Френският преглед на изпращането: препълнен и скучен, а не най-доброто на Уес Андерсън

Вдъхновен от любовта на писателя и режисьора Уес Андерсън към Ню Йоркър, Френската депеша наистина се играе като ода на журналистиката, макар и такава, която не е толкова впечатляваща като история, колкото изглежда. Андерсън винаги е имал отличителен визуален стил и бийтове на разказване на истории. В Френската депеша, той взема тези маркери и ги увеличава, въпреки че в този случай това е в ущърб на темпото и изпълнението. Резултатът е безгрижна история, но такава, която е дълбоко разочароваща, бавна и неангажираща, съобразена със стилните си детайли преди всичко.

Френската депеша следва журналисти-емигранти, отразяващи фиктивния френски град Енуи-сюр-Блазе под ръководството на техните редактор (Бил Мъри), като всеки сегмент оживява написаните истории от публикацията в цветни цветове мода. Първият сегмент, „Бетонният шедьовър“, разказва историята на един осъден престъпник (Бенисио Дел Торо), неговият затворник (Леа Сейду) и търговецът на изкуства (Ейдриън Броуди), който се възползва от него по време на лишаване от свобода. Вторият сегмент, „Ревизии на манифест“, вижда писател (Франсис Макдорманд), който отразява студентски революционер (Тимоти Шаламе), с когото тя има връзка. Третата и последна история, „Частната трапезария на полицейски комисар“, следва журналист (Джефри Райт) докато преразказва стара история, която веднъж е написал, която се съсредоточава около готвач/полицай, който разследва случай на отвличане.

Френската депеша се разгръща като списанието, от което е повлияно. Въпреки това, въпреки че може да е вдъхновен от журналистиката, той не се интересува много от журналисти извън историите, които тъкат за едноименната публикация. Статиите буквално оживяват, като сегментите само за кратко се преплитат със сцени, описващи подробно процеса зад тях. Тези, които работят, не получават дължимото, като сценарият на Андерсън бързо се движи от един раздел в друг, личностите на журналиста се губят сред величието на историите, които са разказващ. Липсва човечността, която трябва да прониква във всяка сцена, като Андерсън се фокусира основно върху театралността на събитията, които се развиват, и дори тогава не е много интересно.

По много начини, Френската депеша е силно стилизирана, но идилична разходка из занаята на създаване на истории за публикация. Филмът може да бъде очарователен, но студен и празен; енергичен, но досаден. Героите са бързо говорещи, хуморът абсурден. Режисурата, операторската работа, дизайнът на продукцията и костюмите са зашеметяващи, детайлни и девствени. И все пак Френската депеша липсва дълбочина. Всеки кадър е изчистен, всеки преход е преднамерен, но има усещане за претенциозност, като историите на филма нямат сърце или истинска интрига. Какво още, Френската депеша не съсредоточава времето си върху редактора, как управлява Dispatch отвъд няколко знака - този, който гласи "няма плач" - или отношенията, които е изградил със служителите си.

Втората история на филма, „Ревизии на манифест“, вижда Лусинда Кременц от Макдорманд да има връзка с Дзефирели от Шаламе. Андерсън осветлява връзката им, която има за цел да покаже борбите на Лусинда с журналистическата почтеност и самата революция (която остава неясна). Въпреки това никога не се чувства, че събитията имат някаква тежест, като преминават празно към следващия момент, обвързани свободно заедно с разказ, който е твърде претъпкан с изложение. Четките на Андерсън с расизма или затворническия индустриален комплекс са заглушени, за да се запазят забавните намерения на филма.

Въпреки това първата история е най-добрата от трите, по-завладяваща и причудлива по начин, който донякъде работи. Помага, че героите се допълват взаимно по запомнящи се начини — Дел Торо е груб, тъп, но тъжен като експлоатирания затворник, а Броуди е остър и пресилен. Със Сейду, хвърлен в смесица като тъмничар, превърнал се в муза и цветните картини, изпъкващи сред черно-бялата кинематография, „Бетонният шедьовър“ е най-ангажиращият и бурен сегмент. Освен това и въпреки звездния и талантлив актьорски състав, който включва Елизабет Мос, Оуен Уилсън, Тилда Суинтън, Кристоф Валц (и дори камео от Хотел Гранд Будапеща Тони Револори), Френската депеша е красиво направен, но скучен и педантичен запис от Anderson.

Френската депеша беше пуснат по кината на 22 октомври 2021 г. Филмът е дълъг 108 минути и е с рейтинг R за графична голота, някои сексуални препратки и език.