ما تفعله أفلام الرعب الكورية بشكل مختلف (وأفضل) عن الإصدارات الأمريكية

افلام الرعب الكورية لقد حظيت بشهرة واسعة من الجماهير الأمريكية في التاريخ الحديث ، جزئيًا لأنها تمكنت من تقديمها ليس فقط سردًا مختلفًا عن الإصدارات الأمريكية الشائعة ، ولكن أيضًا استخدم استراتيجيات تبدو أحدث بالمقارنة. لقد ازدهر نوع الرعب في العديد من البلدان والثقافات ، كل منها يقدم وجهة نظره الخاصة في مواجهة الخوف والتغلب على التهديدات لمناخهم الاجتماعي والسياسي والاقتصادي الفردي من أجل خلق علاقة جيدة وموثوقة هلع.

في حين افلام الرعب الكورية تم الإشادة به بشكل خاص من قبل النقاد على مدار العقدين الماضيين ، يبدو أن الجمهور الأمريكي السائد بدأوا مؤخرًا في البحث عن أفلام البلاد بشكل جماعي ، بعد النجاح الكبير الذي حققه Bong جون هو طفيلي. على الرغم من أن هواة السينما ، وخاصة عشاق الرعب ، قد وضعوا كوريا الجنوبية على رادارهم لبعض الوقت ، إلا أن الكثيرين يواجه المشاهدون الآن للتو التعقيد الدقيق الذي تتعامل به الدولة مع رعبها عناصر.

المخرجون مثل Park Chan-wook و Bong Joon-ho و Kim Jee-woon يصنعون صورًا مذهلة سينمائيًا للألم الذي يركز على المشاعر بقدر ما يفعل الرعب. منح جمهورهم الفضل أكثر مما يبدو على مخرجي الرعب الأمريكيين ، مؤلفو

الرعب الكوري الجنوبي لا تشعر بالحاجة إلى المبالغة في الشرح أو المبالغة في العرض ، وغالبًا ما تبتعد عن مخاوف القفز غير الضرورية والدماء المفرطة. التركيز على الرعب الخفي والواقعي - حتى عندما لا تكون الفرضية واقعية - له أهمية قصوى في عروض الرعب الكورية. إنه يشكل فرقًا صارخًا وينفذ موقفًا "أقل هو أكثر" الذي لا تستطيع أفلام الرعب الأمريكية فهمه ، على الرغم من أن النهج البديل لم يكن فعالًا كما كان من قبل.

لماذا أفلام الرعب الكورية ليست دموية ودموية

تغوص أفلام الرعب الكورية الجنوبية بشكل أعمق في النفس البشرية ، وتفحص قصصًا محددة وتطور شخصيات ذات كثافة تنبع من التركيز على مجموعة صغيرة من الأبطال. باختيار التركيز عليهم بدلاً من توسيع طاقم الممثلين من أجل زيادة عدد الجثث ، فإن الرعب الكوري لا يثقل كاهل الجماهير بالموت فقط من أجل ذلك. هناك نية وهدف دقيق وراء كواليس العنف. غالبًا ما يتم عرض الإعداد والنتائج على الجمهور أكثر من العنف نفسه. على سبيل المثال ، في Na Hong-jin's النحيب, ترتكب جرائم قتل مروعة - وبينما توجد مشاهد لإراقة الدماء - عادة ما تحدث في أعقاب ذلك. العنف جزء من التحقيق ، وهو بدوره جزء من المؤامرة ؛ تحرك المشاهد القصة إلى الأمام بدلاً من التصرف كصدمة تملأ الوقت.

نادرًا ما تظهر مشاهد عنف من أجل العنف ، توجد مشاهد تعذيب فقط لتوضيح الخطر أو تعزيز حبكة الفيلم ؛ ليس بدون مبرر أو مفرط. بينما لا يوجد نقص في اللحظات المظلمة والمروعة ، فإن الرعب الكوري يثير المشاعر بدلاً من الاشمئزاز ، اختيار إثارة الرعب حول البشر الراسخين بدلاً من إدخال البشر في فضاء من الراسخين رعب. لا يقدم الرعب الكوري نفس النوع من الشخصيات التي يمكن التخلص منها غالبًا أفلام المشرح الأمريكية، وغالبًا ما يكون هناك ارتباط ملمس بجميع الشخصيات المقدمة ، كما هو الحال في فيلم الزومبي المؤلم للقلب Yeon Sang-ho ، القطار إلى بوسان. في الرعب الكوري الجنوبي ، هناك مردود عاطفي قوي للمشاهدين الذين يتوقون إلى بعض العمق بعنفهم ويفضلون الروايات التي تسير في خط رفيع بين الحزن والخوف.

أفلام الرعب الأمريكية تضع العنف في المقدمة

في أفلام الرعب الأمريكية الرائجة ، يتم استخدام العنف بشكل مفرط ، وتحديداً العنف ضده النساء ، في اللحظات التي يبدو فيها الجنس هو العامل الحاسم لمدى الألم والتعذيب مبين. تصور العديد من أفلام الرعب الأمريكية عنفًا مروعًا ومبالغًا دون استكشاف الأسباب المرضية وراءه. يميل أشرار الرعب الأمريكيون ، المولودون من خلفيات ثنائية الأبعاد ، إلى امتلاك قصة أصل مؤلمة تعرض المرض أو الإساءة أو الاستياء من المجتمع ؛ هذا يدل على العقل أكثر من الدافع الحقيقي. حتى أن بعض أفلام الرعب الأمريكية وصفت بأنها "إباحية التعذيب" - فيلم إيلي روث عام 2005 ، نزل, كان أول من حصل على اللقب السلبي ، الذي صاغه الناقد السينمائي ديفيد إدلشتاين. وضعت هذه الأفلام العنف كسرد لهم ووضع الضحايا من البشر حوله. أفلام الرعب الكلاسيكية مثل الجمعة 13, المذبحة تكساس بالمنشارومؤخرا ، رأى حق الانتخاب ، وضع البشر الذين يمكن التخلص منهم في طريق الرعب ، وإثارة العنف وإدخال الناس فيه. يقوم الرعب الكوري بالعكس من خلال إنشاء أبطال حقيقيين جدًا ، ثم زيادة مخاطر العنف عندما يحدث في النهاية في وقت لاحق.

في العديد من روايات الرعب الأمريكية ، يأتي العنف - إنه ضمان ، ولهذا السبب يراقب الجمهور. يخشى رواد أفلام الرعب الكوريون العنف لأنه سيقطع ما أصبحوا متعلقين به بالفعل. خلال الدقائق الخمس الأولى من عرض كيم جي وون رأيت الشيطان, تم تأسيس التعاطف. بحلول الوقت الذي تكون فيه الشخصية في خطر ، يكون الجمهور بالفعل يتجذر من أجل بقائها على قيد الحياة. هذا شعور مخصص عادة لشخصية واحدة فقط في فيلم الرعب الأمريكي الكلاسيكي. تستخدم العديد من أفلام الرعب الأمريكية امتداد استعارة "الفتاة الأخيرة" لإملاء من سيبقى ومن يجب أن يتجذر الجمهور ؛ إن العنف والتعذيب الذي يصيب من حول هذه الشخصية ضروريان لبقائها على قيد الحياة. أقامت شخصيات الرعب الأمريكية نماذج أولية محددة يمكن التخلص منها بحيث اعتاد الجمهور على رؤية الموت أولاً ، لدرجة أنهم أصبحوا مخدرين للعنف.

تركز أفلام الرعب الكورية على المزيد من الرعب الخفي والحقيقي

في العديد من أفلام الرعب الكورية الجنوبية على وجه الخصوص ، هناك نغمات أساسية من الحزن والمأساة والندم واليأس. حتى في الروايات الأكثر عنفًا ، يبدو أن المشاعر الإنسانية هي السائدة ، وعلى الرغم من أن الجماهير قد تتنكر ، على سبيل المثال ، في الهجمات الشرسة التي ألقى بها كيم سو هيون وجانغ كيونغ تشول بعضهما البعض في رأيت الشيطان، لا يزال حزن القصة يتسرب في النهاية. على الرغم من أنها عنيفة تمامًا بطريقتها الخاصة ، إلا أن الأفلام مثل رأيت الشيطان وبونغ جون هو المضيف ركز على القلب والعلاقات الإنسانية ، وهو شعور يقطعه بعد ذلك الوجود المدمر واللاإنساني.

في السينما الكورية الجنوبية ، الرعب نفسه ينبع من الإنسانية. تتم دراسة جذورها وفحصها في جميع أنحاء السرد ، وحتى في ميزة مخلوق مثل المضيف، لقد أوضح منذ البداية أن التلوث والفساد البشري هما المسؤولان عن صعود الوحش وزواله الدراماتيكي. حتى في لحظات الفيلم المضحكة بشكل مدهش ، بونغ جون هو ينتقل من نوع إلى آخر بسلاسة ، مما يصور نغمة أكثر واقعية ويؤسس إحساسًا بالإنسانية حتى في أكثر المواقف اللاإنسانية. مع العنف والرعب يأتي اليقظة العاطفية أو الترابط داخل الأسرة. بعد إثبات العمق العاطفي ، يمكن للفيلم أن ينتقل من الرعب إلى الدراما ، مما يثير إحساسًا حقيقيًا بالندم عند فقدان الشخصية أو تعرضها للأذى. مرارا وتكرارا، افلام الرعب الكورية يثبتوا أنفسهم على أنهم نوع فرعي فريد ومقنع يضع البشرية قبل الدماء ، مع التركيز على ردود الفعل على الشر بدلاً من الشر نفسه.

90 يومًا من المعجبين على Big Ed في حياة فردية بعد مشاركة ليز

نبذة عن الكاتب