في المرتفعات: كيف تم تصوير مشهد رقص الهروب من النار
واحدة من أكثر اللحظات سحراً في في المرتفعات هو مشهد الرقص بين Benny و Nina على جانب الهروب من حريق في نيويورك - ولكن كيف فعل المخرج جون إم. تشو تفعل ذلك؟ يبدو أن التسلسل الذي يتحدى الجاذبية تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر ، ولكن في الواقع ، حاول Chu الحفاظ على عملية التصوير قدر الإمكان. استغرق الأمر شهورًا من التعاون بين مصممي الرقصات والمصورين السينمائيين ومعلمي المؤثرات الخاصة لخلق مشهد من شأنه أن يسحر الجماهير ويبقى قابلاً للتصديق.
تسلسل الرقص لمدة ثلاث دقائق الذي يصاحب بيني ونينا دويتو رومانسي "عندما تغرب الشمس" كان نتاج تعاون طويل الأمد بين تشو والمصورة السينمائية أليس بروكس ومصمم الرقصات كريستوفر سكوت. يشمل عمل الثلاثي خطوة للأعلى ومؤخرا مسلسل تلفزيوني إل إكس دي: فيلق الراقصين الاستثنائيين. ومع ذلك ، بعد 10 سنوات ، كان لا يزال هناك مشهد واحد لم تسنح له الفرصة مطلقًا للتصوير - رقصة رقصة مضادة للجاذبية. عندما فكر الفريق في كيفية تصوير مشاعر بيني ونينا لبعضهما البعض على الشاشة ، أدركوا ذلك في المرتفعات كان المكان المثالي لتحقيق حلم إبداعي طويل الأمد. "ظللنا نعود إلى فكرة الرسوم الكاريكاتورية لشركة Warner Brothers عن الطيران ، والرفع ، عندما ترى تلك الشخصيات تطفو على الأرض عندما يقبلون شخصًا ما ،"
متعلق ب: في المرتفعات: لماذا تم قطع أمي نينا من الفيلم
من أجل إحداث تحول حقيقي في الجاذبية ، أخذ تشو صفحة من كريستوفر نولان قواعد اللعبة وبنى جدارًا ضخمًا من الطوب يمكن أن يدور 90 درجة ، على نفس المنوال مثل رواق نولان الدوار في نشأه. عندما بدأ بيني (كوري هوكينز) ونينا (ليزلي جريس) في الرقص ، ينخفض الجدار ببطء من الوضع الرأسي إلى الوضع الأفقي ، مما يمنحهما القدرة على الدوران فوقه. في الوقت نفسه ، تتحرك الكاميرا ببطء ، مما يجعل الأمر يبدو كما لو أن بيني ونينا يتحدان الجاذبية بدلاً من تغيير الجاذبية لتناسبهما ، وفقًا للمصور السينمائي بروكس. تم تصوير المشهد بأكمله في استوديو صوت مقابل شاشة خضراء بحيث يمكن ملء الأفق وجسر جورج واشنطن والسماء أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج.
من أجل بيع فكرة أن بيني ونينا قال مصمم الرقصات سكوت إنه يتحدى الجاذبية حقًا ، فقد تم تصوير أول دقيقة ونصف من المشهد بلقطة واحدة. إندي واير. قال: "لا توجد طريقة للتغلب عليها". "بمجرد أن تقطع ، هناك مفتاح لا شعوري ينطلق في عقلك يشبه ، 'إنه فيلم. قطعوا.'" للحصول على التأثير الصحيح ، كان على بروكس أيضًا التأكد من تزامن الكاميرا والضبط ومصادر الإضاءة تمامًا. إندي واير. أثناء تحرك منصة الطوب ، يجب أن تتحرك الشمس والسماء بنفس المعدل حتى لا يتم التخلي عن الخدعة السحرية من خلال الظلال أو الخلفيات غير المتطابقة.
ربما يكون أحد الجوانب الأكثر إثارة للإعجاب في المشهد هو أنه لا يتم تأديته بواسطة زوجي حيلة. هوكينز وجريس يؤدون الرقص بأنفسهم ، بلا كابلات أمان أو يسخر. على الرغم من منحنى التعلم الحاد ، أتقن هوكينز وجريس تدريجياً تغيير وزنهما لمواكبة التحول في الجاذبية ، وفقًا لسكوت. قال سكوت إنه كان عليهم أيضًا أن يتعلموا إرخاء عضلاتهم حتى لا تتخلى لغة جسدهم عن حقيقة أن المنصة تميل. مع الخطر على الممثلين ، كان من الصعب بيع تكلفة مجموعة التصوير وتعقيده ، شرح الحاجة إلى مبنى دوار للاستوديو ، وفقًا لما قاله تشو. ولكن مثل كل من شوهد في المرتفعات يمكن أن توافق ، الأمر يستحق ذلك.
ما من ثانوس يعني أن آدم وارلوك يمكنه إعداد شرير أكبر في MCU
نبذة عن الكاتب