Bombshell (2019) Преглед на филма

На теория режисьорът Джей Роуч Бомба адресира темата си по правилния начин. Това е втората драматизация на скандала с Роджър Ейлс, пусната тази година след шоуто Най -силният глас, все пак се отделя от този телевизионен минисериал, като се фокусира по -малко върху Айлс и повече върху жените (истински и в случая измислени), отговорни за падането му. Полученият филм със сигурност се занимава с актуални въпроси, но неговата несъобразена - простете формулировката - справедливата и балансирана перспектива носи повече вреда, отколкото полза. Бомба е компетентна драматизация, която е наранена от аполитичния си подход към историята, която разказва, и се бори да осигури свежа представа.

Бомба се върти около три жени, работещи във Fox News около 2015-2016: водещата на новините Мегин Кели (Чарлийз Терон), Fox & Friends-обърна се водещата на дневната програма Гретхен Карлсън (Никол Кидман) и асоцииран продуцент/водеща на водеща Кайла Посписил (Марго Роби). Подобно на всички останали във Fox News, триото в крайна сметка отговаря на Айлс (Джон Литгоу), главен изпълнителен директор на медийната империя и параноичен, недоволен човек, който насърчава сексистка работна среда, която насърчава сензационното докладване в опит да спечели големи оценки сред основните консервативни на мрежата база. Но когато Карлсън завежда дело срещу Fox, твърдейки, че Ailes я е тормозила сексуално, това отваря вратата за други жени да излязат със собствените си истории за сексуалните му нарушения. Въпросът е дали някой толкова влиятелен като Кели ще заеме позиция с нея?

Най -важният проблем с Бомба е, че иска да остави политиката настрана (така да се каже) и да гледа на сексуалния тормоз като на безпартиен въпрос. За да направи това, обаче, представя Карлсън и Кели като „силни жени“, но прави всичко възможно да избегне проверка на основните им убеждения и често противоречиви действия и думи. Филмът не крие политическите им възгледи (Терон всъщност пресъздава скандалните коментари в ефира на Кели за Исус и Дядо Коледа по време на една сцена), но е не желаят наистина да държат краката си пред огъня и да ги представят като разхвърляни и сложни хора, които въпреки това заслужават съчувствие за това, което трябва страдат. Също толкова проблемен е Посписил, композитен герой, чиято дъга от сляп поддръжник на Fox News до овластяване на пръстени е куха и със съмнение е предадена Бомбае най -явният момент на сексуален тормоз. Дори съпоставянето на филма с отблъскването на Кели срещу Доналд Тръмп за неговото женоненавистническо поведение по време на републиканските президентски избори през 2016 г. и нейния дългогодишен подкрепата за Ailes се чувства странно беззъба, сякаш има за цел да докаже, че наистина е феминистка кръстоносец (колкото и сериозно да казва на хората, че не е в филм).

Терон, Кидман и Роби се справят добре в ролите си тук, въпреки че Терон и Кидман все още попадат в капана на доставянето на по -добро представяне (вижте също: зловещата прилика на Терон с Кели), отколкото производителност. Роби има най -тежката работа от трите, тъй като характерът й не влияе наистина на резултата Бомбае разказ - и е осеян със сюжет, включващ Джес Кар (Кейт Маккинън) (затворена странна либерална жена, която е останала да работи във Fox News), че изглежда като крехкият опит на филма да не бъде едностранчив в портрета на служителите на Fox - но тя играе ролята си с убеждение същото. Литгоу също не третира Ейлс като карикатура и улавя високомерието и мрачното му отношение толкова грациозно, колкото и несигурността му и отказът дори да признае собственото си токсично поведение. Останалата част от актьорския състав е пълна с талантливи актьори (Кони Бритън, Марк Дюплас, Алисън Джани, Ричард Кинд, Кидман Големи малки лъжи костар Робин Вайгерт и т.н.), въпреки че техните сцени имат навика да се превърнат в парад от карикатури на една нота на личности от реалния живот.

Извън камерата, на Чарлз Рандолф Бомба сценарият използва много от същите трикове като неговия сценарий Големият къс (което написа заедно с Адам Маккей), за да направи тази история по-кинематографична, включително да накара героите да нарушат четвърта стена и използвайки визуални инструменти за разказване на истории като графики, за да накарате зрителите да ускорят всичко, от което се нуждаят зная. В комбинация с журналистическата кинематография на Бари Акройд (много ръчни камери и моментно увеличение), този подход този път се чувства по -малко изобретателен, но все още е ефективен и поддържа филма да се движи оживено, бързо темпо. Роуч по същия начин използва някои от същите техники, както в предишните си документални драми Промяна на играта, смесвайки истински архивни кадри с клипове от актьорския състав, за да придаде на процеса по -силно усещане за достоверност. В края на деня обаче Бомба не изглежда и не се чувства особено различно от предишните телевизионни функции, базирани на истински истории на Роуч.

Всичко се добавя към едно и също: Бомба е добронамерен опит да се преодолее политическото разделение и да се даде ободряващо послание на жертвите на сексуален контакт тормоз, но разказването на „безпристрастна“ история за жените от Fox News (може би не е изненадващо) не е чудесен начин прави това. Може би, ако филмът използва по -предизвикателен или вероятно сатиричен подход или представя жена (особено цветна жена) като писател и/или режисьор, може би е намерил начин да постигне целите си. Вместо, Бомба се равнява на способно пресъздаване, което няма нищо ново за добавяне към историята на Роджър Ейлс. Това обаче не е експлоатационно и някои зрители може да открият Бомба да бъде подходящо информативен и с вкус в представянето си - но за други вероятно ще стане имате всички проблеми, които очаквате от филм, който иска да ви накара да се влюбите в някой като Megyn Кели.

Бомба сега играе в американски театри в цялата страна. Той е дълъг 108 минути и е оценен с R за сексуален материал и език през цялото време.