لماذا يمكن لأفلام الأبطال الخارقين أن تمزج الأنواع بشكل أفضل من الأفلام الأخرى

ربما أكثر من أي نوع آخر من الأفلام ، أفلام الأبطال الخارقين يميلون إلى استلهام أفكارهم ووضع قصصهم في مجموعة متنوعة من الأنواع. أدى الانتشار الحالي لأفلام الأبطال الخارقين والبرامج التلفزيونية إلى خلق علامة جديدة. تمامًا مثل المسرحيات الموسيقية التي ازدهرت في ثلاثينيات القرن الماضي ووصل الغرب إلى ذروته في الستينيات ، جلب العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين ظهور قصص الأبطال الخارقين على الشاشة الكبيرة والصغيرة. في الوقت الحاضر ، الأبطال الخارقين مرادفون للأكشن والخيال العلمي عالي الأوكتان ، لكنهم غالبًا ما يخلطون بين الكوميديا ​​والخيال والرومانسية وحتى الرعب أيضًا.

بعد ريتشارد دونر سوبرمان و الأصلي تيم بيرتون الرجل الوطواط أثبت مدى شعبية أفلام الأبطال الخارقين ، مثل الأفلام شفرة و العاشر من الرجال بدأت في استكشاف نغمات جديدة والمزيد من القصص الفريدة. مخرجون مشهورون مثل Guillermo del Toro (هيل بوي) ، سام ريمي ( الرجل العنكبوت ثلاثية) وكريستوفر نولان (فارس الظلام ثلاثية) لجعل تكيفاتهم الحية للأبطال الخارقين الأيقونيين أكثر تأصلاً بكثير من أي شيء جاء من قبل واعتمدوا أكثر على أساليب الرعب والإثارة. مع نجاحات أكثر من التي تخطئ ، ازدهر نوع الأبطال الخارقين المكتشف حديثًا مع ظهور MCU ، التي أصبحت ملعبًا للعديد من العقول الإبداعية لاستكشاف شخصيات وقصص مختلفة تمامًا.

ما وراء Marvel و DC ، أفلام الأبطال الخارقين مثل Pixar التي تتمحور حول الأسرة الخارقون, ضرب عبادة جيمس جان الساخر ممتازتم العثور على لقطات جوش ترانك تسجيل الأحداث، ورعب ديفيد ياروفسكي الكامل برايتبرن أخذوا شخصياتهم المرتدية / ذات القوة الخارقة نحو اتجاهات فريدة. أثناء اللعب باستعارات من أنواع مختلفة يمكن أن يؤدي إلى قصص مشوشة ، يمكن لأفلام الأبطال الخارقين أن تمزج أنواعًا متعددة في وقت واحد ولا يزال يتم التعرف عليها على هذا النحو. إليك سبب حدوث ذلك وسبب فعاليته.

أفلام الأبطال الخارقين تحركها الشخصيات وليس النوع

ليس سرًا أن أهم أجزاء أفلام الأبطال الخارقين هم الأبطال الخارقين أنفسهم. عادة ما يعتمد نجاح التعديل الجديد على مدى جودة تمثيل الشخصية الرئيسية ، ومن ثم لماذا هيو جاكمان لفوكس و روبرت داوني جونيور في MCU لقد توصلوا إلى تعريف ولفيرين والرجل الحديدي بقدر ما يعرف الكوميديا ​​أنفسهم. طالما أن الشخصيات وفية لما يتوقعه المشاهدون منهم ، يمكن للأفلام التي تظهر فيها أن تتعامل مع أي مجموعة من الأنواع مع نفس القدر من المخاطر تقريبًا. رأى المشجعون توني ستارك يخرج من محاربة الإرهابيين في عام 2008 رجل حديدي لمحاربة الأبطال الخارقين الآخرين في عام 2016 كابتن أمريكا: الحرب الأهلية ثم قاتل ثانوس الذي يسافر عبر الزمن في المنتقمون: نهاية اللعبة، ولكن نظرًا لأن توني ستارك لم يتوقف أبدًا عن كونه الشخص الجذاب الذي يعرفه ويحبّه الجمهور ، فإن هذه التغييرات الجذرية لم تكسر أبدًا تعليق عدم تصديقهم.

من ناحية أخرى ، تم تصوير شخصيات أيقونية مثل باتمان وسوبرمان من قبل العديد من الممثلين المختلفين في جميع أنحاء سنوات ، وعلى الرغم من أنهم مروا بكل من الصور الجبن والأغمق ، إلا أنهم ما زالوا معروفين على أنهم متماثلون الرموز. بغض النظر عن النوع الذي سيظهر فيه ظهورهم التالي ، سيظل كل فيلم جزءًا من إرثهم وليس مجرد إصدار آخر في نوع معين. مع شخصيات غير معروفة سابقًا مثل حراس المجرة وفرقة الانتحار ، أصبح الجمهور العام مرتبطًا بشخصياتهم وشخصياتهم الرحلات دون الحاجة إلى فهم مصدرها بالضبط أو ما إذا كانت دقيقة الاقتباسات. بدلاً من ذلك ، يعرف المشاهدون أنهم سيستخدمون قدراتهم الخارقة لمحاولة (أو فشل) إنقاذ الموقف - وبالتالي ، يصبح نوع كل فيلم وإعداده أولوية ثانوية. بغض النظر عن الأبطال الرئيسيين ، يتابع المشاهدون مغامراتهم الأكبر من الحياة أولاً وقبل كل شيء.

مزيج المواد المصدر الأنواع

لعبت الكتب المصورة أنواعًا مختلفة قبل وقت طويل من بدء الأفلام في تكييفها. على سبيل المثال ، تحول باتمان من كونه حارسًا أهلية بلا قيود أثناء ظهوره الأول في عام 1939 إلى كرة بلورية مرحة خلال العصر الفضي في الخمسينيات والستينيات ثم أشيب ، متعبًا ووحشيًا ضد البطل في 1986 م عودة فارس الظلام - كل ذلك قبل تيم بيرتون الرجل الوطواط قدم Caped Crusader إلى الشاشة الكبيرة. تحتوي معظم أفلام الأبطال الخارقين المستندة إلى الكتب المصورة على الكثير من القصص المتنوعة للتكيف معها ، وعند تكثيف الكتب المصورة لعدة عقود التاريخ في فيلم مدته ساعتان ، تميل الاستوديوهات والمخرجون إلى الاعتماد على مجموعة متنوعة من النغمات والأنواع من أجل الوصول إلى نهائي معقد المنتج. وهذا هو السبب أيضًا في قدرة الممثلين المختلفين على التفوق في تصويرهم لنفس الشخصية على الرغم من كونهم كذلك مختلفة تمامًا عن بعضها البعض ، حيث إنها تلتقط جوانب من الشخصية لم يكن لها الممثلون السابقون بعد استكشافها.

في كثير من الحالات ، مزج الأبطال الخارقون أنواعًا مختلفة منذ لحظة إنشائها. على سبيل المثال، لطالما أدرج دكتور سترينج الرعب، بينما يزدهر مفهوم فريق ضخم من الأبطال الخارقين مثل Justice League عندما يوازن بين شخصية Batman المظلمة مع تقاليد Wonder Woman القائمة على الأسطورة والكوميديا ​​السخيفة للرجل البلاستيكي. بالطبع ، يمزج بعض الأبطال الأنواع بطريقة غريبة بحيث يصعب ترجمتها على الشاشة. هذا هو الحال مع مزيج Howard the Duck الغريب من الكوميديا ​​الكرتونية والهجاء ومغامرة الأبطال الخارقين التي تعمل بشكل مثالي في الكوميديا ​​ولكنها أدت إلى فشل ذريع في فيلمه عام 1986. حتى أن بعض قصص الأبطال الخارقين قد استلهمت الإلهام من هوليوود ، كما في حالة Marvel's ما يسمى Noir Universe ، والتي تأثرت بشكل واضح بـ الفيلم نوير النوع في الأربعينيات والخمسينيات.

الأنواع المختلفة تمنح امتيازات الأبطال الخارقين تنوعًا أكبر

الآن بعد أن كسرت أفلام الأبطال الخارقين حدود الثلاثية ووسعت نطاقها لتشمل عوالم مشتركة بأكملها ، ساعدتهم تجربة الأنواع المختلفة على المضي قدمًا في تطور متعدد الأوجه مع الاحتفاظ بهم جوهر. يمكن أن يستفيد كل فيلم من جاذبية نوع معين دون الحاجة إلى التمسك به في أقساط مستقبلية. تضمن الأكوان المشتركة أن كل فيلم يحدث في نفس الاستمرارية ، بغض النظر عن مدى اختلافه عن البقية. وغني عن القول ، أن عالم Marvel السينمائي المستمر هو المثال الأكثر وضوحًا ، حيث يمكنه إطلاق ثلاثيات لا تختلف عن بعضها البعض فحسب ، بل يمكن أيضًا أن تتكون من أقساط مختلفة تمامًا.

توضح ثلاثية MCU من Captain America هذا تمامًا. الظهور الأول للشخصية في كابتن أمريكا: المنتقم الأول كانت منطقية تمامًا كقطعة تاريخية تم وضعها في الأربعينيات (كاملة مع التصوير السينمائي البني ولقطات أرشيف في الكون) ، فقط لتتطور إلى فيلم إثارة سياسي كامل في كابتن امريكا: جندي الشتاء ثم حدث بطل خارق واسع النطاق في كابتن أمريكا: الحرب الأهلية. على الرغم من أن الأنواع لا يمكن أن تكون أكثر اختلافًا ، إلا أن هذا التنوع ساعد ثلاثية ستيف روجرز في التطور لتلائم الصورة الأكبر بشكل أفضل. نقدم لكم شخصية مثل Groot in المنتقم الأول كان من الممكن أن يدمر كل تعليق للكفر ، ولكن بحلول النقطة يلتقي كابتن أمريكا بشجرة الحديث المنتقمون: إنفينيتي وور، لقد شهد المشاهدون بالفعل تقدم ستيف روجرز كرجل خارج الزمن وجندي تحول إلى بطل خارق.

سلبيات أفلام الأبطال الخارقين متعددة الأنواع

أكبر خطر مزج الأنواع في أفلام الأبطال الخارقين يأتي عندما تفشل هذه الأنواع في التعايش. يحدث هذا غالبًا بسبب تدخل الأستوديو ، والذي يتعارض مع رؤية المخرج وينتج عنه مزيج عديم الشكل من النغمات المتضاربة التي تفشل في أن تكون مضحكة أو جادة أو مظلمة أو مرحة. إن مزج نغمات وأنواع مختلفة فقط من أجل ذلك لا يخون المواد المصدر فحسب ، بل ينتج أيضًا فيلمًا لا يرضي أي جمهور مستهدف. الأمثلة الأكثر شهرة هي فانت فورستيكالذي تحول الأربعة الرائعون، عائلة Marvel الأولى الأكثر جاذبية ، إلى مجموعة الأبطال الخارقين الأكثر كآبة وبلاهة على الإطلاق ؛ 2016 فرقة انتحارية، التي وإن كانت مسلية ، تفشل في الوفاء بوعدها بوضع شخصياتها الرئيسية في خطر حقيقي ؛ والقطع المسرحي فرقة العدالة، التي رسمت رؤية زاك سنايدر المظلمة للغاية لـ DCEU مع معطف من الفكاهة في غير محله أزال كل الرهانات من القصة.

ولكن حتى بدون تدخل الاستوديو ، فإن اختيار الأنواع الخاطئة يمكن أن يضر بفيلم لديه الكثير من الإمكانات. كان هذا هو الحال على حد سواء العاشر من الرجال: الموقف الأخير و العاشر من الرجال: دارك فينيكسالتي فشلت في الالتقاط تحول جان غراي المرعب. كان بإمكان كلا الفيلمين التقاط العواقب الكارثية لانهيارها من خلال الاعتماد على أفضل جوانب أنواع الرعب والكوارث. مثال آخر هو باتمان ضد سوبرمان: فجر العدل، الذي كان من الممكن أن يلقي نظرة على أفضل الأبطال الخارقين في العالم ، لكنه تردد في المضي قدمًا إلى أقصى حد ولم يستطع أن يصبح فيلمًا شجاعًا أو فيلمًا شاملاً.

أفلام الأبطال الخارقين من المرجح أن تمزج الأنواع بسلاسة ، ولكن لا يزال يتعين عليهم اتباع النداء الأساسي لشخصياتهم وتوقعات الجمهور. لحسن الحظ ، أثبتت الإصدارات الجديدة أن الاستوديوهات أصبحت أكثر مهارة فيها ، مع James Mangold's لوجان التقاط جوهر الغربيين ببراعة ، جيمس جان فرقة الانتحار تتناول الكوميديا ​​والحرب والحركة وأحدث عناوين MCU مثل الخيال العلمي الصعب / الخيال المنحني للعقل لوكيو المسرحية الهزلية / الرومانسية / الأكشن / الرعب WandaVision دفع حدود ما يمكن أن يفعله نوع الأبطال الخارقين الشامل.

يثبت Spider-Man 2 أن اختيار CG Doc Ock لمنزله ليس بأي حال من الأحوال خطأ

نبذة عن الكاتب