Вещицата от Блеър и еволюцията на жанра Found-Footage
Филмът на ужасите/експлоатацията на италианския режисьор Руджеро Деодато от 1980 г Холокост канибал е първият подходящ филм с намерени кадри, що се отнася до повечето филмови историци. Все пак не може да се отрече, че това е 1999 г Проектът за вещица от Блеър което катапултира жанра и неговите техники в нещо, с което всекидневният ви киноман ще бъде запознат и разпознат като, добре, действителен жанр (в комплект със собствен разказ и характерни тропи), вместо просто стилистичен разцвет, използван, за да направи филма да изглежда повече "реалистично".
През 21-ви век и по-специално през последното десетилетие, предложенията за намерени кадри доминираха в пейзаж от филми на ужасите по начин, който напомня популярността на поджанра на слешъра, обратно в 1980-те години. Дори филмите с неоткрити кадри понякога се бъркат като намерени кадри, поради приликите им във визуалното представяне и формата - вижте например от 2012 г. Чернобилски дневници (съавторство от Паранормална активност създателят Орен Пели, показателно). Телевизионните сериали дори започнаха да правят свои собствени епизоди с намерени кадри по начина, по който имат, да речем, музикални епизоди, какъвто беше случаят с
Изрежете до настоящето през 2016 г. и Вещицата от Блеър - третата вноска като цяло в Вещицата от Блеър франчайз и първото директно продължение на оригинала Проект вещица Блеър (съжалявам, Книга на сенките: Вещицата от Блеър 2) - вече е в кината. Третият Вещицата от Блеър филмът е още по-интересен за обсъждане, защото това е проект, който очевидно е повлиян от промените в света на намерените кадри през 17-те години, изминали от първия Вещицата от Блеър беше освободен. Въпреки това, Вещица от Блеър (2016) също така се връща към техниките, използвани от своя предшественик, и поставя въпроса: какво следва за намерените кадри?
Преди да стигнем дотам обаче, нека да погледнем назад как жанрът на намерени кадри се е развил от дните на Проект вещица Блеър - по-специално промените, които са довели до Вещица от Блеър (2016).
Маркетинг
като има предвид Холокост канибал беше забранен в няколко държави и неговият режисьор дори беше обвинен в заснемане на емфие (обвинението беше, разбира се, отпадна) заради объркването на обществеността относно това дали събитията, изобразени във филма, са били или не всъщност истински, Проектът за вещица от Блеър беше много по-ефективен в използването на липсата на познаване на публиката с жанра на намерени кадри в своя полза. Проект вещица Блеър обикновено се счита за първия филм, който има подходяща вирусна маркетингова кампания, като официалният му уебсайт е зареден с клипове от фалшиви интервюта и полицейски доклади, които разиграват идеята, че всичко показано във филма е реално (идея, която хората зад филма изиграха, дори когато той обикаля филмовия фестивал верига).
Разбира се, не всички се паднаха на всички тези трикове, но достатъчно, за да помогнат за създаването Проект вещица Блеър забележителен боксофис хит - в процеса, превръщайки вирусния маркетинг в обичайна практика, възприета от всичко, от други инди филми до голям бюджет франчайз блокбъстъри като Джурасик свят. Това със сигурност беше ключът към успеха на филма за гигантско чудовище на режисьора Мат Рийвс с намерени кадри Cloverfield, преди дебюта си по кината през 2008 г. Вирусен маркетинг за Cloverfield не залагаше на идеята да измами киноманите да повярват, че филмът е "истински", но успя успешно да запази саван от тайна около проекта - насърчаване на хората да се появят и да разберат за какво изобщо е това нещо (и загадъчното гигантско чудовище в него).
Междувременно, приблизително по същото време, че Cloverfield започваше да надига шум преди излизането му, наречен малък филм Паранормална активност генерираше собствен шум на веригата на филмовия фестивал. като има предвид Проект вещица Блеър, както беше споменато, разигра идеята, че включва кадри, заснети от обречен документален екип в реалния живот, Паранормална активност кара хората да говорят въз основа на идеята, че това е едно от най-ужасяващите филмови преживявания. В края, Проект вещица Блеър, Cloverfield и Паранормална активност всички се превърнаха в доходоносни инвестиции за техните производители, въпреки различията им в маркетинга - стартираха три нови франчайза (за добро или лошо) в процеса.
Това ни довежда до Вещица от Блеър (2016): филм, който е използван конвенционален и вирусен маркетинг в традицията на Проект вещица Блеър, но също така натрупа шум чрез показванията си по веригата на филмовия фестивал а ла Паранормална активност. на всичкото отгоре, Вещица от Блеър (2016) поддържаше ниво на секретност на нивото с какво Cloverfield управлявано от доста време, като първоначално беше популяризиран като оригинален филм на ужасите, озаглавен Горите - преди истинската му самоличност беше разкрита публично, след прожекцията му на Comic-Con в Сан Диего 2016.
Колкото и да е смешно, съществуването на тазгодишната 10 Cloverfield Lane(тематичното продължение на ненамерените кадри на Cloverfield) също беше пазена в тайна до няколко месеца преди излизането му, а ла Вещица от Блеър (2016). Така че въпросът сега е, докато Проект вещица Блеър направи почти невъзможно всички филми с намерени кадри, които последваха, също да се преструват на „реални“. привличат вниманието, ще могат ли филми в бъдеще да могат или дори да се опитат да летят под радара в по този начин Вещицата от Блеър и 10 Cloverfield Lane Направих? Със сигурност е правдоподобно, но ще бъде още по-трудно от преди.
Пример: теориите на конспирацията вече започнаха да никнат, твърдящи това Cloverfield оригиналния научнофантастичен филм на продуцентската компания Bad Robot, който в момента е в процес на разработка Божествената частица е в действителност, Кловърфийлд 3 под прикритие. Догодина ще разберем дали зад целия този дим има истински огън.
стил
Една от критиките, пред които отдавна са изправени намерените кадри, е твърдението, че жанрът е ограничен от това, което може и какво не може да направи стилистично. Някои филми са се опитали да комбинират стандартните техники за създаване на филми с намерени кадри като средство за разширяване на жанра потенциал – било то чрез превръщането на технологията за запис на исторически филми в ключова част от разказа (както сниманият от 70-те години Hammer Horror филм Тихите прави) или просто добавяне на подходящ саундтрак към процедурата (нещо, което дори Холокост канибал изпробван). Други филми с намерени кадри са добавили крещящи визуални ефекти и/или използват съвременни технологии (охранителни камери, iPhone, дори уеб камери в случай на Паранормална дейност 4 и Неприятелски), за да смесите нещата съответно.
Вещица от Блеър (2016) по подобен начин включва авангардно оборудване за аудио запис, камери за дронове и смарт карти (наред с други форми на съвременни технологии) в своята история. Независимо от това, продължението досега не успя да избяга от критиките, че тези елементи не успяват да подобрят тематично по-големия разказ и/или добавят подтекст, който не присъства в Проектът за вещица от Блеър (че човечеството и неговата технология никога няма да се съпоставят с добрите старомодни „сили“, които не разбираме напълно). Третият Вещицата от Блеър вноска, когато всичко е казано и направено, наистина често се свежда до визуално познати поредици от герои, които бягат от нещо извън екрана и разклащане на камерата твърде много, за да може публиката да види добре какво е след нея - дори с напредъка й във видеозаписа технология
От друга страна е възможно режисьорите да видят Вещицата от Блеър и измислете нови идеи как да направите филм с намерени кадри, след като сте били вдъхновени от техническите компоненти, които третият Вещицата от Блеър въвежда в игра. Все пак тази година Хардкор Хенри показва, че ако не друго, филм, заснет изцяло в перспектива от първо лице мога да се направи (въпроси как много потенциал за творчество наистина има в концепцията за създаване на POV филм от първо лице настрана). Може би заснет филм с намерени кадри изцяло чрез камери за дрон ще бъде следващият, за добро или лошо?
Вещество
Намерените кадри все още се свързват предимно с ужаси/трилъри (Вещицата от Блеър, Паранормална активност и така нататък), но досега той се разклони, за да обхване и няколко други жанра. През последното десетилетие бяха пуснати филми в стил намерени кадри за хора, които придобиват супер сили (Хроника), груби тийнейджърски комедии (Проект Х), жестока ченгенска драма/трилъри (Край на смяна) и дори приключенски приключения от 80-те години на миналия век (Земята към ехо), между другото.
Въпреки че някои от тези филми са направени във формата на намерени кадри с ясна тематична цел (Неприятелски, например, е за кибертормоз), други вероятно са били виновни за използване на намерени кадри за намалява разходите за това, което иначе би могло да се направи като типичен жанров филм (вж хорър/трилър-среща Индиана Джоунс- стил лудория Както по-горе, така и отдолу например). За сравнение, Вещицата от Блеър е заснет в стила на намерени кадри отчасти като почит към Проектът за вещица от Блеър - която отново самата използваше намерени кадри, за да поддържа илюзията, че е „реална“. Още, Вещица от Блеър (2016) явно се стреми да придаде на формата по-излъскано излъчване и усещане, отколкото непременно изискват намерените кадри. Въпросът е дали това също подобрява съдържанието на филма в процеса?
Нашите Вещица от Блеър (2016) преглед обобщава филма като битие „Какво би било The Blair Witch Project, ако оригиналът беше направен днес – което е едновременно комплимент и отстъпка.“ Един поглед наоколо онлайн и бързо става ясно, че повече критици са съгласни с тази оценка завинаги и лошо. Вещица от Блеър (2016) Режисьорът Адам Уингард и писателят Саймън Барет имат установена практика да балансират почитта с иновациите, с техните пълнометражни връщания към жанра на ужасите (Ти си следващия и Гостът) и работете върху V/H/S антологични филми на ужасите. Въпреки това, като има предвид Ти си следващия и Гостът спечелени по-широко признание за това, че са подривни връщания, които разбиват нови основи, изглежда малко вероятно Вещица от Блеър (2016) ще бъде запомнен с това, че прави същото за намерени кадри.
С други думи: филмите с намерени кадри са имали по-лесно време да се измъкнат от сюжети и герои, които са само частично оформени, стига да предоставят завладяващо изживяване в момента (виж Проектът за вещица от Блеър и Паранормална активност). В днешно време обаче проектите за намерени кадри се призовават по-често за неща, които се променят накратко, като разработване на история и липса на достатъчно тематично съдържание.
Заключение/Какво предстои
Както обсъдихме тук, Вещицата от Блеър със сигурност се връща към оригинала Проект вещица Блеър - но в същото време това не е връщане назад по същия начин, както предишната работа на Уингард и Барет. Вместо, Вещицата от Блеър надгражда директно върху основата, която беше поставена от многото открити кадри ужаси/трилъри преди не само по отношение на това как е направен самият филм, но дори и до това как е бил пуснат на пазара на масите. И все пак, това не оставя непременно намерените кадри на място, където има ясна посока напред, оттук навън.
Това е трудно място за попадане в жанра. Самите намерени кадри се превърнаха в нещо като мръсна дума за ентусиастите на ужасите в днешно време - до степен, че само възможността следващият петък 13-ти филмът може да бъде намерен - кадри предизвикаха широка реакция (вдъхновявайки продуцентите на филма да уверят феновете многократно, че намерени кадри и Джейсън Ворхийс ще не бъде смесен). Проблемът е, че изглежда, че по-голямата част от тази дискусия се върти по-малко около измислянето на въпроса за как намерени кадри дори биха функционирали в света на петък 13-ти и още около това кои от тенденциите на поджанра хората са склонни да не харесват най-много (нестабилна камера, внезапни краища, недостатъчно развити герои и т.н.).
Поради това е трудно да се каже на този етап дали намерените кадри могат да продължат да се развиват по начини, които недей включва просто комбиниране на жанра с други жанрове и/или поджанрове на ужасите/трилъра (или, ако предпочитате, използването на намерени кадри като „трик“). Вещицата от Блеър вероятно няма да бъде запомнен като голяма промяна в играта Проект вещица Блеър е - но както беше обсъдено тук, то илюстрира, че намерените кадри всъщност са се променили като жанр от Вещицата от Блеър се роди франчайз. Може би този филм ще насърчи повече дискусии за това къде би могъл/трябва да продължи жанрът, поради тази причина.
Вещицата от Блеър сега играе в кината на САЩ в цялата страна.
Фаза 4 може да въведе един герой от MCU, силен като Один