صفقة نولان العالمية الهائلة قد تعيد ابتكار الأفلام الناجحة بعد الوباء

تتضمن صفقة كريستوفر نولان الجديدة لفيلمه القادم في Universal الكثير من المطالب الكبيرة ، لكنها قد توفر خارطة طريق لمستقبل التجربة المسرحية. إن شباك التذاكر في مرحلة ما بعد الجائحة بطيء في الوصول إلى التعافي الكامل وتدفق الإيرادات سريعًا لتحل محله ، ولكن هذا لا يعني أن التجربة المسرحية قد ماتت حتى الآن ، وتوضح صفقة Nolan العالمية طريقة واحدة للحفاظ عليها على قيد الحياة.

بعد التوترات بين Nolan و Warner Bros. على الافراج عن الجائحة تينيت و Warner Bros. قرار إصدار كل فيلم مسرحي 2021 على HBO Max ، وصلت علاقة نولان مع WB إلى الحضيض ، قائلاً "ذهب بعض أكبر صانعي الأفلام في صناعتنا وأهم نجوم السينما إلى الفراش الليلة قبل أن يفكروا في ذلك كانوا يعملون لدى أعظم استوديو أفلام واستيقظوا لتكتشف أنهم يعملون في أسوأ خدمة بث ". على هذا النحو ، فإن الانتقال إلى Universal لـ فيلم نولان القادم حول مخترع القنبلة الذرية ، ج. يمكن رؤية روبرت أوبنهايمر ليس فقط على أنه نبذ لمنزله السابق في الاستوديو لمدة 19 عامًا ، ولكن أيضًا محاولة لإثبات أن إرث التجربة المسرحية يمكن أن يعيش في مرحلة ما بعد الجائحة.

يستفيد المخرج بالتأكيد من الصفقة المعقدة التي رتبها مع Universal ، ولكنها أيضًا يتضمن أحكامًا لضمان منح الفيلم أفضل فرصة للنجاح ، الأمر الذي يفيد في النهاية الاستوديو. إذا نجح فيلم نولان التالي واتفاقه مع شركة Universal ، فيمكنهما إظهار الطريق إلى الأمام لبقية الصناعة.

التجربة المسرحية كما نعرفها ماتت

ظل حضور المسرح يتناقص منذ عقود ، على الرغم من أن إجمالي إيرادات شباك التذاكر كان يرتفع بسبب ارتفاع الأسعار والتضخم. عندما ضرب جائحة COVID-19 ، الأفلام تأخرت وأغلقت معظم المسارح ، مع القليل منها الذي ظل مفتوحًا يعمل بسعة محدودة ، وبدون إمدادات ثابتة من الإصدارات الجديدة الكبيرة. خلال هذا الوقت ، تحول الجمهور والاستوديوهات إلى البث ، والذي كان بالفعل اتجاهًا متناميًا ، مما أدى إلى تفاقم المشكلة بالنسبة لـ المسارح ، حيث كان الجمهور الآن يمكث في المنزل ويشاهد أفلام الاستوديو الكبيرة من الامتيازات الشعبية في راحة خاصة بهم الصفحة الرئيسية.

بدأ شباك التذاكر منذ ذلك الحين في التعافي ، على الرغم من أنه لا يزال أقل بكثير من مستويات ما قبل الوباء ، مع وجود العديد من الأفلام التي لا تشاهد سوى جزء بسيط من شباك التذاكر قبل الوباء. على الرغم من عدد المكاسب النسبية ، إلا أن أفضل عروض شباك التذاكر لهذا العام كانت ستُعتبر مخيبة للآمال في عام 2019. لن يتوقف الاتجاه بعيدًا عن المسارح ونحو البث لمجرد فتح المسارح مرة أخرى ، خاصةً مع نوافذ حصرية مسرحية أقصر التفاوض بسبب الوباء.

يثبت شباك التذاكر في مرحلة ما بعد الجائحة أن المسارح يمكنها البقاء على قيد الحياة

حقيقة أن الأفلام مثل F9, الارملة السوداء، و شانغ تشي وأسطورة الحلقات العشر يقدمون أداءً جيدًا كما يثبتون أنه لا تزال هناك رغبة في مشاهدة الأفلام الكبيرة على الشاشة الكبيرة ، ولكن النتائج المنخفضة لأفلام أخرى مثل فرقة الانتحار و سبيس جام: إرث جديد يقول ليس هناك مساحة كبيرة في السوق في الوقت الحالي وأن الجمهور أصبح أكثر انتقائية. لكي تستمر التجربة المسرحية على المدى الطويل ، ستحتاج إلى التكيف مع هذا الواقع الجديد ، وتعد صفقة كريستوفر نولان مع يونيفرسال خطوة كبيرة نحو القيام بذلك.

ال لا يتعافى السوق المسرحي بقدر ما هو يتطور. استنادًا إلى الأرقام الحالية ، فإن نموذج شباك التذاكر الصحي يعني سوقًا أكثر تخصصًا مع أفلام منخفضة الميزانية يتم إصدارها بشكل أقل. هذا النموذج لا يختلف عن المسارح التي كانت عليها قبل بضعة عقود. مع منافسة أقل بكثير من أسبوع لآخر ، مثل الأفلام إي. الأرضية اضافيةحصل على المركز الأول في شباك التذاكر ستة أسابيع متتالية بعد صدوره في يونيو 1982 ، وحتى بعد ذلك أنه يتأرجح بين الفيلم الأول والثاني الأعلى ربحًا كل أسبوع لعدة مرات إضافية الشهور. هذا النوع من الأداء لم يسمع به من قبل وفقًا لمعايير اليوم ، حيث يوجد ببساطة العديد من الإصدارات الرئيسية لإعطاء أي فيلم منفرد هذا النوع من غرفة التنفس.

بينما Marvel و حرب النجوم وغيرها من عناوين IP الكبيرة التي تحرك تركيزها نحو البث (ومنذ ذلك الحين قبل الوباء) ، قد تعود المسارح إلى الشؤون التقليدية التي تركز على عمود الدعم حيث هيبة الشاشة الكبيرة يأتي من عرض أكثر حصرية ومسارات مسرحية أطول ، مما يعني أن الأفلام لكي تنجح ، ستحتاج إلى أن تكون أفلام أحداث حقيقية يراها الناس يعلمون أنهم بحاجة إلى رؤيتهم على شاشة كبيرة مع حشد من الناس وليس مجرد نكهة بسيطة لأفلام الأسبوع الرائجة ، والتي أظهر البث أنها قادرة على التعامل معها تمامًا حسنا.

صفقة نولان العالمية هي مخطط لمستقبل السينما

كان الكثير من التركيز على صفقة نولان مع يونيفرسال على مدى ارتفاع مطالبه ، ولكن في الواقع ، فهو ليس فقط استخدام نفوذه كمخرج أفلام لضمان نجاح فيلمه الخاص ، ولكن عرض المسارح والاستوديوهات على الطريق إلى الأمام. صفقة نولان يقال أنه يتضمن تحكمًا إبداعيًا كاملاً ، ميزانية تبلغ حوالي 100 مليون دولار ، 100 مليون دولار في التسويق ، 20٪ من إجمالي أول دولار ، لا يمكن لشركة Universal إطلاق أي شيء أفلام أخرى لمدة ثلاثة أسابيع قبل أو بعد فيلمه ، وسيعرض فيلمه في دور العرض حصريًا لمدة 100 يوم (وربما أكثر) قبل أن ينتقل إلى تدفق.

كما نرى في شباك التذاكر لعام 2021 ، هناك طلب كافٍ لدعم الإصدارات الكبيرة ، ولكن لكي تكون مستدامة ، يمكن أن تحقق إصدارات مثل تلك التي تفاوض عليها نولان المزيد من النجاح. في حين أن الاحتمالات تبدو مكدسة ضد شباك التذاكر الذي ينتج المزيد من أصحاب المليارات من الدولارات في المستقبل القريب ، من هذا النوع أرقام شباك التذاكر التي يتمتع بها F9, الارملة السوداء، و شانغ تشي وأسطورة الحلقات العشر أكثر من كافية لجني الأرباح من فيلم بميزانية 100 مليون دولار (حوالي نصف تكلفة تينيت) ، خاصةً إذا كانت تتمتع بمنافسة أقل وبقيت في المسارح لفترة أطول.

أيضًا ، لمجرد أن العرض سيكون في دور السينما حصريًا لفترة طويلة لا يعني أنه لن يحقق أرباحًا بعيدًا عن الشاشة الكبيرة. في الواقع ، يعني التشغيل المسرحي الناجح طلبًا قويًا على البث والوسائط المنزلية أيضًا ، وهذا كله يعد مكافأة على ما يكسبه الفيلم في دور العرض. ليس من الواضح ما إذا كان يجب أن تتبع الاستوديوهات النموذجية الدقيقة لكل فيلم أم لا ، لكن مبادئ الميزانيات المنخفضة والحصرية الأكبر ستعمل مع المحتوى الذي يركز على المسرح. بالطريقة نفسها التي رأيناها يتكيف البث المباشر للقيام بمزيد من السرد القصصي الطويل ، وملائم للعملاء و ناجح للبث المباشر مع نموذج الاشتراك، والآن تعتبر صفقة نولان في Universal بمثابة مخطط لمستقبل الشاشة الكبيرة ، مما يعني رؤى كبيرة يحركها المدير مع الميزانية الذكية والحصرية المرموقة.

إنهاء جدل البث المباشر مقابل المسارح

قد يبدو هذا النهج أكثر تقلبًا ، حيث إن إصدار عدد أقل من الأفلام يعني أن الفشل الافتراضي لفيلم نولان التالي يؤثر على الاستوديو بشكل أكبر. ومع ذلك ، بالنسبة لمخرج مثل نولان ، الذي كانت علامة استفهامه الوحيدة في شباك التذاكر تينيت، التي تم إصدارها أثناء الوباء ولا تزال تقدم أرقامًا مماثلة للأفلام الكبيرة التي تم إصدارها اليوم ، يمكن أن ترسم الطريق إلى الأمام للتجربة السينمائية.

جزء من المشكلة مع النقاش حول المسارح مقابل البث هو أن الوسيطين يتم تحريضهما على بعضهما البعض كما لو كانا منتجين متنافسين بشكل مباشر عندما لا يكون عليهما ذلك. أثبت البث أن الأفلام الناجحة يمكن أن تحقق نجاحًا على الشاشة الصغيرة أيضًا ، ولكن ظهور المسلسلات و مشاهدة الشراهة ، خاصةً بالنسبة إلى عناوين IP ذات الامتياز الكبير ، والتي لا تتكيف حقًا مع العروض المسرحية غرفة لكليهما.

على غرار مارتن سكورسيزي الذي رسم الحرارة لتعليقاته حول أفلام Marvel ليست سينما حقيقية ، المهم إن التمييز الذي يجب أن يقوم به صانعو الأفلام هؤلاء ليس من بين المنتجات المتفوقة أو الأقل جودة ، ولكنه مجرد تصنيف للمنتجات بشكل مختلف. بنفس الطريقة التي يكون فيها حضور حدث رياضي شخصيًا تجربة مختلفة تمامًا عن مشاهدة حدث رياضي في المنزل ، ومشاهدة أفلام سينمائية على الشاشة الكبيرة يمكن أن يكون مختلفًا أيضًا عن مشاهدته أثناء البث ، ولكن الأمر يتعلق بتحسين المحتوى إلى الجمهور والوسيط ، سواء للحصول على تجربة مشاهدة مثالية ، ولكن أيضًا لتحقيق الدخل المناسب بواسطة الاستوديو.

في حين أن نولان وآخرين مثل دينيس فيلنوف وباتي جينكينز قد أثاروا غضبهم بسبب انتقاداتهم (التافهة أحيانًا) للبث ، فإن هذه الخطوة من قبل نولان يجب الإشادة به لاستخدامه نفوذه لتوفير الخطوة الأولى إلى الأمام في التمييز بين ما يعنيه أن تكون سينمائيًا في مرحلة ما بعد الجائحة. خبرة. بالطبع ، السؤال كله يتعلق بالتنفيذ ، مما يعني أن نولان يحتاج إلى تسليم J. يعتقد جمهور فيلم روبرت أوبنهايمر أن الأمر يستحق حقًا مكانة وتفرد الشاشة الكبيرة. لحسن الحظ ، في حين أن المخرج لديه منتقدوه ، فإن النجاح الذي لا مثيل له تقريبًا الذي تمتع به فيلمه حتى الآن يشير إلى أن الوقت الحالي ليس هو الوقت المناسب للمراهنة ضد كريستوفر نولان.

لماذا كان إنتاج Eternals طويلًا جدًا

نبذة عن الكاتب