كيف غيرت عصر النهضة ديزني أميرات ديزني للأسوأ
بالرغم ان أميرات ديزني هناك العديد من الأشياء المشتركة ، وهناك بعض الاختلافات الكبيرة التي تميزت بها عصر النهضة في ديزني والتي جعلت قصصهم أسوأ. تعد والت ديزني بيكتشرز قوة في عالم الترفيه بفضل قصصها وأساليبها المتنوعة التي عادة ما تكون مشحونة بالدروس الأخلاقية. اكتشف الاستوديو أنواعًا مختلفة لعقود من الزمان ، ولا يزال يشتهر بميزاته المتحركة - ومن بين هؤلاء ، هناك مجموعة حصرية من Disney الأميرات.
ديزني تشتهر أيضًا بأفلام الرسوم المتحركة التي تقوم ببطولتها شخصيات نسائية ، والعديد منها جزء منها امتياز ديزني برينسيس، ولكن لا يمكن أن تكون جميع البطلات جزءًا من هذه المجموعة. بدأ كل شيء في عام 1937 مع سنووايت و الأقزام السبعة، وهو أول فيلم طويل كامل من الرسوم المتحركة تقليديًا وأول فيلم رسوم متحركة من إنتاج شركة ديزني ، وبعد ذلك تبعه الكثير ، مع تم تشكيل امتياز أميرة ديزني الآن بواسطة سندريلا وأورورا وأرييل وبيل وياسمين وبوكاهونتاس ومولان وتيانا ورابونزيل وميريدا وموانا و في حين أنها تشترك في بعض الخصائص ، هناك اختلافات بين تلك التي تم إصدارها قبل وبعد الفترة المعروفة باسم ديزني عصر النهضة.
عصر النهضة في ديزني هي الفترة بين 1989 و 1999 التي أنتج فيها الاستوديو أفلام رسوم متحركة ناجحة تجاريا ونقديا مرة أخرى بعد عدة إخفاقات. أعادت ديزني مراجعة القصص المعروفة كما فعلت في أفلامها التي تم إصدارها بين الثلاثينيات والستينيات من القرن الماضي ، و حققت هذه المغامرات المتحركة الجديدة ربحًا أكبر بكثير من معظم أفلام ديزني السابقة العصور. خلال هذه الفترة ، تم إصدار خمسة أفلام أصبحت الآن جزءًا من امتياز أميرة ديزني:
وفقًا لبحث أجراه اللغويان Carmen Fought و Karen Eisenhauer (عبر واشنطن بوست و عالمي) ، في أفلام Disney Princess التي تم إصدارها خلال عصر النهضة ديزني ، يتفوق الرجال على النساء ، حتى في الأفلام التي يتصدرون فيها (علاء الدين، على سبيل المثال ، له ما يبرره لأن شخصية العنوان هي الرصاص وليس الياسمين): in عروس البحر الصغيرة، يتكلم الرجال 68٪ من الوقت ، في بوكاهونتاس إنها 76٪ وفي مولان إنها 77٪ ، بينما في سنو وايت كانت 50-50 ، سندريلا 60-40 ، و الجمال النائم إنها 71٪. وفقًا لفوت ، يرجع هذا إلى افتقار هذه القصص إلى تمثيل المرأة في أدوار مختلفة - على سبيل المثال ، في الجميلة و الوحش، يوجد "لا توجد امرأة تقود سكان البلدة لمواجهة الوحش"، لا توجد نساء في الحانة يغنين أغاني ويشربن معًا (فقط النساء الثلاث اللائي يتبعن غاستون دائمًا) ، ولا توجد نساء يخترعن الأشياء. وأضاف أيزنهاور أن سبب ذلك على الأرجح هو الإهمال ، حيث "نحن مدربون جدًا على الاعتقاد بأن الذكور هو القاعدة"، لذا فإن أي شخصية يحتاج الكتاب إلى إضافتها ستكون غالبًا من الذكور.
ومع ذلك ، فإن الشيء الذي لم يتغير هو كيف أن الدافع الرئيسي للشخصيات النسائية (في معظم الحالات ، على الأقل) هو العثور على الزوج ، وكيف أن قصصهم مدفوعة بشخصية ذكورية ، على الرغم من أن هذا يزداد سوءًا بسبب تفوق الشخصيات الذكورية على يؤدي الإناث. لحسن الحظ ، تغير هذا مع وصول تيانا ورابونزيل وميريدا وموانا ، واستعاد أبطالها بفضل ، في بعض الحالات ، وجود نساء مسؤولات عن كتابة قصصهن ، والذي بدوره أعطى بعضهن المزيد وكالة. ومع ذلك ، فمن الجدير بالذكر أن الأميرة والضفدع لا تزال تواجه مشكلة مع الشخصيات الذكورية التي تتحدث عن البطلة ، لكن دوافع تيانا كانت مختلفة تمامًا عن دوافع السابقة أميرات ديزنيحيث كان هدفها الرئيسي فتح مطعم خاص بها وليس إيجاد زوج. لا يزال لدى ديزني الكثير للعمل عليه عندما يتعلق الأمر بتمثيل الشخصيات النسائية ، ولكن يبدو أنها أخيرًا على الطريق الصحيح.
سكيت أولريش يقول لا أحد يعرف من قتل من في الصراخ
نبذة عن الكاتب