مقابلة مع مدير "The Last Exorcism" دانيال ستام
المخرج دانيال ستام ليس غريباً على أسلوب صناعة الأفلام الوثائقية المزيفة. في الواقع ، الدراما الوثائقية المزيفة لا بد من الموت هو إلى حد كبير سبب اختياره للتوجيه آخر طرد الأرواح الشريرة. جلسنا لنتحدث عن الفوائد والمزالق المحتملة لهذا الأسلوب في صناعة الأفلام ، وأساليبه في تحقيق الأداء المتميز ، آخر طرد الأرواح الشريرة "نهاية مثيرة للجدل ومزدوجة صوتها السيدات الرائدات.
شاشة تشدق: لقد تحدثت عن بعض جاذبية الأسلوب الوثائقي ، من حيث خلق شعور أكبر بالعلاقة الحميمة مع الجمهور. لقد قلت إن إحدى مزايا هذا الأسلوب هي أن الكاميرا تقف للجمهور ، مما يجبرهم في الواقع على الانخراط في الحدث. بالنظر إلى أن هذا الفيلم يختار أسلوب الفيلم الوثائقي / تم العثور على لقطات ، لماذا اخترت (على الرغم من أن ناثان بار رائعًا) أن تسجل الفيلم؟
دانيال ستام:أعتقد أنه يجب عليك فصل النهج الفكري الذي سيقول بالطبع ؛ لا موسيقى على الإطلاق ونحن متعصبين لزاوية الكاميرا الواحدة التي كنت في البداية. قلت إذا كان لدينا ...
[تنبيه كبير بفسد الوقود]
.
.
.
... الشيطان الذي يخرج من النار لم يقل المصور ، "أتساءل ما الذي سيفكر فيه كوتون في ذلك." سيبقى على الشيطان اللعين.
.
.
.
[نهاية المفسدين]
ترجمة خالية من المفسد: إذا كانت الكاميرا تركز على منطقة معينة ، فلن تنظر لمعرفة ما يفكر فيه الممثلون بشأن الإجراء في تلك المنطقة ، فستظل مركزة على ما يحدث هناك.
DS:ولكن بعد ذلك ، فقدنا بطل الرواية تمامًا لدقائق وفقدنا اتصالنا تمامًا بالبطل في الفيلم. لذلك نحن في الواقع أعدنا تصوير لقطات الحركة تلك. لذلك كان هذا هو نوع النهج الفكري مقابل. النهج العاطفي والنية العاطفية للمشهد. عندما اضطررنا إلى اتخاذ قرار بالذهاب إلى النهج الفكري أو العاطفي ، ذهبنا إلى العاطفي. الشيء نفسه ينطبق على الموسيقى. بدون موسيقى في حالة رعب ، هناك جزء كبير مفقود في الواقع. أفضل أن أفقد الجزء الصغير من الجمهور الذي سيتعرض للإهانة لأن الفيلم الوثائقي يجب ألا يحتوي على موسيقى أكثر من الجزء الأكبر من الجمهور الذي يمنح نفسه للمشهد. وفي الواقع يتم تسجيل معظم الأفلام الوثائقية. وناثان بارع للغاية في النتيجة لدرجة أنني أشعر أنها توازن بين عدم التدخل ولكن في نفس الوقت تكون فعالة قدر الإمكان.
ريال سعودى: هل هذا تقييد لأسلوب وثائقي تقليدي؟ أنه يمكنك الوقوع في بعض هذه القواعد أو القيود؟
DS:إنه ليس تقييدًا ولكنه عمل متوازن للإضراب وسوف تنفر بعض الأشخاص من بعض جوانب الطيف. لأنهم يريدون إحساسًا كاملاً بما تم العثور عليه من لقطات. ولكن بعد ذلك لا ينبغي أن يكون هناك أي تعديل أيضًا. وإذا كان لدينا شعور تم العثور عليه بالكامل في اللقطات ، بدون تحرير ، فسيكون لدينا فيلم مدته 24 ساعة وهذا لا يعمل حقًا أيضًا. وسيكون لديك كاميرا واحدة وزاوية واحدة. في الفيلم التقليدي ، لديك كل هذه الزوايا المختلفة ويمكنك أن تُظهر للجمهور كل ما تريد عرضه عليهم. ويمكنك جعل الكثير من الأشياء تحدث في التحرير ، خاصة في فيلم الرعب. وهنا عليك أن تجعلها تعمل في الكاميرا - والتي ربما تكون أكبر قيود.
ريال سعودى: كم من الوقت استغرق التصوير وكم ساعة من اللقطات لديك؟ لقد ذكرت أنك قد تأخذ في بعض الأحيان ما يصل إلى عشرين مرة.
DS:أين قلت ذلك؟
ريال سعودى: قرأت الملف الصحفي - لقد جئت مستعدًا! (يضحك).
DS:أه نعم! يجب أن أقرأ الملف الصحفي!
ريال سعودى: يجب! إنها قراءة جيدة.
DS:الشيء الرائع في هذا الأسلوب هو أنك لا تنتظر الإضاءة ؛ أنت تعلم أنك لا تنتظر وصول الرافعة حتى تتمكن حقًا من التركيز على الممثلين ولديك كل الوقت في العالم للتجربة. لذلك إذا كنت تريد أن تفعل 20 لقطة ، يمكنك أن تفعل 20 لقطة.
استخدم ستام هذه التقنية لدفع الممثلين إلى ما وراء حدود عقولهم ، وتجاوز نقطة اللامبالاة في التسليم وعلى طول الطريق إلى النقطة التي يبدأ عندها "الغضب". في ذلك المكان ، وجدوا استجابة غريزية من مكان الحقيقة يتوافق مع الشخصيات. بالإضافة إلى اللقطات المتعددة ، تضمنت ستام قدرًا صحيًا من الارتجال كتحضير للممثلين. بعضها جعلها من أعظم لحظات الفيلم. ستقف خطبة "خبز الموز" في نظر الكثيرين كمشهد مفضل.
هذا فيلم يقدم بعض العروض المتميزة. كل واحد يمسك في حد ذاته. لقد تأثرت وفتنت تمامًا بشخصية كوتون ماركوس بدءًا من تقديمه في الربع الأول من الفيلم. أصابني كاليب جونز بقشعريرة جسدية مثل Caleb Sweetzer. يحيط به إحساس واضح بالخطر وليس لدى المرء أي فكرة عما قد يفعله بعد ذلك. إنه يعطينا إحساسًا بأنه كان سلكًا حيًا كاملاً. نطاق أشلي بيل وجسديتها مذهلان. لذلك لا يمكن أن يكون هناك شك في أن عملية ستام فعالة.
ريال سعودى: إذن ، كم يوما قمت بالتصوير؟
DS:24 يوم.
ريال سعودى: كم ساعة من اللقطات التقطتها؟
DS:ليس لدي فكرة لكنها كانت كثيرة. لأنه في الفيلم التقليدي ، كان من الممكن أن يتم عرضه لبضع دقائق فقط في اليوم ، وربما كنا نعرضه لمدة أربع إلى ست ساعات.
24 × 5 = 120. لذلك هذا قدر لا بأس به من اللقطات.
ريال سعودى: يذكر أنك قمت بقدر لا بأس به من الارتجال. هل تسبب ذلك في أي مشاكل في غرفة التحرير؟
DS:غالبًا في التدريبات ابتعدنا عن النص ولكننا سنعود إليه بعد ذلك. لكن من الصحيح أنه في لقطة إلى أخرى تختلف كثيرًا عما ستكون عليه في فيلم أكثر تقليدية. ولكن هذا رائع لأن لديك كل هذه اللقطات - فأنت تعلم أنه يمكنك تعديل طريقك للخروج من الأشياء لأن لديك كل هذه المواد الرائعة.
أي شخص شاهد ملصق هذا الفيلم قد شاهد الانحناء العقل الانحناء الخلفي الذي تؤديه الممثلة الرئيسية أشلي بيل. الصدمة الحقيقية هي أنه لا يوجد CGI على الإطلاق تستخدم لتحسين أدائها.
ريال سعودى: علي أن أسأل ، كيف في العالم قامت آشلي بتشويه جسدها بهذا الشكل؟
DS:هي ضعف صوتها. يمكنها سحب كتفها هكذا. التي لم أكن أعرف أنها تستطيع ذلك. هذا ليس سبب رميتها لها.
ريال سعودى: نعم ، كنت أسأل عما إذا كان ذلك جزءًا من عملية الصب.
DS:ألقيت عليها لأننا قمنا بطرد الأرواح الشريرة في الاختبارات وكانت مخيفة جدًا. لدي هذه الحيلة التي أنا فخور بها حقًا وأعتقد أنها ستدرج في تاريخ السينما. أجلس في غرفة الانتظار لتجربة أداء وأتظاهر بأنني ممثل آخر يقوم بإجراء الاختبار وأتحدث مع الأشخاص القادمين قبل أن يعرفوا أنني المخرج. لذلك لدي شعور جيد جدًا بمن هم كشخص ، قبل أن يدخلوا الغرفة. كانت أحلى ليونة ، ألطف فتاة. وعندما قامت بطرد الأرواح الشريرة ، صعدت الجدران - كان الناس خائفين مثل "ما يحدث بحق الجحيم" وهذا بالضبط ما نحتاجه - تلك الطاقة وهذا الظلام. وهذا هو سبب اختيارها لها.
ثم قبل يومين من تصوير مشهد طرد الأرواح الشريرة (الذي كتب بشكل مختلف تمامًا عما رأيته) ؛ سألتها إذا كان لديها أي أفكار ، أي شيء تريد تجربته. قالت في ردهة الفندق "لماذا لا أفعل هذا؟" وانحنت للخلف هكذا. وقلت أنك ستبقى كما أنت ، سأذهب لإعادة كتابة المشهد بأكمله وسنقوم بتأسيس المشهد حول ذلك.
ريال سعودى: كيف تم كتابتها بشكل مختلف في الأصل؟
[المفسدون في نهاية الفيلم]
.
.
.
DS:لقد كان حوارًا أكثر بكثير ، لقد كان نوعًا أكثر من لعبة شطرنج كان كلاهما متساويًا جدًا. الآن أصبح آشلي هو الذي يستدعي اللقطات ويتفاعل مع الشيطان.
ريال سعودى: ما هو رأيك في نهاية الفيلم؟
DS:لا يوجد رأي خاص بي في النهاية ، لأن ما نقوله أساسًا نمنحك فيلمًا مدته تسعون دقيقة ثم سنخبرك إذا كان الإيمان صحيحًا أم لا؟ لا أستطيع أن أقول ذلك ، سيكون ذلك أكثر الأشياء غطرسة في العالم. لذا فمن المهم أن يكون لدينا نهاية مفتوحة. أنت تعلم أن لدينا شخصية لم تؤمن بالله والآن بعد أن انفتح الجحيم أمامه ، فإنه يؤمن أخيرًا بالله - لكن هل هذا إيمان؟ هل تريد حقًا أن ترى أمامك شيطانًا وتؤمن بالله؟ هذا ليس إيمانًا حقًا. لذلك عندما يسير نحو الشيطان طالبًا المساعدة من الله ، لا أريد أن أظهر نتيجة ذلك لأنني لا أعرف ما إذا كان الله سيساعده أم أن الله سيقول ؛ "أنت تعرف ما لم تؤمن بي من قبل ، لذا يمكنك التعامل مع ذلك بنفسك." من المهم نوعًا ما أن تكون النهاية مفتوحة كما هي الآن وأنه لا يوجد أي شيء خاص بي. يعد غياب رأي المخرج والكاتب أمرًا مهمًا عندما يتعلق الأمر بالأسئلة.
.
.
.
[نهاية المفسدين]
ريال سعودى: ما هو رأيك الشخصي في الإيمان؟
DS:حسنًا ، لم أترعرع كمؤمن. ولكن مع تقدمي في السن ، تحدث الكثير من الأشياء التي لا تعني لي بأي طريقة أخرى... لذا فأنا لست هناك حتى الآن لأقول إنني أؤمن بها. لكنني لم أعد متشددًا ملحدًا. أعتقد أنني أكثر... لقد تحولت من الإلحاد إلى اللاأدرية.
ريال سعودى: إذن أنت متفتح الذهن؟
DS:نعم فعلا.
ابحث عن قطعة إضافية يناقش فيها منشئو الفيلم وجهات نظرهم المختلفة حول الموضوعات المركزية للأفلام وكذلك نهايتها المفاجئة. المنتجان إيلي روث وإريك نيومان والممثلون الرئيسيون باتريك فابيان وآشلي بيل جميعهم يثمنون.
تابعني على تويتر @جروثك و Screen Rant @الشاشة
أول نظرة على Star-Lord في Guardians of the Galaxy Vol. 3