أغنية How In The Heights 'الافتتاحية تعكس أغنية هاميلتون

الأغاني الافتتاحية لـ في المرتفعات و هاملتون قم برسم رحلات الشخصيات المختلفة في أوقات مختلفة ، لكن تشعر وكأنها تعكس بعضها البعض. المسرحتان الموسيقيتان (والأفلام الآن) تأتي من عقل لين مانويل ميراندا ، الذي كتب كلاهما ، وفي برودواي على الأقل ، قام بأدوار رئيسية لأوسنافي وألكسندر هاملتون. قد يتم فصلهم ببضع مئات من السنين ويخبرون قصصًا مميزة ، لكن أسلوب ميراندا وتأثيراتها وخبراتها تعني أن هناك بعض القواسم المشتركة بينهما.

بينما كلاهما في المرتفعات و هاملتون تتميز بمجموعة من الأنماط الموسيقية - من الأرقام الأكثر تأثرًا باللاتينية من السابق إلى أغاني برودواي الأكثر تقليدية للأخيرة - كل منها يعتمد بشدة على موسيقى الراب والهيب هوب أيضًا. وكلاهما في الأساس قصص عن الحلم الأمريكي - أو قصص مختلفة عن الحلم الأمريكي - تمت تصفيتها من خلال عدسة الهجرة. هذه بحد ذاتها منطقة واسعة ، مما يسمح للمسرحين الموسيقيين / الفيلمين بالقيام بأشياء خاصة بهم ، ولكن أيضًا يعني أنهما مرتبطان ارتباطًا جوهريًا أيضًا ، وهو أمر واضح بشكل خاص في الافتتاحي الخاص بهما الأغاني.

كما هو معتاد مع المسرحيات الموسيقية ، تتميز كل منها برقم افتتاحي يتعلق كثيرًا بتقديم الشخصيات والقصة والموضوعات ، وإعداد كشك لما سيأتي. في حين

هاملتون تقوم الأغنية الافتتاحية بذلك مع التركيز بشكل خاص على رحلة الشخصية الفخرية ، في المرتفعات هو المزيد عن الموقع في قلب القصة ، من الواضح أن نرى بعض الروابط بين الكلمات والأساليب الموسيقية. كلتا الأغنيتين ، على سبيل المثال ، تتميز بعناصر الراب والهيب هوب - في الواقع ، إنها من أكثر الاستخدامات العلنية الموجودة فيها في المرتفعات - وكذلك وضع أبطال كل منهم كشخصيات متشابهة: مهاجرون وأيتام يلاحقون الحلم الأمريكي.

خلال أغنية In The Heights ، يغني Usnavi ما يلي: "أنا أوسنافي وربما لم تسمع اسمي مطلقًا / تقارير شهرتي مبالغ فيها إلى حد كبير." من السهل العثور على الوجه الآخر في "ألكسندر هاملتون" ، الذي يحتوي على لازمة "وسوف يعرف العالم اسمك ..." تليها "اسمي الكسندر هاميلتون." في حين أن حجم الطموح مختلف تمامًا ، وفي الواقع تم تجاوزه إلى حد ما - ينوي هاملتون أن يصنع لنفسه اسمًا في أمريكا ، Usnavi بالعودة إلى جمهورية الدومينيكان، تقوم المسرحيات الموسيقية بإعداد الشخصيتين الرئيسيتين بسرعة باعتبارهما حالمين يبحثون عن الاحترام ، والشعور بالوطن ، وعن شيء أكثر من ذلك.

خلفياتهم أيضًا مرتبطة إلى حد ما في هذه الأغاني. يؤكد كل رقم أنهم يأتون من منطقة البحر الكاريبي ، ويطرحون موضوعات الهجرة التي تدعم الكثير من كلتا القصتين - ولكن مرة أخرى ، مع لمسة: ألكساندر يأتي من "بقعة منسية ،" بينما Usnavi من "أعظم مكان واحد ..." بالنظر إلى أهداف كل منهما في البداية - أحدهما يدفع إلى الأمام نحو أمريكا ، والآخر للعودة إلى جمهورية الكونغو الديمقراطية ، فإن هذا التناقض يبدو منطقيًا ، خاصة في سياق أحلامهم الأمريكية (حيث كان من المأمول بالنسبة لألكساندر ، بالنسبة لأوسنافي أن الأمر أصبح أكثر منهك). بطريقة مماثلة، الكسندر هاملتون هو "اليتيم" بينما يذكر Usnavi عندما له "مرت الناس"، الإيحاء بمزيد من الشدائد للتغلب عليها يمنحهم إحساسًا مشتركًا بالشخصية والدوافع مدفوعة بأهداف متشابهة ولكن في اتجاهين متعاكسين.

تختلف مسرحيات ميراندا الموسيقية كثيرًا من نواحٍ عديدة ، لكن حساسيته وأسلوبه الموسيقي ورواية القصص تتألق في كليهما ، وهذا واضح بشكل خاص في أغنيتهما الافتتاحية. هاملتون هي قصة أمريكا آنذاك ، سردتها أمريكا الآن ، في حين في المرتفعات هو عرض أكثر حداثة من جميع النواحي. ولكن كقصص عن الهجرة والأحلام - شيء في المرتفعات يدق الفيلم في المنزل أكثر من خلال قصة DACA - ثم تجد ميراندا طريقة لعكس أحدهما في الآخر ، لتخبر رحلة أكثر اكتمالاً تمتد عبر الزمن.

تكشف حرب النجوم أخيرًا كيف يبدو دارث بلاجيس

نبذة عن الكاتب