15 مؤثرات خاصة رائعة لم تكن CGI

يمكن أن تكون التأثيرات الناتجة عن الكمبيوتر بمثابة نعمة إنقاذ ، أو ذبابة في المرهم. لعقود حتى الآن ، اعتمد صانعو الأفلام على التكنولوجيا لإنجاز أشياء لا تستطيع التأثيرات العملية التعامل معها. ومع ذلك ، بدأ بعض المنتجين في استخدام CGI كعكاز ، على حساب أفلامهم بشكل عام.

في بعض الأحيان ، تتم أكثر المشاهد التي لا تُنسى والأكثر إثارة للإعجاب في الأفلام بتأثيرات عملية ، بدلاً من CGI. هذا يجبر المخرجين على الإبداع عندما يتعلق الأمر بتحقيق لقطة أو رؤية معينة ، ولكن في ذلك في العمل ، يجلبون المصداقية ، والمصداقية ، والخيال إلى العمل ، وهذه أخبار جيدة كل واحد.

تم التحديث في 3 أكتوبر 2021 بواسطة Derek Draven: في عصر الأفلام الحديثة ، لا تعد CGI مجرد أداة شائعة يستخدمها صانعو الأفلام ؛ إنه عمليا مطلب في عصر أفلام الأبطال الخارقين والامتيازات الرائجة مثل Star Wars و MCU. تطورت التكنولوجيا لدرجة أن الخطوط الفاصلة بين الحقيقي والمحاكاة أصبحت ضبابية بشكل متزايد. ومع ذلك ، يتم تحقيق بعض أفضل التأثيرات في الأفلام من خلال الخداع البصري أو التأثيرات العملية القديمة. كل ما يتطلبه الأمر هو التفاني في الحرف الكلاسيكية ، وبعض التقنيات المبتكرة والإبداعية للحصول على اللقطة المطلوبة.

مشهد مطاردة سيارة فارس الظلام (2008)

• متاح للدفق على HBO ماكس

هناك الكثير من الحطام في مشهد مطاردة السيارة المصور بتقنية IMAX فارس الظلام أنه من الصعب تصديق عدم استخدام CGI. غالبًا ما تقوم أطقم الإنتاج بإنشاء مجموعات مصغرة عندما يحتاجون إلى تصوير تدمير بهذا الحجم ، لكن كريستوفر نولان اختار التأثيرات العملية. لتحقيق الأصالة ، أغلق شوارع شيكاغو لتصوير المشهد.

كانت الحيلة الأكثر إثارة للإعجاب في التسلسل بأكمله هي الانقلاب المناخي لشاحنة القمامة. حقق طاقم المؤثرات الخاصة ذلك من خلال بناء آلية مكبس بخاري داخل المقطورة ، والتي وفرت القوة الصاعدة اللازمة لقلب الشاحنة الضخمة وإرسالها رأسًا على عقب. كان هذا النوع من الجودة التي صنعت فارس الظلام النهائي الرجل الوطواط فيلم.

تدمير مدينة عيد الاستقلال (1996)

• متاح للدفق على HBO ماكس

بقدر ما يصعب تصديقه ، لم يتم استخدام أي CGI في تسلسل يوم الاستقلال حيث طمس الأجانب مدينة نيويورك ، ولوس أنجلوس ، وواشنطن العاصمة ، والمؤشر الرئيسي هو استخدام النار في مكان الحادث ، الذي يعد واقعيًا وأصليًا للغاية بحيث لا يمكن إنشاؤه باستخدام تقنيات CGI البدائية نسبيًا في زمن.

للتخلص من التأثير ، قام طاقم المؤثرات الخاصة ببناء مدينة نموذجية ووضعها بجانبها ، يطلق عليها "مدخنة الموت". تم وضع الألعاب النارية على طول الجزء السفلي ، مع توجيه الكاميرا إلى أسفل. عندما انفجر المبنى ، أطلق النار لأعلى ، مما أحدث تأثيرًا جانبيًا.

أشعة الشمس الأبدية لعموم الكاميرا للعقل الناصع (2004)

• متاح للدفق على Fubo

في أشعة الشمس الأبدية للعقل النظيف, يحاول جويل باريش محو ذكريات صديقته كليمنتين. في نوع من حالة الأحلام ، يستعيد جويل ذكريات كل من هو وكليمنتين حيث يتم مسحهما في نفس الوقت من ذكرياته. الذكريات مفككة ، مع ظهور الأشخاص والإعدادات في لحظات عشوائية.

نجح المخرج مايكل جوندري في إنشاء عالم سريالي لنفسية جويل من خلال بعض الحيل البارعة. في إحدى الحلقات ، يدخل جويل في حديثه مع الطبيب المسؤول عن محو ذكرياته. تنتقل الكاميرا من جويل إلى الطبيب ، ثم تعود إلى جويل الآخر في لحظة. بالاعتماد على خلفيته في المسرح ، قام Gondry بالفعل بتشغيل Carrey إلى الجانب الآخر من المجموعة في أسرع وقت ممكن ، لمحاكاة التأثير.

متواليات Dunkirk's Dogfighting (2016)

• متاح للدفق على HBO ماكس

أصبح رواية كريستوفر نولان التاريخية الطموحة لإخلاء دونكيرك أحد أفلام الحرب العالمية الثانية الأعلى تقييمًا من قبل النقاد، لسبب وجيه. كان أحد المجالات التي نجح فيها هو تصوير تسلسلات مثيرة ومثيرة للأعصاب تتخللها طوال الفيلم.

بدلاً من استخدام CGI من أجل الهدف ، قرر Nolan شراء بعض طائرات حقبة الحرب العالمية الثانية ونماذج طبق الأصل يتم التحكم فيها عن بُعد والتي يمكنه استخدامها للتصوير في العالم. أعطى هذا هالة حقيقية من الأصالة لمشاهد القتال عنيفة في الفيلم.

اللقطات القسرية من منظور سيد الخواتم (2001-2003)

• متاح للدفق على HBO ماكس

استخدم Peter Jackson تقنية قديمة جدًا تسمى "المنظور القسري" للتخلص من الاضطرار إلى إنفاق الأموال على تأثيرات CGI لـ ملك الخواتم ثلاثية. إنه واضح في العديد من المشاهد التي تصور شخصيات Hobbit جنبًا إلى جنب مع نظرائهم من البشر. لإنجاز هذه التقنية ، وضع جاكسون الهوبيت في خلفية لقطة ، وشخصيات بشرية في المقدمة.

إنه خداع بصري بسيط بفضل سحر عدسة الكاميرا. يبدو أن كلا الممثلين يواجهان بعضهما البعض ويتحدثان ، لكن في الواقع ، كلاهما يحدق في مسافات كل منهما. تبدو اللقطة النهائية سلسة وطبيعية ولا تكلف شيئًا لإعادة إنتاجها.

بدلات فيلوسيرابتور من جوراسيك بارك (1993)

• متاح للدفق على HBO ماكس

ديناصورات حديقة جراسيك كانت عبارة عن مزيج من CGI ، و animatronics ، وعدد قليل من رجال الأعمال البهلوانيين الذين يرتدون بدلات مطاطية ، اعتمادًا على المشهد الذي يتم تصويره. ابتكر فريق سبيلبرغ بدلات فيلوسيرابتور ، والتي تظهر أثناء مطاردة المطبخ الشائنة ، وهي واحدة من أكثرها رعبا حديقة جراسيك مشاهد لعرض رابتورز.

كان مشرف استوديو Stan Winston ، John Rosengrant ، هو الممثل الرئيسي لبدلة Raptor. لإنشاء أداء واقعي ، درس Rosengrant سلوك Raptor وقلده على الشاشة. لقد عمل مع مدرب شخصي قبل التصوير للتأكد من قدرته على الاحتفاظ بوضعية الصيد الخاصة به لفترات طويلة من الزمن.

انفجار تيرميناتور 2 تي 1000 (1991)

• متاح للدفق على Fubo

بعد نجاح تطبيق CGI في فيلم الخيال العلمي الطموح الهاوية، قرر جيمس كاميرون أن يخوض في تكملة لأفضل امتياز له - الموقف او المنهى. واصل الفيلم الثاني استخدامه للتقنيات والتأثيرات العملية أثناء التصوير أثناء حقن CGI لسد الفجوات حسب الحاجة.

تم استخدام T-1000 القاتلة لإثبات أحد مشاهد CGI الأكثر إثارة للإعجاب في التسعينيات، لكن اللقطة الأخيرة التي تم تفجيرها بقنبلة يدوية تم إجراؤها بشكل مختلف تمامًا. للوهلة الأولى ، يبدو أن طراز T-1000 المحطم هو شخصية CGI ، لكنه في الواقع دمية متحركة بالحجم الطبيعي. التأثير مقنع للغاية.

معركة قطار Skyfall (2012)

• متاح للدفق على باراماونت +

007 نادرًا ما تستخدم الأفلام CGI إلا في أكثر الظروف قسوة ، و سقوط السماء لا يختلف. في بداية الفيلم ، يحارب بوند مرتزقًا على قمة قطار. يتم تنفيذ كل ضربة وركلة وضربات قاضية من قبل الرجلين أثناء تحرك القطار. الشيء الوحيد الذي يمنعهم من السقوط من الجانب هو سلك بسمك إصبع السبابة.

في وقت لاحق من الفيلم ، اخترق قطار الجدار ، ولم يتم استخدام CGI لهذا التسلسل أيضًا. حقق صانعو الفيلم التأثير من خلال تعليق القطار بشكل جانبي ، ثم ترك قوته ووزنه ينفجر عبر الحائط. يظهر بوند وهو يغوص أمام القطار خلال هذا المشهد ، والذي تمت إضافته لاحقًا أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج.

معركة الردهة الدوارة الاستهلالية (2010)

• متاح للدفق على HBO ماكس

نشأه كان فيلمًا مثيرًا للانحناء للعقل من جميع النواحي تقريبًا ، ولكن تم تصوير معظمه دون أي تلميح من CGI. لتحقيق تأثير انعدام الجاذبية لمشهد القتال في الردهة الذي يسقط الفك في الفيلم ، تم إنشاء ممر دوار بطول 100 قدم في حظيرة طائرات في لندن. تم قفل الكاميرا في الردهة عندما كانت تدور ، مما جعل الممثلين يبدون كما لو كانوا يتسلقون الجدران ويمشون على السقف.

في مشهد آخر ، تندفع المياه عبر نوافذ قلعة بينما كان ليوناردو دي كابريو يشاهدها. أطلق الطاقم ما بين 3000 إلى 4000 جالون من المياه في النوافذ من خراطيم المياه الضخمة بينما كان دي كابريو يقف هناك ، مبتلًا من المحنة. أثبت نولان ، مرة أخرى ، أن التأثيرات العملية أكثر فعالية بكثير من CGI في العديد من الظروف.

لقطات مصفوفة الرصاصة الزمنية (1999)

• متاح للدفق على HBO ماكس

كان مفهوم bullet time فريدًا من نوعه في عام 1999 ، ولم ير أحد شيئًا مثله تمامًا من قبل. بينما كان التأثير في المصفوفة يبدو أنه CGI بالكامل بالعين المجردة ، فالواقع عملي أكثر بكثير. تضمن استخدام الكاميرات الثابتة التي تم إنشاؤها في سلسلة وضع محددة لالتقاط حركة المشهد على النحو المنشود.

بمجرد تفعيلها ، ستطلق الكاميرات على التوالي ، واحدة تلو الأخرى لإنشاء تأثير عدسة الكاميرا الدوارة. بينما تم تقديم الخلفيات في هذه المشاهد CGI ، تم التأثير الفعلي بالكامل باستخدام الكاميرات. تم استخدام تقنيات التنظيف مثل الاستيفاء لتخفيف تأثير الكاميرا الشامل.

أبولو 13 انعدام الجاذبية (1995)

• متاح للدفق على أمازون برايم فيديو

تولى المخرج رون هوارد الدقة التاريخية بجدية تامة في أبولو 13, لكن الدقة الفنية كانت بنفس الأهمية. استخدم هوارد طائرة KC-135 التابعة لناسا أثناء التصوير ، والتي تُستخدم لتدريب رواد فضاء حقيقيين. تحاكي الطائرة بيئة خالية من الجاذبية من خلال سلسلة من الأقواس المكافئة ، والتي تجعل السفينة ترتفع وتنخفض بسرعات فائقة. يُطلق على الطائرة اسم "مذنب القيء".

تم وضع Tom Hanks و Bill Paxton و Kevin Bacon داخل KC-135 لتصوير جميع المشاهد الخالية من الوزن ، والتي تشكل ما يقرب من نصف الفيلم. لم يكن بيكون متحمسًا للتصوير في بيئة خالية من الوزن ، لكنه رضخ بعد رؤية إثارة زملائه في التمثيل. استغرق الأمر ما يقرب من 600 قوس مكافئ ، منها ما يقرب من أربع ساعات من انعدام الوزن لإكمال كل التصوير.

خدعة كاميرا اعترافات عقل خطير (2002)

• متاح للدفق على Max Go

عند تصوير فيلمه الكوميدي الجاسوس اعترافات العقل الخطير، استخدم المخرج جورج كلوني تأثيرات داخل الكاميرا لإنشاء العديد من التسلسلات المضمنة بسلاسة. على سبيل المثال ، في المشهد الذي يخترع فيه المنتج التلفزيوني لبرنامج الألعاب تشاك باريس لعبة المواعدة، يتحدث أولاً عن العرض في الحمام مع صديقته بيني. تقترب الكاميرا من عينيه ، وعندما يتم تصغيرها ، يكون Barris في غرفة الاجتماعات يعرض الفكرة على المديرين التنفيذيين في الاستوديو. ومن المفارقات أنه لم يتم استخدام أي قطع في هذا التسلسل.

يتم تحقيق تأثير "عدم القطع" في مشهد آخر حيث يتحدث باريس مع مدير الاستوديو عبر الهاتف. يبدو أنه تم تصوير المشهد كشاشة منقسمة مع وجود Barris في شقته على اليسار ، والمدير التنفيذي للاستوديو في مكتبه على اليمين. تقع مجموعة الشقة أمام مجموعة المكتب ، وعندما لا تنظر الكاميرا ، يتم فتح جدار الشقة للكشف عن المكتب الموجود خلفها. بسيط وفعال.

2001: تسلسل الركض في أوديسي الفضاء (1968)

• متاح للدفق على HBO ماكس

لم تكن CGI موجودة في عام 1968 ، لكن صانعي الأفلام كانوا يجربون الكثير من المؤثرات البصرية الخاصة في ذلك الوقت. ومع ذلك ، تم تحقيق أفضل النتائج من خلال وسائل بارعة ومبتكرة. أراد ستانلي كوبريك أن يفعل شيئًا مميزًا فيه 2001: رحلة فضائية للمشهد حيث يبدو أن ديفيد يركض عبر وحدة سفينة دائرية.

تم تحقيق التأثير من خلال إنشاء مجموعة دوارة عملاقة جعلت الأمر يبدو كما لو كان ديفيد يتقدم بالفعل. في الواقع ، كان ببساطة يركض في مكانه بينما تدور المجموعة الفعلية حول محورها. سيتبنى صانعو الأفلام في المستقبل مثل كريستوفر نولان هذه التقنية لأفلام مثل نشأه.

الرسوم المتحركة بإضاءة خلفية لـ TRON (1982)

• متاح للدفق على Disney +

على الرغم من أن النسخة الأصلية ترونهو أحد الأفلام الأولى التي استخدمت الرسوم المتحركة الحاسوبية بنجاح ، وقد تم تحقيق معظم التأثيرات من خلال عملية تسمى الرسوم المتحركة ذات الإضاءة الخلفية. لتحقيق هذه التقنية ، تم تصوير المشاهد بالأبيض والأسود على مجموعة سوداء بالكامل ، وطُبعت على فيلم عالي التباين ، ثم تم رسم كل خلية يدويًا في مرحلة ما بعد الإنتاج. أصبحت واحدة من تحديد نجاحات التأثيرات المرئية في الثمانينيات.

بمجرد طباعة الفيلم ، تم تكبير كل إطار باستخدام آلة rotoscoping. كان على الطاقم بعد ذلك جعل الفيلم شفافًا حتى يتمكنوا من عزل أجزاء مختلفة من الصورة ، مثل الأزياء أو الوجوه. ثم كان عليهم تحريك كل عنصر على حدة ، ثم إعادة تجميعه معًا مرة أخرى. عندما قيل وفعل كل شيء ، انتهى الأمر بالطاقم بتحريك حوالي 108000 خلية فردية. وغني عن القول أن عملية الإضاءة الخلفية للرسوم المتحركة لم تُستخدم أبدًا في فيلم روائي طويل آخر.

تحطم دروبشيب الأجانب (1986)

• متاح للدفق على Fubo

قبل وقت طويل من أن يصبح رائدًا في CGI في حد ذاته ، اضطر المخرج جيمس كاميرون إلى التحلي بالذكاء مع مجموعة متنوعة من تقنيات صناعة الأفلام بأسلوب حرب العصابات المستوحاة من وقته في العمل مع روجر كورمان. كانت إحدى الحيل البصرية الأكثر موثوقية في الثمانينيات هي استخدام وحدات الإسقاط الخلفية.

استخدم لأول مرة في الأصل المنهي الفيلم ، نقل كاميرون التقنية لاحقًا إلى نجاحه الهائل في الخيال العلمي كائنات فضائية. عندما تنهار السفينة البحرية على سطح LV-426 ، فإنها تتدحرج نحو الشخصيات الرئيسية. تم تحقيق هذه التقنية من خلال تصوير الانفجار بنموذج ، ثم إضافة شاشة إسقاط في المجموعة لمحاكاة السفينة وهي تندفع للأمام.

يقدم فيديو Spider-Man 3 تكريمًا بأسلوب نهاية اللعبة إلى Garfield و Maguire و Holland