومع ذلك ، هناك سبب لذلك سكارفيس صدى جيدًا في ما يقرب من أربعة عقود منذ إطلاقه: أداء آل باتشينو الشهير في دور توني مونتانا. مهما كانت عيوبه ، سكارفيس هو فيلم لا يُنسى ويمكن الاقتباس منه ، كل ذلك بسبب دور آل باتشينو في تحديد مسيرته المهنية.

عيون الأفعى (1998)

عيون ثعبان لديه واحد من أكثر المشاهد طموحًا وإثارة للإعجاب في مسيرة دي بالما بأكملها. تبدأ اللقطة الافتتاحية بإطار داخل إطار تقرير إخباري تلفزيوني ، قبل تعقب بطل نيكولاس كيج الفاسد. الشرطي ريك سانتورو ، لمدة 13 دقيقة من وقت التشغيل بينما كان يتجول في ملعب أتلانتيك سيتي بينما يستعد لبدء مباراة الملاكمة. تنقطع اللقطة فقط ، على الأقل بشكل واضح ، عندما يتم اغتيال وزير في الحكومة يجلس خلف سانتورو ، مما أثار حبكة الفيلم. يمكن القول إن الإنجاز الفني الرائع هو الذي يصنع هذا واحد يمكن مقارنته بـ 1917.

عيون ثعبان يتم توجيهه بشكل استثنائي طوال الوقت ، مع لقطة أخرى مذهلة تحدث في وقت لاحق من وقت التشغيل والتي تنزلق فوق أربع غرف فندقية مختلفة. لسوء الحظ ، تنهار النهاية تحت ثقلها. تمت إعادة صياغة الفصل الثالث من الفيلم بالكامل قبل وقت قصير من إطلاقه ، وأصبحت المواد الأساسية المجازية التي تربطه معًا مرئية للأسف. لكن، عيون ثعبان لا تزال رحلة ممتعة بشكل لا يصدق مع بعض التوجيه الماهر حقًا من Brian De Palma.

الغضب (1978)

الغضب يقترب من فيلم الأبطال الخارقين دي بالما. إنها قصة ممتعة مليئة بالإثارة والحركة تدور حول رجل يحاول إنقاذ ابنه المتهور من عميل حكومي شرير ، بمساعدة فتاة مراهقة توارد خواطر مماثلة. أ كيرك دوغلاس البالغ من العمر 62 عامًا بطريقة ما يملأ دور بطل الحركة بشكل جيد ، مكتمل بمشهد هروب من الباركور يقوم به في ملابسه الداخلية فقط. غالبية الفيلم عبارة عن رحلة مثيرة وممتعة ، مع بعض من أكثر الأفلام التقليدية في مسيرة دي بالما بأكملها. ومع ذلك ، فإن كل ذلك يؤدي إلى خاتمة رائعة من المؤكد أنها ستفجر أي شخص بعيدًا.

الأخوات (1972)

أخوات، أول فيلم رعب لبريان دي بالما ، يمزج ببراعة الجانب السياسي لدي بالما مع مشاعر هيتشكوكيان. من خلال عدسة فيلم الإثارة ، يستطيع De Palma استكشاف الموضوعات الاجتماعية مثل عنصرية الشرطة واضطهاد النساء ، بطريقة أقل تشتيتًا بكثير مما كانت عليه في أفلامه الكوميدية الساخرة المبكرة. مؤامرة مثيرة تذكرنا هيتشكوك النافذة الخلفية، حول صحفي يشهد جريمة قتل في شقة عارضة أزياء ويحاول يائسًا إثبات قصتها لضباط شرطة غير متعاونين يربطون جميع أفكار De Palma معًا. هناك عدد من اللحظات المرعبة حقًا هنا ، لا سيما جريمة القتل المذكورة أعلاه ، بالإضافة إلى بعض التقلبات المرعبة التي تم تنفيذها جيدًا. لا عجب أن بريان دي بالما سيُعرف قريبًا بأفلام الرعب بعد ذلك أخوات.

طريق كارليتو (1993)

طريقة كارليتو، لقاء دي بالما مع آل باتشينو ، يبدو وكأنه قطعة مصاحبة لتعاونهما السابق سكارفيس. الأغمق طريقة كارليتو تشعر وكأنها تقذف نفسها إلى نهاية مأساوية حتمية لقيادتها ، بينما سكارفيس تفاصيل صعود بطل الرواية الإجرامي. هناك وعد بحياة خارج الجريمة لكارليتو بريجانت ، لكن هذا بعيد المنال دائمًا ، مما يعيد كارليتو إلى نمط الحياة الإجرامي الذي يحاول جاهداً تركه وراءه.

من بين مأساة طريقة كارليتو، يضيف De Palma بعضًا من أفضل مجموعات الإثارة في حياته المهنية. يعد التسلسل المبكر الذي يتم وضعه في قاعة البلياردو بمثابة درس رئيسي في بناء التوتر قبل أن ينفجر في موجة فوضوية من العنف الدموي. تعيد المطاردة العنيفة وإطلاق النار في المحطة المركزية الكبرى إلى الأذهان أحد أفلام دي بالما ، الغير ملموس، لكنه يضيف إحساسًا رائعًا باليأس حيث يحاول كارليتو الوصول إلى قطاره خارج نيويورك وأسلوب حياته الإجرامي. طريقة كارليتو يأخذ لهجة مثيرة ومثيرة سكارفيسويقلبها على رأسها لإنشاء دراسة شخصية لرجل لا يستطيع الهروب من ماضيه ، مهما حاول جاهدا.

شبح الجنة (1974)

شبح الجنة هو فيلم لا مثيل له. إنه يتحدى النوع تمامًا ؛ بطريقة ما هو فيلم خيالي وكوميدي وإثارة وموسيقي ورعب في نفس الوقت. داخل هذه الحقيبة اللونية ، لا توجد طريقة لذلك شبح الجنة يجب أن تعمل ، ومع ذلك فهي من أبرز معالم مسيرة براين دي بالما.

من حيث الحبكة ، قلل دي بالما من هوس هيتشكوك ، وبدلاً من ذلك أخذ الإلهام من قصص مثل فاوست, شبح الأوبرا، و صورة دوريان غراي. ومع ذلك ، هذا لا يعني ذلك دي بالما شبح الجنةليس ممتلئًا بالمراجع. هناك دوران رائع حول "القنبلة في السيارة" - لقطة واحدة من Orson Welles لمسة من الشر والاستجمام المضحك لمشهد الاستحمام في مريض نفسي، بمكبس المرحاض. استمتع ببعض الأرقام الموسيقية لأوبرا موسيقى الروك الرائعة في السبعينيات ، و شبح الجنة هو الفيلم الأكثر متعة في كامل أعمال De Palma.

ضحايا الحرب (1989)

ضحايا الحرب يمثل Brian De Palma في أكثر حالاته نضجًا كمخرج. بالنسبة للمخرج الذي يُعرف غالبًا بميزاته الاستغلالية ، فإن فيلمًا يستند إلى جريمة حرب حقيقية ارتكبتها القوات الأمريكية كان من الممكن أن يخطئ بشكل فظيع. ومع ذلك ، يستخدم De Palma علاماته التجارية المرئية ، مثل لقطات تتبع POV ، ونغمة التلصص لتقديم فيلم قوي عن شاهد على جريمة مروعة حقًا.

مايكل ج. فوكس ، المعروف في المقام الأول باسم مارتي ماكفلاي في العودة إلى المستقبل، يقدم أفضل أداء وظيفي كشاهد سالف الذكر ، والذي يبلغ عن زملائه في الفريق ، بقيادة المرعب شون بن ، لاغتصاب وقتل فتاة فيتنامية بريئة. إنه فيلم صعب مشاهدته ولكنه في نفس الوقت شجاع وقوي بشكل لا يصدق. ضحايا الحرب يمكن القول إنه أكثر أفلام De Palma التي تم التقليل من شأنها ويستحق أن يتم ذكره جنبًا إلى جنب مع أفضل أفلام حرب فيتنام ، مثل نهاية العالم الآن و سترة معدنية كاملة.

المنبوذين (1987)

الغير ملموس لم شمل براين دي بالما مع روبرت دي نيرو بعد 17 عامًا للحصول على أفضل فيلم معًا. الغير ملموس تقدم نفسها كقصة عن الأخلاق السوداء والبيضاء على سطحها ، فقط لتكشف عن نفسها كقصة من العبث حيث يتعين على إليوت نيس التضحية بكل مُثله العليا ، ناهيك عن العديد من حلفائه ، حتى يحصل على فرصة يحصل رجل العصابات الواقعي آل كابوني، فقط لقانون فولستيد ، القانون الذي عمل بجد لدعمه ، ليتم إلغاؤه في النهاية على أي حال.

حصل شون كونري على جائزة الأوسكار الوحيدة له عن أدائه عندما تحول الشرطي الناجح إلى جيمي مالون من حملة مكافحة الفساد. على الرغم من أن لهجته الأيرلندية الشائنة قد لا تصمد أمام الكثير من التدقيق ، إلا أن عاطفة أدائه لا تزال حقيقية. قام براين دي بالما ، بالإضافة إلى الحصول على أفضل العروض المهنية من الممثلين ، ببناء بعض من أفضل المشاهد في فيلمه. مهنة في تفجير هيتشكوكيان الذي يفتح الفيلم وإطلاق النار على محطة القطار المناخية التي تشير إليها ايزنشتاين بارجة بوتيمكين​​​​​.

كاري (1976)

كاري هو فيلم رعب أسطوري لسبب ما. لم يقتصر الأمر على إطلاقها لمهن نجمها سيسي سبيسك ، ناهيك عن كاتبها ستيفن كينج ، بل تم ترشيحها لجائزتي أوسكار ، وهو أمر نادر بالنسبة لنوع الرعب. ومع ذلك ، هذا ليس مفاجئًا بالنظر إلى الآن أداء مبدع أن سيسي سبيسك يعطي مثل الاسم الفخري كاري.

Spacek قادر على تحويل شخصية يمكن اعتبارها وحشًا بسهولة ، نظرًا لأحداث أخيرًا ، ويضخها كثيرًا من الشفقة والرعب الذي لا يسع الجمهور إلا أن يتعاطف معه كاري. تساعد بايبر لوري في هذا أيضًا لأن أدائها الأسطوري كأم كاري المسيئة والمتدينة للغاية مرعب حقًا في بعض الأحيان. النهاية المذكورة أعلاه هي تحفة فنية ، مليئة ببعض من أفضل أعمال الشاشة المنقسمة التي قام بها De Palma على الإطلاق.

المهمة: مستحيلة (1996)

بدأ Brian De Palma أحد أكثر سلاسل أفلام الحركة إثارة على الإطلاق في عام 1996 المهمة المستحيلة. على الرغم من أن الدخول الأول هو عالم بعيد عن عالم الطيران العالي ، مليئة بالحيلة ، مشهد المهمة المستحيلةالآن ، يعد فيلم Brian De Palma أحد أعظم أفلام التجسس على الإطلاق. هذا لا يعني ذلك المهمة المستحيلة يخلو من الحركة ، على العكس من ذلك ، فهو يحتوي على اثنين من أفضل القطع الثابتة في الامتياز بأكمله مع سرقة لانجلي ونهاية القطار عالي السرعة.

ومع ذلك ، دي بالما المهمة المستحيلة يقدم أيضًا سلسلة من التقلبات الرائعة في الحبكة والتقاطعات المزدوجة طوال فترة تشغيلها. لا تزال مذبحة فريق صندوق النقد الدولي صادمة ، وأداء توم كروز اليائس لا يشبه أي شيء آخر قدمه مثل إيثان هانت. لن يكون نوع الحركة ككل أقل فقط دون التأثير على ذلك المهمة المستحيلة لقد كان ، لكنه كان سيخسر أيضًا فيلم الإثارة والتشويق الرائع في حد ذاته. سيكون من العار متى توقف توم كروز عن العمل المهمة المستحيلة أفلام.

تفجير (1981)

خرج عن طوره يمثل دي بالما في أفضل حالاته. مع خرج عن طوره، يُظهر De Palma حبه حقًا لأطونيوني ينفجر مع خليفة روحي ، استبدل مصور التصوير الأصلي بمُسجل صوت جون ترافولتا. بينما كان ترافولتا يسجل الأصوات لفيلم رعب فظيع يعمل عليه ، يلتقط سيارة عن طريق الخطأ اصطدامه بميكروفونه مما سيقوده لكشف مؤامرة سياسية لها عواقب مميتة. بسخرية، خرج عن طوره يمثل بداية الركود ، وعودة الحياة المهنية لجون ترافولتا. بادئ ذي بدء خرج عن طوره، كان جون ترافولتا يلعب دور البطولة في سلسلة من الإخفاقات التجارية التي من شأنها أن ترى حياته المهنية تتدهور ببطء. ومع ذلك ، فإن كوينتين تارانتينو سيفعل ذلك في النهاية يلقي ترافولتا في لب الخيالبسبب أفضل أداء مسيرته في خرج عن طوره. كما، خرج عن طوره في وقت واحد محكوم عليه وإحياء مهنة جون ترافولتا التمثيلية.

ومن المفارقات ، بالنسبة لفيلم عن الصوت ، خرج عن طوره لديه بعض من أفضل الصور لمهنة دي بالما. المصور السينمائي Vilmos Zsigmond يسحب كل التوقف مع بعض التراكيب الرائعة واللقطات الأنيقة. يستطيع هو ودي بالما استخدام عدسة الديوبتر المنقسمة لتصور كيفية تسجيل الميكروفون للصوت. يؤكد نقص التركيز في منتصف منطقتين واضحتين من اللقطة على المسافة بين الصوت والميكروفون ، بينما تمثل المناطق المركزة مدى وضوح الصوت للاستماع إليه. إنه استخدام ذكي للعدسة بشكل لا يصدق ولا عجب في ذلك خرج عن طوره هو فيلم De Palma المفضل لتارانتينو. تعد صور De Palma المتلصصة مثالية أيضًا لفيلم بجنون العظمة حول رجل يسجل بطريق الخطأ شيئًا لا يجب عليه ، ويكشف عن مؤامرة. جو مشاهدة شيء لا ينبغي مشاهدته يضع الجمهور مباشرة في عقلية خرج عن طورهالشخصية الرائدة. خرج عن طوره يجمع كل الموضوعات النمطية والأسلوب الذي بريان دي بالما عادة ما يستفيد منها ويختصرها في أفضل فيلم إثارة وفيلم طوال حياته المهنية.