Ревю на филма в Бруклин без майка

Настроена и добре изиграна ноар драма, Motherless Brooklyn е възпрепятствана от разбърканото си разказване на истории и донякъде нерафинирания подход за създаване на филми.

Като незавършен пъзел (от вида, който би вбесил главния си герой, Лайонел Есрог), филмовата версия на Бруклин без майка липсва нещо. Адаптация на романа от 1999 г. на Джонатан Летем, детективският филм ноар е страстен проект за неговият сценарист, режисьор и звезда Едуард Нортън, който се опитваше да го направи през последните двама десетилетия. Но когато неговият изходен материал беше съвременен ежедневен набор (за времето си) и дълбоко психологически прежда, Norton's интерпретацията се случва през 50-те години на миналия век и изследва политическата корупция и неконтролираната власт в традицията на Чайнатаун и Л.А. Поверително. Това може да обясни защо отделните части на филма никога не щракват на мястото си. Настроена и добре изиграна ноар драма, Бруклин без майка се възпира от разбърканото си разказване и донякъде нерафиниран подход за създаване на филми.

Вдигайки се в Ню Йорк през 1957 г., Бруклин без майка Нортън в ролята на Лайънел, частен детектив, чиято борба със синдрома на Турет го прави социален изгнаник, но който се научи да използва фотографската си памет в своя полза под ръководството на своя ментор и шеф Франк Мина (Брус Уилис). И така, когато Франк е застрелян и убит по време на мистериозна среща, която се обърка, Лайънъл става обсебен от разкриването на истината за мъжете, с които Франк е бил замесен и какво наистина се е случило. Правейки това обаче, той се натъква на много по-голям заговор, включващ социален активист (Гугу Мбата-Рау), проблемен строителен инженер (Уилем Дефо) и Моузес Рандолф (Алек Болдуин), могъщият градостроител в Ню Йорк, който изглежда обвързва всичко заедно.

Пристигане на почти два часа и половина, Бруклин без майка не бърза да разгадае централната си мистерия и се разгръща като пееща джаз мелодия, поемайки гледките и звуците на късната есенна историческа обстановка. Операторът Дик Поуп (чиито заслуги включват Илюзионистът, в който Нортън участва само) и дизайнерката Бет Микъл (Двойката) свърши добра работа, оживявайки Ню Йорк от 50-те, боядисвайки осветените с неонови нощни клубове и влошените квартали в студени нюанси на синьо и сиво. Музиката играе също толкова важна роля за установяване на сантименталната, но меланхолична атмосфера на филма, с Даниел Пембъртън мрачна партитура, комплиментирана от тъжната мелодия на Том Йорк и Уинтън Марсалис "Daily Battles" (която действа като тематична песен за Lionel). Може да не искате да живеете там, но Бруклин без майкаВизията на миналото със сигурност си заслужава да бъде посетена.

От своя страна обаче Нортън има проблеми зад камерата. Той е режисирал само един друг проект в дългата си кариера (2000-те Запазване на Вярата) и се показва в Бруклин без майка, което е затруднено от неравномерното си движение (сцените обикновено са твърде дълги или внезапни) и навика на Нортън да фокусира камерата му е по-скоро върху актьорите, които изнасят дълги монолози, отколкото да намира начини да изрази същата информация визуално. Бюджетът на филма действително беше малък за подкрепено от студио парче от периода, но Нортън въпреки това се колебае да се възползва максимално от ресурсите, с които разполагаше, и това става все по-очевидно с течение на времето това Бруклин без майка е просто рециклиране на едни и същи няколко комплекта, отново и отново. Norton's също каза, че е прехвърлил историята от 90-те към 50-те, за да предотврати твърдо свареният й диалог да изглежда като ироничен, но най-вече успява просто да усложни живота си. Това допълнително води до несъответствие между периода на филма и социалните проблеми, с които се занимава (джентрификация, градско планиране), много от които биха имали по-голям смисъл в контекста на изходния материал Обстановка от 90-те.

Може би не е изненадващо, че Нортън, актьорът, се справя по-добре от сценариста-режисьор. Изпълнението му като Лайънел лесно можеше да се отклони Дъжд Главен територия, но Нортън се отказва от театралността и го играе като истински човек, създавайки състрадателен и симпатичен портрет на детектив със "стъкло в мозъка си", както го казва Лайънъл (и ако публиката му се смее, това е по-скоро отражение върху тях, отколкото за него). И за негова заслуга като режисьор, Нортън също извежда страстни изпълнения в състава от A-grade, който е събрал около него, с открояващи се, включително Mbatha-Raw като интелигентната и оживена Лора и Dafoe като измъчения Пол. Моузес Рандолф на Болдуин не беше герой в оригиналния роман (и беше вдъхновен от печално известния градоустройствеца от Ню Йорк Робърт Моузес), но титулярният и арогантен антагонист е естествено допълнение да се Бруклин без майка - въпреки че той също се чувства по-скоро злодей за 90-те, а не за 50-те.

Бруклин без майка вече изостава от другите тазгодишни кандидати за награди след участието си във фестивалната верига, но има много своите предимства. С допълнително развитие, преминаването на историята от 90-те към 50-те може да се е развило и все още отчасти работи като част от настроението, въпреки несъвместеното разказване на истории и обърканите социални коментар. И ако не успее в стремежите си да стане следващият Чайнатаун, тогава Нортън заслужава заслуга за това, че все пак се цели високо. Въпреки че частите не се събират в крайна сметка, това е интересен пъзел по свой начин.

РЕМАРКЕ

Бруклин без майка сега играе в кината на САЩ. Той е дълъг 144 минути и е с рейтинг R за език, включително някои сексуални препратки, кратка употреба на наркотици и насилие.