مقابلة جيرارد بوش وكريستوفر رينز: ما قبل الحرب

ما قبل الحرب لقد كان الغموض محاطًا بالغموض منذ الإعلان عنه لأول مرة ، لكن الجماهير ستحصل أخيرًا على الإجابات عندما يصل فيلم الرعب إلى VOD في 18 سبتمبر. القصة تتبع جانيل موناي (العودة للوطن) حيث تلعب دور امرأتين ، فيرونيكا وإيدن ، تواجهان عواقب العبودية والعنصرية عبر الزمان والمكان.

الفيلم من تأليف وإخراج المخرج الوثائقي الشهير والناشط الثنائي جيرارد بوش وكريستوفر رينز ، ويجمع الفيلم بشكل ملحوظ بين الموضوعات ذات الوعي الاجتماعي لأفلام مثل اخرج مع تشويش في السرد الإعلامي. على الرغم من أن هذا هو الفيلم الأول للزوجين ، إلا أنهما يتمتعان بتاريخ طويل من التسويق والتسلية القصيرة والفعالة.

تحدث بوش ورينز مع Screen Rant حول عملية الصب لـ ما قبل الحرب، بالإضافة إلى ما كان عليه الحال بالنسبة لشركة Lionsgate عندما تأخذهم تحت جناحها وتوفر مساحة للتعبير الإبداعي. كما شاركوا أيضًا بعض التفاصيل حول مشاريعهم التالية ، والتي قد تسير على قدم وساق بمجرد زوال الوباء.

لقد أنجزت الكثير من النماذج القصيرة والعمل الوثائقي من قبل ما قبل الحرب. ما هو أكبر انتقال بالنسبة لك إلى فيلم روائي طويل؟

جيرارد بوش: كنا نتوقع دائمًا أن نكون مخرجين وكاتبين روائيين. لا أعتقد أن هناك أي طريقة صحيحة [للوصول إلى هناك] ، لكن بالنسبة لنا ، كنا نعلم أنها مهمة حقًا لتضخيم مجموعة من القضايا - ليس أقلها يتعلق بالبيئة والعرق في أمريكا.

لا أعتقد أننا فكرنا حقًا في الانتقال. لقد تخيلنا أن صنع الفيلم سيكون بالضبط ما كان عليه. نحن نستعد لهذا لمدة 10 سنوات. شعرت أن نجاحاتنا بين عشية وضحاها كانت بالتأكيد 10 سنوات ، لذلك استغرق الأمر وقتًا طويلاً للوصول إلى هذا المكان. لذلك ، كنا مستعدين.

كان على الفيلم أن يوازن بين تقديم القضايا المهمة مع تجربة إبداعية غامرة للجمهور. هل كان ذلك توازنًا واعيًا بين التعليم والترفيه ، أم أنك صنعت القصة وتركتها تعمل بشكل طبيعي؟

جيرارد بوش: أعتقد أنه أولاً وقبل كل شيء ، وسأدع كريستوفر يشرح هذا ، مسؤوليتنا تجاه جمهور السينما هي الترفيه بشكل مثير. وإذا لم تفعل ذلك ، فأنت فقط تهز أصابع الاتهام ووعظًا. ليس لدينا مصلحة في ذلك ؛ نجد أن هذا النمط المعين من رواية القصص بغيض حقًا. بالنسبة لي ، أنت تحتجز الناس كرهائن بدلاً من وضعهم في مكان يشعرون فيه أنك مهتم حقًا بما يكفي لأخذهم في رحلة وتجربة وركوب.

كريستوفر رينز: ولكن أيضًا من خلال كونك ترفيهيًا أولاً ، يمكنك جذب الأشخاص للمشاهدة لن يبحثوا عن قصد عن هذا النوع من الرسائل - تنسيق وثائقي أو أي شيء آخر. وأنت قادر على الوقوف أمام هؤلاء الناس لإخفاء الدواء داخل عالم الترفيه.

جيرارد بوش: ولكن أيضًا التفكير في ذلك ، لم نكن نتخيله قبل 10 سنوات ، ولا يمكننا تخيله اليوم - وهذا لا يعني أنه لا يوجد مكان لمجموعة متنوعة من القصص في مجال الترفيه. لكن بالنسبة لنا ، لا يمكننا تخيل صناعة أفلام لا تتحدث عن الأوقات التي نعيشها.

وسأقول أن فيلمنا التالي ، Rapture ، يتحدث أيضًا عن أوقاتنا الحالية.

منذ أن تربيت نشوة الطرب، هل هناك أي شيء يمكنك مشاركته حول هذا الفيلم أو مكان وجوده في عملية الإنتاج؟

جيرارد بوش: تم الانتهاء من السيناريو ، ونأمل أن نخرج خلال الشهر القادم. لقد عدنا أيضًا مع Lionsgate ، لأنهم يدعمون حقًا صانعي الأفلام الذين لديهم صوت محدد للغاية. لا أعرف ما هي تجربة صانعي الأفلام الآخرين في Lionsgate [كانت] ، لكن معنا ، نحن محددون للغاية. وقد كانوا داعمين حقًا.

نشوة الطرب ، دون قول الكثير ، نتعامل مع... في الواقع ، سأقول الكثير.

كريستوفر رينز: إنها مجرد حالات اختفاء عالمية جماعية.

أعلم أنها استغرقت 10 سنوات ، ولكن في الوقت نفسه ، من المثير للإعجاب حقًا أن تكون قادرًا على كتابة وإخراج وإنتاج هذا الفيلم. كيف تمكنت من التوفيق بين هذه القبعات الثلاثة؟

كريستوفر رينز: الشيء الرائع في عملنا خلال هذه العملية هو أننا قادرون للحصول على كل معاركنا الكاملة حول القصة بينما نكتب أنفسنا في المنزل النصي. بحلول الوقت الذي نبدأ فيه الإعداد ونقوم بالتوجيه ، يكون لدينا نفس الرؤية تمامًا ، ونحن نركز على الليزر.

ولقد خدمنا دائمًا كمنتجين لنا في كل ما فعلناه حتى الآن ، ونقاتل فقط من أجل ما نحتاجه. لقد أحضرنا بعض المنتجين الإضافيين الذين كانوا رائعين: شون ماكيتريك ، ريموند مانسفيلد ، زيف فورمان كان معنا عندما كانت قصة ما قبل الحرب قصيرة. وبالطبع ليزلي ويلز.

جيرارد بوش: لكن إذا أخذنا في الاعتبار أطفال الفن لدينا ، فسنضطر إلى تسمية أنفسنا بآباء الهليكوبتر. أشعر بالأسف تجاه المنتجين والأشخاص الآخرين في الفيلم ، لأننا نمنحك مساحة صغيرة للدخول. لأننا محددون جدًا في كيفية رغبتنا في أن يدرك الفن نفسه.

كريستوفر رينز: حتى خارج هذا المجال ، كانت لدينا وكالة إعلانية قبل ذلك. لذلك ، نحن هناك مع الأشخاص التسويقيين أيضًا.

جيرارد بوش: أجل. كان الأشخاص التسويقيون مثل ، "أوه ، أنتم تعرفون على وجه التحديد مشتريات الوسائط والإبداع من حيث صلتها بالإعلان؟" نعم ، هذا ما فعلناه. لذلك ، أيدينا في كل الأواني. نحن محظوظون جدًا لأن الأشخاص التسويقيين في Lionsgate ، مثل Tracy Pollard ، رائعون.

جانيل موني هي أيضًا رائعة. لقد كنت أتابع مسيرتها منذ سنوات ، وهي رائعة. لماذا كانت مناسبة لهذا الدور ، وكيف هبطت بها وكذلك بقية الممثلين الأقوياء؟

جيرارد بوش: إنه أمر مثير للاهتمام. كانت جانيل نوعًا ما بمثابة الموسيقى التصويرية لنشأة شراكتنا. "العديد من الأقمار" ، أعتقد أننا استمعنا إلى ذلك مرارًا وتكرارًا لمدة ستة أو سبعة أشهر من عامنا الأول معًا. لكننا لم نفكر أبدًا ، بصراحة تامة ، في مغني أو نجم بوب في دور البطولة في فيلمنا. لم يكن الأمر أن جانيل ليست موهبة غير عادية. نعلم جميعًا أنها كذلك. فقط لم يخطر ببالنا.

ثم رأيناها تجلس بين الجمهور في حفل جرامي في عام 2018 ، وربما تكون جانيل واحدة من أكثر فناني الأداء ديناميكية على قيد الحياة اليوم - لكنه لم يكن أدائها. لقد كانت جلوسها بين الجمهور بهذا التعبير الذي كان شديد التحمل. لا أعرف ما الذي كانت تنظر إليه. ، ولكن بداخلها كان هذا الفرن المشرق الذي كان يحترق. كان ساطعًا لدرجة أنه وصل إلى السطح حيث بالكاد تمكنت من إبعاده. وفي تلك اللحظة ، شعرنا أننا وجدنا زمام المبادرة.

كريستوفر رينز: وأنت تعلم من خلال مشاهدة الفيلم أنه في الفصل الأول ، يجب توصيل الكثير بطريقة غير لفظية. إنها قوة لها. يمكنها أن تقول الكثير بمجرد إلقاء نظرة.

جيرارد بوش: كان السيناريو شديد المنافسة. كنا محظوظين للغاية ، لأنه كان من المنافسة حقًا أن تبدأ لعبة Antebellum. بين خمسة أو ستة استوديوهات كبرى ، كانت حرب مزايدة ، ثم استقرنا أخيرًا على Lionsgate. ومن ثم كان لدينا الكثير من الاستقلالية ، فيما يتعلق بما سنفعله بالفيلم وكيف سيتم سرد القصة.

ولكن كانت هناك أيضًا منافسة بين الممثلين الذين أرادوا حقًا الجزء. وهكذا كنا في وضع يحسد عليه ، عندما التقينا مع جانيل في برج الغروب وجلسنا معها وفريقها ، أجرينا للتو محادثة جيدة حقًا. لقد وثقنا أنها ستفعل المعجزات بالمواد ، وأعتقد أنها تثق في أننا سنوفر مساحة آمنة لتكون قادرة على مواجهة التحديات التي يتطلبها هذا الدور. لقد انتهى الأمر بأن تكون مجرد مباراة رائعة حقًا ، ونحن ممتنون للغاية.

كريستوفر رينز: ونفس الشيء بالنسبة لبقية الممثلين ؛ لا يمكننا أن نكون أكثر سعادة.

جيرارد بوش: جابوري هي في الأساس أشعة الشمس في شكل الإنسان. انها حقا بهذه الطريقة. من الواضح أنها ليست مثل Dawn ، لكن -

كريستوفر رينز: لكنها مبهجة. أنت تمشي في غرفة وأنت سعيد بوجودها هناك.

جيرارد بوش: أنت دائمًا سعيد بوجودها هناك. وتونجي شيريسا ، ممثلنا اللامع من زيمبابوي ، أعتقد أن أمامه مسيرة مهنية ضخمة. روبرت أراميو ، الذي لديه جزء أصغر ، وكيرسي كليمونز - كنا مهووسين بكيرسي. لقد عرفنا نوعًا ما منذ اليوم الأول أننا نريدها من أجل جوليا.

لقد أحببت أيضًا قصة جانيل التي تواجه جينا مالون.

جيرارد بوش: جينا رائعة. والكثير من الناس لا يدركون ذلك ، لكن جينا عبقري نوعًا ما. إنها تعزف على الآلات الموسيقية ، يمكنها الغناء ، إنها ممثلة رائعة. إنها شخصية رائعة ومثيرة للاهتمام للغاية.

أحب ما قلته عن التمثيل غير اللفظي ، لأنه كان هناك مثل هذا التباين بين لحظات الصمت ولحظات التحدث علانية. هل يمكنك التحدث عن الخيارات الأسلوبية التي اتخذتها لنقل موضوعات الاضطهاد هذه؟

جيرارد بوش: كان من المهم حقًا بالنسبة لنا أن تنغمس في جنوب ما قبل الحرب. لأننا أردنا أن نتخيل ، من خلال إعادة صياغة الخطيئة الأصلية لهذا البلد ، أردنا أن نضع جمهورنا بشكل مباشر في ذلك البيئة وتوقعًا أن يكون لدى المشرفين من الناس أنهم قد اختطفوا وسرقوا وأجبروا على العمل. هذا عبودية. هذا ما فعلوه.

وحاولنا في كل خطوة على الطريق أن نتخيل كيف كانت قوة هذه المرأة هي ما يجدونها مسيئة للغاية. ما لا يفهمونه هو أننا نحن السود اضطررنا إلى الصمت أثناء الصراخ بأعلى صوتنا ، وآمل أن ينتقل هذا التوتر في الفيلم. لكننا أردنا إيصال ذلك في جميع المشاهد ، وتحديداً في منطقة ما قبل الحرب الجنوبية.

كريستوفر رينز: ووضع ذلك حرفياً كعنوان لكتاب فيرونيكا ، شخصية الكوبينج.

أحب أن حصلنا على مقتطف من كتاب فيرونيكا وفلسفتها في الفيلم. ما مدى أهمية إظهار كلا الجانبين لها ، بصفتها امرأة عاملة قوية تحفز الكثيرين وأيضًا زوجة وأم محبة في المنزل؟

كريستوفر رينز: لقد كان مهمًا لأن هذا الفيلم ، بالنسبة لنا ، مفيد في تزويد الناس بمنظور مختلف حول العبودية. يبدأ تاريخ السود في الولايات المتحدة بالعبودية ، ولا يوجد شيء من قبل. ولذا كان من المهم أن نقدم سياقًا حديثًا لمحاولة السماح للناس بالتعاطف و افهمها في العالم الحديث - مقابل محاولة وضع نفسك قبل 400 عام ونوع من التعاطف مع ذلك. هذا ما هو Antebellum. إنه نوع ميتا من الحكاية الرمزية.

جيرارد بوش: لكني أعتقد أيضًا أن الحب الأسود هو شكل من أشكال الاحتجاج. وأعتقد أن الجرأة على العيش والسعادة والتمتع بالفرح ، وأن يكون لديك شريك وطفل و لتكون ناجحًا - هذه ليست صورًا نراها بسهولة في الفيلم من حيث صلتها بالنساء السود. وهؤلاء هم النساء السود اللواتي أعرفهن. هذه هي النساء السوداوات اللواتي ربنني.

والدتي امرأة سوداء غير عادية ربتني مع رجل أسود غير عادي ، وتزوجا قبل 40 سنة من وفاة والدي. أختي امرأة سوداء غير عادية ذهبت إلى سبيلمان ، تمامًا مثل فيرونيكا. لقد خضنا أنا وكريستوفر ، على مدار 12 عامًا معًا ، الكثير من التعرض لما يمكن اعتباره التميز الأسود. لكن في الوقت نفسه ، في الفيلم ، نحاول أن نبلغ الجمهور الأوسع بأن وجود زوج وحياة مهنية ناجحة يجب أن يكون أمرًا شائعًا. لا ينبغي تصنيف ذلك على أنه غير عادي.

هل هناك أي شيء آخر غير نشوة الطرب التي تعملون عليها خلال هذا الحجر الصحي ، إما معًا أو بشكل منفصل؟

جيرارد بوش: أولا وقبل كل شيء ، لم نعمل على أي شيء بشكل منفصل. إذا فعلنا ذلك ، فمن المحتمل أنني سأكتب كتابًا غير خيالي. لكن بخلاف ذلك ، نعمل على كل شيء معًا.

لقد انتهينا للتو من كتابة برنامج تلفزيوني نتحمس له للغاية. نشوة الطرب ، الفيلم الذي نتوقعه ونعتقد أنه سيكون متابعة مهمة حقًا لـ Antebellum. لا يمكننا الانتظار حتى يراها العالم.

لكن أول شيء يتعين علينا القيام به هو إخراج بكرنا إلى العالم وتقديمها ، وبعد ذلك سيقابلون Rapture.