Интервю: Януш Камински за красотата на „Боен кон“, Едва работи върху „Тинтин“ и др
Оттогава полският оператор Януш Камински и режисьорът Стивън Спилбърг са неразделни Списъкът на Шиндлер. Почти е трудно да си представим как би изглеждал модерен филм на Спилбърг без Камински.
Най -новият им проект, Боен кон, ще бъде пуснат по -късно този месец. И макар че има моменти, които са недвусмислено Спилбергийски или Камински, филмът също не прилича на всичко, което някога са правили-лесно е най-(целенасочено) старомодното им сътрудничество дата.
Наскоро интервюирахме Януш Камински за Боен кон, Приключенията на Тинтин, режисирайки независим филм, наречен Американска мечта (с участието на Ник Стал) и др. Проверете го по -долу:
Екран:Боен кон изглежда е филм, който визуално се връща към старомодна естетика, като филмите от четиридесетте или петдесетте години. Имаше и сегменти, които според мен припомняха конкретни филми като Всичко тихо на западния фронт и Джон Форд уестърни. Имаше ли по -специално филми, към които се позовавахте или вдъхновявахте при проектирането на облика на филма?
Януш Камински: Не, няма конкретни препратки. Тези режисьори бяха толкова важни при създаването на речника на филма [че когато създаваме нещо ново], веднага отиваме при тези режисьори. Не непременно защото се опитваме да подражаваме на тяхната работа, а защото са били толкова [влиятелни]. Много е трудно да отидеш в Monument Valley и да не мислиш за филмите на Джон Форд. Всъщност точката на Джон Форд е точно там, разбирате ли? […] Не, не сме гледали никакви конкретни филми [при създаването на War Horse], но отново е трудно не да видим приликите между тези филми [поради влиянието на тези режисьори върху индустрията].
Много малко хора вече правят външни филми. Винаги са екшън филми, водени от екшън и бърз монтаж. Този филм не е това. Той също има действие, но ние позволяваме на публиката да оцени средата, от която са тези герои, защото обективът оформя хората, както познаваме.
(ВНИМАНИЕ: Боен кон спойлери по -долу!)
-
-
-
-
-
-
-
SR: Има много забележителни визуални стилове в Боен кон че се допълват взаимно. Има ли определен раздел или визуален стил във филма, който ви е любим?
JK: Харесва ми финалът на филма, просто защото е толкова взискателна сцена емоционално, и въпреки това [погледът] е направен с камера. Харесва ми работата да не се манипулира цифрово. И всичко се прави на камера [в тази сцена].
SR: Искате да кажете, когато майката и синът се съберат отново?
JK: Точно, когато момчето се върне с коня, а бащата до оградата [и слънцето залязва] - всичко е истинско майсторство и знания как трябва да изглежда този образ и как да го получим [органично]. Просто трябва да изчакате подходящото време на деня. Там слънцето залязва. И наистина, имате пет минути да го направите. Тъй като слънцето залязва толкова бързо, всъщност нямате време за анализ. […] Много се гордея с тази сцена, просто защото беше много дръзка. И обичам да правя смели неща.
SR: Филмите вече не правят това.
JK: Тези дни вероятно ще го заснемете на бял ден и ще го манипулирате на поста. Така [повечето] хора биха постъпили. [Направих същото с] с „Diving Bell and the Butterfly“. Няма CGI. Всичко е фотография на живо. И това ми харесва, много е предизвикателно и вълнуващо да мога да го направя.
SR: Във филма има една сцена, в която конят бясно бяга през окопите и всички експлозии сякаш осветяват екрана. Тази сцена използва ли CGI в по -голяма степен?
JK: Не, [има] много малко CGI. Какво се случи там - тъй като конят тичаше много близо до изкопа, имахме ездач. Така че в няколко случая имахме ездач, облечен в зелен костюм. Ездачът щеше да води коня през рамката, а през CGI [премахнахме] ездача. Но това е всичко.
SR: В момента снимате Линкълн. Какъв е вашият подход към заснемането на това и как се различава или сравнява с драмите от предишния период, по които сте работили със Спилбърг?
JK: Не мога да опиша подробно това.
SR: Как беше опитът при създаването на кинематографията за филм Приключенията на Тинтин в сравнение с филмите на живо?
JK: Знаеш ли, имах много малко участие в 'TinTin'. Много малко участие. Така че и аз не мога да разясня по-подробно. Разменихме няколко идеи и подобни неща, но това е всичко. Просто мисля... консултирането по „Тинтин“ беше много интересно, защото се опитвате… да не обучавате, а да информирате аниматорите [за] как изглежда осветлението, но [в крайна сметка] те го правят сами. Всъщност не отивам да седя с тях. [Ние] току -що имахме няколко разговора.
SR: Може би не искате да отговорите на това, но имате ли най -малко любим проект, по който сте работили?
JK: Всъщност не. Имам предвид, че има филми, които са трудни. Има филми, които всъщност биха повлияли на личния ви живот поради продължителността на продукцията, колко дълго [сте далеч] от семейството. Така че да, има тези филми. Но само заради разстоянието.
SR: Имате ли конкретен любим проект?
JK: Искам да кажа, ако премахнете „Списъкът на Шиндлер“ и „Спасяването на редник Райън“, много харесвам „Minority Report“. […] „Мюнхен“. Обичам Мюнхен, човече. Това е много недооценен филм.
SR: Напълно съм съгласен.
JK: Наистина фантастичен филм, „Мюнхен“. Така че да, ако мога да кажа, кой е най-недооцененият филм, мисля, че „Мюнхен“ ще бъде този. И 'A.I.', аз обичам 'A.I.'
SR: Мисля, че последният американски филм, който режисирате, беше Изгубени души през 2000г. Имате ли планове скоро да се върнете в режисьорския стол?
JK: Току-що режисирах друга картина, наречена „Американска мечта“ с Ник Стал. Току-що завърших снимането на основната фотография точно преди да започна [„Линкълн“]. В момента не се редактира, защото работя по [това]. Това е малък филм, направен за под милион долара. Напълно независима функция.
SR: Знаете ли кога ще бъде пуснато?
JK: Вероятно никога. [Смях.] Никога в Съединените щати, защото няма място за независимо кино. [То] вероятно ще [отиде] някъде в Европа. Получавате 3000 записа [за] Сънданс и колко филма ще бъдат [прожектирани]? Така че, аз съм реалист. Много съм реалист по отношение на това дали този филм ще бъде пуснат в Щатите. Вероятно не.
SR: Въпреки че ти направи работите с други режисьори освен Стивън Спилбърг, мисля, че е справедливо да се каже, че вашата кинематография се е превърнала в нещо като синоним на неговата работа. Случвало ли ви се е да се откъснете от това и да тръгнете по своя път?
JK: Защо? Няма причина. Добре е. И знаете ли, от време на време правя филми с други режисьори. Направих „Звънецът за гмуркане и пеперудата“ за Джулиан Шнабел. Направих филм с Джим Брукс („Откъде знаеш“). Направих филм с Джъд Апатоу („Забавни хора“). Така че имам шанс да работя с други хора, което винаги е приятно, винаги приятно. Но все пак Стивън прави филмите, които също ме интересуват.
SR: Защо мислиш, че е така?
JK: Е, [той прави] човешки филми. Филми [...], които отразяват живота, който искаме да бъде, не непременно такъв, какъвто е. И щастливият край, нали знаеш. Животът е трудно нещо като начало и аз харесвам щастливия край.
SR: Не всички са имали щастлив край - Мюнхен.
JK: „Мюнхен“ не е щастлив край.
SR: Имате ли любим филм на Спилбърг?
JK: Харесвам ги всички, всички са различни.
SR: Трябва да имате любимец.
JK: Харесвам „Мюнхен“, човече. Това е наистина прекрасен филм. Имам предвид, има „Списъкът на Шиндлер“, има „Спасяването на редник Райън“. Но „Мюнхен“ – от всички останали филми, Мюнхен би бил този, който е наистина, наистина невероятно разказващ.
SR: Имате ли любим филм на Спилбърг от преди да станете дясната му ръка, така да се каже?
JK: „Sugarland Express“ беше доста невероятно.
_____
Боен кон излиза в кината Коледа.
Последвай ме в Туйтър @Бенандрюмур.
За повече информация относно Януш Камински, вижте биографията му Culture.pl.
Защо Дюн използва мечове вместо оръжия
За автора