Защо последният дуел наистина е бомбардиран в бокс офиса

директор Ридли Скот обвинява Millennials за Последният дуелПровал в боксофиса, но каква е истинската причина филмът да не се представи? Написан от Мат Деймън и Бен Афлек (с асистенции на Никол Холофсенър), филмът дебютира през октомври със смесени отзиви и ниска активност в кината, което го направи провал в боксофиса. В интервю с THR, Скот обвини Millennials за техните телефони като виновник Последният дуелсе показва в боксофиса, но той е пропуснал доста фактори за промоция и време, които са били истинските проблеми за лошото представяне на филма. Боксофисът след пандемия е труден за всеки филм, но Последният дуел имаше тежка битка от самото начало.

Въз основа на реалната история за последния известен дуел през средновековието, Последният дуелИстинската история на него е сложна и тежка, което вероятно беше отблъскващо за публиката, която търси бягство от по-мрачните забавления. Въпреки имената на актьорите, участващи във филма, включително Деймън, Драйвър и Афлек, цялостната привлекателност за масовата публика беше ниска, особено като се имат предвид опциите, които имаха по време на излизането. Тъй като пандемията все още е в сила, е необходим определен вид филм, за да накара публиката да се стича обратно в театъра.

Последният дуел е пълен с характерния стил на Скот, но за тези, които не са настроени към това, което той може да предложи, просто изглежда като филм, който е лесно да се пропусне в кината и да се гледа по-късно у дома. За публиката, особено по-младата, издръжката е за големи, изискани, скъпи зрелища, като Хелоуин убива, Дюна, или Няма време за умиране, всички от които имат по-широка привлекателност.

Свързани: Провалът в боксофиса на последния дуел доказва, че стриймингът не е истинският злодей

Маркетингът и времето изиграха ключова роля в как Последният дуел беше получено също така. Трейлърите, спотовете и дори по-дългите клипове бяха пуснати, за да подпомогнат генерирането на интерес към филма, но едва ли някой от тях разигра таланта, участващ във филма, като се фокусира само върху историята. За публиката, която просто тества водите обратно в кината, независимо от възрастовата демография, сигурно нещо е по-добра продажба отколкото рисков филм, който потенциално може да бъде дълго, бавно изгаряне с малко по пътя на гарантирано добро време в филми. Последният дуел, независимо от това как всъщност играеше на публиката, просто не разбра думата за това, което можеше да предложи, от звездната сила, до уникалната му структура, до неговия творчески талант; всичко това беше омаловажено, оставяйки публиката да избере нещо разпознаваемо, вместо да рискува нещо неизвестно, което вероятно е най-големият фактор, който пречи Последният дуел от касов успех.

Целевата аудитория на последния дуел е трудно продаваема след пандемия

Последният дуел също страда от маркетингова кампания, която се опитва да се хареса на всички и никого. Той рисува портрета на водена от конспирацията средновековна драма с проста битка един на един в основата си, която може да бъде трудна продажба за публика, която търси бягство, особено когато има установени франчайзи, от които да избирате. По-възрастната (и по-младата) публика просто имаха по-привлекателни опции към момента на издаването и Последният дуел не успя да разпознае с какво се сблъска и как най-добре да се борим с това чрез маркетинг и време. Освен това публиката търсеше нещо по-малко мрачно и тежко, търсейки повече бягство от по-тъмното истории, тъй като цикълът на новините, проблемите с пандемията и икономическите промени оставиха мнозина с достатъчно труден материал за дъвчене На.

Последният дуел имаше твърде много боксофис състезание

Със супергерои и зрелище, управляващо боксофиса в момента, Последният дуел се хареса повече на по-възрастната публика, която в същото време беше привлечена от последния запис на Джеймс Бонд, Няма време за умиране, по-примамлив избор за тази възрастова група, тъй като това е утвърден франчайз, с който повечето са израснали. По-младата аудитория не е толкова заклети фенове на работата на Скот, тъй като тя често се люлее между блокбъстър филми и по-тихи исторически драми и герои, което прави другия голям конкурент, Хелоуин убива, по-лесен вариант за привличане. Другата масивна пречка към Последният дуел беше на Дени Вилньов Дюна, който отвори седмица след това Последният дуел. Дюна беше силно маркетиран и имаше много по-широка привлекателност за публика от всички възрасти, което го правеше много по-примамлив избор за по-младите и по-възрастна публика.

Маркетингът на последния дуел не беше достатъчно убедителен (и скри най-добрата част)

Филмът също не успя да получи най-добрата маркетингова обработка, оставяйки основен аспект от филма, който е структурата от три действия, подобна на Рашомон. Провеждането от три различни гледни точки лесно би могло да бъде основна точка за продажба за Последният дуел, но никога не се споменава или споменава в нито един от трейлърите. Оставянето на такъв интересен аспект извън маркетинга беше голяма грешка и е основен фактор, допринасящ за намаляващата възвръщаемост. Освен това трейлърите не оставиха на зрителите никакви забележителни образи или диалози, които го направиха невъзможен за пропускане в кината, нито пък разиграха родословието на филма достатъчно, за да предизвика интерес. Последният път, когато Деймън и Афлек написаха филм заедно (Добрият Уил Хънтинг) те спечелиха Оскар за усилията си, което никога не се споменава тук, нито звездната им сила е показана по начин, който примамва публиката да не я пропусне. Същото може да се каже и за Скот, тъй като името му дори не се споменава в трейлърите, което е доста важно нещо, което трябва да бъде пропуснато, когато Директор на Гладиатор, Черен ястреб, марсианецът, и Извънземно са на кормилото.

Ридли Скот е невероятен и емблематичен режисьор и Последният дуелможе и да е страхотен часовник, но за публиката с рейтинг R, която просто се връща в театъра, филмът е необходим повече стимул за тях да се появят, да рискуват здравето си и да прекъснат навика си да стоят вкъщи и да чакат стрийминг. Сега, повече от всякога, Холивуд трябва да направи всичко възможно, за да пусне на пазара най-новите си начинания, тъй като това може да означава разликата между това, което кината ще играе и какво няма да играе за години напред. В крайна сметка собствениците на кина искат филми, които ще запълнят столовете и за добро или за лошо ходенето в кината е най-трудната продажба, която някога е била. Времето и маркетингът са от съществено значение в този момент, така че наполовина измерете тези усилия и приемете, че окончателното продуктът ще се продаде сам по себе си вече е остарял начин на мислене в новото царство на театъра след пандемия изложба.

Daily Bugle на MCU пуска официален TikTok преди Spider-Man: No Way Home

За автора