Всичко, което Жокера краде от таксиметров шофьор

Тод Филипс Жокер е смел и уникален поглед върху произхода на Принцът клоун на престъпността, но дължи много на класическия психологически трилър на Мартин Скорсезе Таксиметров шофьор. В изкривените психологически пътешествия на главните герои на двата филма, техните взаимоотношения с жените и начините, по които филмите играят според очакванията на публиката, Жокер и Таксиметров шофьор изглежда споделят едно и също ДНК.

Таксиметров шофьор участват Сибил Шепърд, Харви Кайтел, младата Джоди Фостър и, разбира се, Робърт де Ниро в главната роля на увреден ветеран от Виетнам превърна таксиметров шофьор по неистова спирала в лудост и параноя. Филмът беше признат културен пробен камък на 70-те години на миналия век и беше номиниран за четири награди Оскар: най-добър филм, най-добър актьор, най-добра поддържаща женска роля и най-добра оригинална музика. Освен огромното признание от критиката, филмът е основен стълб в популярната култура от излизането си на пазара и продължава да бъде тема за дискусии и до днес.

Скорсезе в един момент беше прикрепен към директен Жокер, но поради ограничения в графика, както и комиксовата природа на героя, известният режисьор влезе в ролята на продуцент и след това напусна напълно филма. Жокер в крайна сметка попада в ръцете на режисьора Тод Филипс, който избира Хоакин Финикс за главната роля и преосмисля героя като Артър Флек, провален комик и психически нестабилен изгнаник, който бавно започва да прегръща по-тъмната си природа в резултат на лошото отношение на обществото към него. Филмът имаше огромен успех, събра над 1 милиард долара и стана най-печелившият филм за комикси за всички времена, като същевременно получи 11 номинации за Оскар, включително победи за най-добра оригинална музика и най-добър актьор за Финикс. Въпреки Жокер се основава на емблематичния герой от комиксите и този на Скорсезе Таксиметров шофьор е напълно оригинален филм, Жокер дължи много на основополагащия шедьовър на Скорсезе.

И Артър, и Травис се празнуват за бавното си спускане в убийство и лудост

И двете Жокер и Таксиметров шофьор представят личности с психологически разстройства, които в резултат на обстоятелствата около тях, както и на вътрешните си сътресения, изпадат по-дълбоко в собствените си психози. Изглежда, че никой около нито един от героите не се грижи наистина за тяхната психическа стабилност и вътрешното им отчаяние бързо става външно насилствено. За Травис Бикъл това приема формата на опит за убийство срещу кандидат за президент; след като това се проваля, Травис се включва в престрелка с местна група за проституция, отговорна за сводничеството на младо момиче на име Айрис, с което се сприятелява. В жокер, Слизането на Артър в лудост кулминира с убийството му на Мъри Франклин (Робърт де Ниро), водещ на токшоу той някога е боготворил, по телевизията на живо.

Неразделен аспект и на двете им трансформации е, че поддържащите герои празнуват тези актове на насилие. Таксиметров шофьор завършва с това, че Бикъл изглежда се превръща в герой в очите на обществото, с благоприятно отразяване в медиите и Бащата на Айрис му изпраща благодарствени писма (въпреки факта, че Травис е смъртоносно ранен в престрелка). Жокер поема по подобен път, като престъпленията на Артър вдъхновяват социална революция под формата на класов бунт, който по невнимание отнема живота на Томас и Марта Уейн (и в предишна чернова, Брус също така).

Важното е да се отбележи обаче, че тези събития не са непременно истината за ситуацията, а по-скоро как и двамата главни герои ги възприемат. От Жокер и Таксиметров шофьор и двата са психологически трилъри, филмите гарантират, че публиката е такава преживявайки събитията по същия начин като Артър и Травис са. В резултат на това действията им в края на съответните им филми са привидно прославени, защото и двамата протагонисти са се върнали напълно в своите заблуди. И Артър, и Травис са отчаяни хора, които са игнорирани от обществото, и двамата са се убедили, че са герои до края.

Артър Флек и Травис Бикъл имат въображаеми отношения с жени

Друг подсюжет, който се споделя и от двата филма, е въображаема връзка с несподелена любов. В Таксиметров шофьор, Травис се влюбва в Бетси, млада доброволка в кампанията, изиграна от Сибил Шепърд. След относително успешна първа среща, Травис я отчуждава, като я завежда в порнографски театър и когато тя не му отговаря на обажданията и отчаяните му извинения, той я отписва като цинична и "студена" като останалите обществото. Влиза Артър Флек Жокер довежда неговата мания още повече, халюцинирайки цяла връзка с жена на име Софи (Zazie Beetz), която живее в жилищната си сграда.

Въпреки че подходът към двата филма е малко по-различен, темите остават същите. И двамата мъже са дълбоко обезпокоени личности, които проектират нуждата си от социално взаимодействие върху две неволни жени – жени, които смятат, че са „уникални“ от всички останали. Въпреки това, когато тези жени неизбежно са отблъснати от липсата на социално съзнание на Артър и Травис, и двамата се чувстват така, сякаш последната им връзка с обществото като цяло е прекъсната.

Жокер и таксиметров шофьор играят с чувствителността на публиката

Въпреки че и двата филма изследват как главните им герои гледат на собствената си психическа стабилност, те изненадващо се различават в изпълнението. По време на Таксиметров шофьор, Травис има момент на уязвимост, в който той доверява своите насилствени и тревожни мисли на приятеля си Wizard (Питър Бойл), друг таксиметров шофьор. Това показва способността за самосъзнание в рамките на Травис и въпреки че Wizard подценява степента на проблемите на Травис, публиката вижда, че Травис не иска да се поддаде на психозата си. Това позволява на зрителите да разберат и да съчувстват на тежкото положение на Травис, тъй като неговата низходяща спирала е трагична неизбежност.

жокер, от друга страна, осигурява рязък контраст. Въпреки честите опити на Артър да потърси помощ от своя терапевт, майка си и потенциала си баща, Томас Уейн, филмът изгражда трансформацията му в Жокера като триумф, нещо, което ще бъде постигнати. По край на Жокер, Артър отхвърля морала на обществото и се наслаждава на актовете на насилие, превръщайки се в култов герой на контракултурата, докато стои на кола, получавайки обожанието на маскираните с клоун маси.

По този начин публиката може да симпатизира и да разбере тежкото положение на Травис - той се опита да устои на своите спускане все пак - но Артър отблъсква зрителите със своята радостна и шеметна прегръдка на мизерия и убийство. Нещо повече, възможната смърт на Травис (интерпретациите на края на филма варират) добавя още едно ниво на ирония, че Жокер липсва. Ако е мъртъв, Травис привидно е наказан за насилието си, въпреки че последните му мисли го представят като героя, какъвто обществото никога няма да го види. Докато Таксиметров шофьори Жокер споделят някои отделни и целенасочени общи черти, също толкова важно е да разберете начините, по които се различават, и как тези различия влияят на начина, по който всеки филм се приема.