Всеки филм на Кристофър Нолан, класиран като най-малко объркващ

В момента Кристофър Нолан работи усилено върху следващия си филм, биографичен за теоретичния физик Дж. Робърт Опенхаймер драматизира работата си по проекта Манхатън, подготвен за лято 2023 г. Както при всички филми на Нолан, този сложен научен трилър от ерата на Втората световна война няма да позволи на публиката да изключи мозъка си.

Всеки филм на Нолан е достатъчно сложен, че обратите на разказа в крайна сметка преминават през главите на някои невнимателни зрители. Но някои от филмите му като Безсъние и Батман започва, са по-лесни за следване от други, като Начало и принцип.

Безсъние (2002)

Най-лесният филм за Нолан за проследяване е единственият му римейк – и също така една от единствените му работни места като наемен режисьор – Безсъние, адаптиран от едноименния норвежки филм от 1997 г. Безсъние е обикновен криминален трилър за ченге, преследващо убиец.

Както при всеки ефективен криминален трилър, има някои изненадващи обрати по пътя, но тези обрати не включват обръщане на времевата линия на главния герой или навлизане в множество нива на сънища, така че сюжетът е доста безболезнен от Нолан стандарти.

Следване (1998)

Микробюджетният дебютен филм на Нолан, Следване, е мек ноар, който се върти около писател, който започва да следва непознати, за да вдъхнови работата си и в крайна сметка се оказва въвлечен в престъпен заговор. В по-голямата си част тази опростена история се обяснява сама.

За финалния обрат е необходима известна ангажираност на публиката, тъй като писателят е обвинен в убийство, което не е извършил, но това далеч не е толкова объркващо, колкото някои от по-късните обратни финали на Нолан.

Батман в началото (2005)

Нолан изследва историята на произхода на Черния рицар по-дълбоко от всякога в Батман започва. Той не само показа убийството на семейство Уейн, което вдъхновява бдителната кариера на Брус по-късно в живота му; той показа как Брус е развил страх от прилепи и къде е тренирал да се бие толкова добре.

Най-объркващата част от Батман започва е неговата нелинейна структура, прескачаща между детството на Брус и обучението му в Лигата на сенките, но това е сравнително стандартен филм по комикси – макар и с променящ играта жесток тон – в сравнение с неговите продължения.

Черният рицар: Възраждането (2012)

Големият финал на трилогията за Батман на Нолан, Черният рицар: Възраждане, е мегамащабна епопея, която надхвърля обхвата си в безполезен опит да надмине своя предшественик. Филмът е оформен като риф на комикси Приказка за два града който организира Френската революция по улиците на Готам.

Разказът е предаден в лесни за проследяване широки щрихи, като това как Бейн взривява всеки мост в и извън града и цялата полиция остава в капан в тунели под града.

Дюнкерк (2017)

Драматизацията на Нолан за евакуацията от Дюнкерк, подходящо озаглавена Дюнкерк, е едно от най-интензивните му творения и достойно допълнение към канона на майсторски изработени филми за Втората световна война. Представянето на евакуацията във филма е доста ясно, но както винаги, Нолан манипулира времето.

Дюнкерк следва три едновременни сюжетни линии, разположени в много различни времеви линии. Един час във въздуха, един ден в морето и една седмица на плажа са пресечени заедно в острата редакция на филма.

Черният рицар (2008)

Втората глава от триптиха на Нолан за Батман, Черният рицар, има най-сложния сюжет в трилогията досега. Вдъхновен от Майкъл Ман Топлина, Черният рицар е разтегателен криминален епос за терорист, дестабилизиращ американски град; терористът просто се оказва Жокера, а градът се оказва Готъм.

Черният рицар има няколко едновременни сюжетни нишки, които да следите, но IMAX екшън последователностите гарантират, че филмът е забавен дори за зрители, които не могат да проследят сюжета.

Интерстелар (2014)

Със своя еп.2014г Междузвезден, Нолан се справи със студената празнота на пространството със същия визуален усет и социален коментар като Стенли Кубрик. В близко бъдеще, когато природните ресурси на Земята бързо изсъхват, екип от астронавти претърсват вселената, за да намерят за човечеството устойчив нов дом.

Този филм скача навсякъде, като астронавтите в космоса остаряват много по-бавно от семейството, което са оставили на Земята, но символиката е доста достъпна.

Начало (2010)

Вероятно най-популярният и всепризнат филм на Нолан, който не е за Батман, Начало е филм за обир, който се развива в пейзажа на сънищата. Крадците в тази история за обир не се опитват да откраднат пари или бижута; те се опитват да откраднат идея от ума на жертвата си, като проникнат в сънищата му.

Когато героите са разпръснати на множество нива на сънища, като всички се движат с различна скорост, Начало става доста заплетено. Но благодарение на спокойната режисура на Нолан и щателния монтаж на Лий Смит, внимателните зрители могат лесно да проследят сюжета.

Престижът (2006)

Между първия и втория си филм за Батман, Нолан ръководи Престижа, заплетен трилър за враждата между двама съперничещи си магьосници в Лондон от 19-ти век. В началото на филма Нолан установява трите етапа на успешния магически трик: залогът, ходът и престижът.

Режисьорът структурира самия филм като магически трик. Първият акт е пълен с инсталации, вторият акт е пълен с погрешни обрати и червени херинги, а третият акт е пълен с печалби и решения.

Спомен (2000)

Психологическият трилър, който постави Нолан в радара на Холивуд, Спомен, за стремежа на мъж с амнезия да открие убиеца на жена си, е разделен на две половини. Черно-белите сцени се разиграват в хронологичен ред, докато цветните последователности разказват историята назад.

В края на филма тези две времеви линии най-накрая се пресичат и предоставят на публиката отговори, но тази публика трябва да обърне голямо внимание, за да стигне до там.

Тенет (2020)

Последното режисьорско усилие на Нолан, принцип, лесно е най-обърканата му работа до момента. Пътуващият във времето шпионски епос вижда таен агент на Джеймс Бондиан, известен само като „Главният герой“, наети от мистериозна организация, която манипулира потока на времето, докато изпълнява своите мисии.

Филмът получава изобилие от визуално зашеметяващи екшън ритми чрез обръщане на кадри от престрелки и автомобилни катастрофи, но митологията, която влиза в обяснението на пътуването във времето е толкова ненужно сложен, че са нужни няколко гледания, за да се разбере дори смисълът му – и когато обратът най-накрая има смисъл, не си струва умствената гимнастика.