Ревю на „Големите очи“.

Тим Бъртън закопчава с кокетната си изразителност Големи очи, но полученият филм е един от по-добрите му (и по-саморефлективни) в скорошна памет.

Големи очи започва през 50-те години на миналия век, когато тихата художничка Маргарет (Ейми Адамс) оставя проблемния си първи брак зад гърба си тя (буквално), тръгвайки да започне нов живот заедно с малката си дъщеря Джейн (Дилейни Рей) в Сан Франциско. Там Маргарет се пресича с Уолтър Кийн (Кристоф Валц), харизматичен бизнесмен с недвижими имоти и бъдещ професионален художник, с с когото Маргарет започва бурен романс - този, който бързо води до брак като начин да се гарантира, че тя няма да загуби попечителството над Джейн заради нея бивш съпруг.

Уолтър използва своето ноу-хау в продажбите, за да помогне на Маргарет да продаде необичайните си произведения на изкуството (портрети на деца с огромни очи), но в крайна сметка го бъркат с художника зад картините. Когато работата на Маргарет набира популярност благодарение отчасти на чувството на новия й съпруг за шоумен, Уолтър успява да убеди Маргарет да продължи хитростта. Въпреки това, тъй като Кийн натрупват както слава, така и богатство от картините "Големите очи", това се отразява на техните брак, връзката на Маргарет с Джейн и дори усещането на Уолтър за това къде свършват лъжите му и истината започва.

Големи очи отбелязва втория случай, при който сценаристите Скот Александър и Лари Карашевски работят заедно с режисьора Тим Бъртън върху биографичен филм за художник от реалния живот; и подобно на предишното им сътрудничество, Ед Ууд, странната история за семейство Кийн е паралел на собствения опит на режисьора в Холивуд, като в същото време предлага завладяваща история, която разглежда актуални въпроси (напр. претенции в света на изкуството, социални влияния върху ролите на половете), разказани през призмата на периодична комедия/драма.

Бъртън спестява повечето от стилистичните разцвети, които обикновено се свързват с неговите филми за Големи очи, въпреки че по-странният визуален стил изглежда донякъде подходящ за разказа на този биографичен филм, който е по-странен от художествената литература. В същото време обаче изборът на Бъртън да намали вече познатия си избор на производствен дизайн се чувства подходящ, като се има предвид една от ключовите идеи който се разглежда тук - как една странна форма на лично изразяване може да бъде превърната в бездушна марка - и нейното значение за неговата филмова кариера на късен. Бъртън (и неговият оператор Бруно Делбонел (Вътре в Llewyn Davis)) Изборът да вземете прост, но прекрасен, живописен подход към изобразяването на настройките от ерата на филма от 1950-те и 60-те години, се чувства още по-подходящ в това отношение.

Александър и Карашевски Големи очи сценарият има тенденция да бъде натоварен понякога (особено при използването на дикторски разказ), въпреки че като цяло е доста ефективен. Това от своя страна полага основата за Бъртън да представи своята най-фокусирана и тематично удовлетворяваща произведение на кинематографично разказване на истории от Голяма риба (от далечната 2003 г.). Големи очи също така се връща към корените на Бъртън като режисьор, като предлага по-забавна и по-изтънчена американска сатира от неговите повече от последните усилия (вижте: Тъмни сенки).

Начинът, по който връзката на Маргарет и Уолтър (която често е паралелна с тази на художник и техен продуцент), както и техните съответни дъги на характера, води до Големи очи играе като израз на собствената фрустрация на Бъртън от това, че трябва да работи в студийната система, колкото готвач направи за Джон Фавро, по-рано тази година. Големи очи също така се оказва по-фина като история за пътуването на Маргарет към възстановяване на собствената си артистична идентичност; като екранна драма за нейното лично овластяване обаче е по-скоро на носа.

Ейми Адамс представя още едно прекрасно изпълнение като Маргарет, представяйки художника като многостранен човек - някой интелигентен, но социално отстранен и естествен интроверт - който ще се преклони (вероятно) пред непланираната схема на своя по-екстровертен съпруг, поради не малка част от нейните лични обстоятелства (както и социалния натиск на филма настройка). Отношенията на Маргарет с дъщеря й Джейн обаче може да са се възползвали от допълнително развитие, за да хвърли повече светлина върху художника - и нейния възглед за света.

Кристоф Валц също изпълнява друга запомняща се роля Големи очи, тъй като неговата (и от своя страна сценария) версия на Уолтър Кийн е по-сложна от директен антагонист. Трансформацията на героя – от истински подкрепящ съпруг в безскрупулен човек, чиято перспектива е изкривена от собствената им измама – го превръща в ефективно фолио за Маргарет. Пътуването на последния към самооценка и уважение става още по-пълноценно чрез съпоставяне.

Големи очи включва също така забележителни поддържащи изпълнения на Krysten Ritter (Не се доверявайте на B в апартамент 23) играе модерната калифорнийска приятелка на Маргарет, DeeAnn, както и Джейсън Шварцман (Хотел Гранд Будапеща) играещ нахъсен търговец на изкуство от Сан Франциско и Терънс Стамп (Валкирия) като изкуствовед, който признава нарастващата празнота на движението "Големите очи". Тези герои са ефективно представяне на това как по-големият свят реагира на работата на Кийн, но Дани Хюстън като репортер, отразяващ всичко (и доставчик на разказа на VO на филма) не е толкова успешен.

Накратко? Тим Бъртън закопчава с кокетната си изразителност Големи очи, но полученият филм е един от по-добрите му (и по-саморефлективни) в скорошна памет. Гледането на театър обаче не е абсолютна необходимост, дори и със стила му малко назад, филмът на Бъртън изглежда още по-добре на големия екран. И със Големи очи набирайки инерция по време на продължаващите празненства за сезона на наградите, има още по-голяма причина за киноманите да гледат филма в кината.

РЕМАРКЕ

Големи очи сега се играе в избрани кина в САЩ. Той е с продължителност 105 минути и е с рейтинг PG-13 за тематични елементи и кратък силен език.

Следвайте ни и говорете филми @screenrant.

Нашата оценка:

3,5 от 5 (Много добър)

Костюмът на Marvel's Spider-Man 2 може да бъде премахнат от филма на Сам Рейми