6 съвета Вътрешният герой на Уилем Дефо е произведение на изкуството

Когато Немо на Уилем Дефо предприеме рутинен обир по време наВътре, той очаква да открадне няколко безценни картини от пентхауса на милионер и да се измъкне незабелязано - но след като той неочаквано е заключен, няколко улики показват, че той е този, който става част от изкуство. Това, което трябваше да бъде лесна работа, бързо се превръща в кошмар и когато Немо е откъснат от своя ръководител по радиото, той разбира, че мезонетът се е превърнал в затвор. Тъй като температурата започва да се покачва радикално и призивите му за помощ отекват към него с подигравка, той започва да поставя под съмнение своята реалност.

Без друг избор освен да чака някой да го открие, той започва да рови из пространството на собственика на дома за храна, да намира прясна вода и да се занимава с провокиращото мисли изкуство около него.

Въпреки че със сигурност се е превърнал в артхаус кино,

Дефо е снимал много филми на ужасите, и Вътре е перфектното сливане на интроспективната и обезпокоителна природа на двата жанра, подобно на другите му филми, Фарът и Томазо. Предпоставката му остава мистерия до края, когато съдбата на Немо е оставена на самите зрители въображение, но има няколко причини, поради които затварянето му е умишлено извършено от собственика (Джийн Бервоец).

Полицаите и охраната никога не отговарят на алармата

Едно от първите неща, които вероятно са толкова странни за Немо, колкото и за всеки, който гледа Вътре се отнася до пълна липса на внимание към алармата, която вие силно в масивен мезонет на Таймс Скуеър. Веднага щом се кани да си тръгне с няколко картини на Егон Шиле, ръководителят му по някакъв начин не успява да деактивира системата за сигурност и я задейства, оставяйки Немо да запуши ушите си и да бъде вкаменен. За фенове на изпълнението на Дефо като Зеления гоблин, това е мястото, където се появяват първите признаци на необузданото му отчаяние, когато той се опитва първо да счупи прозорец със стол, а след това яростно да намушка богато украсената входна врата с ножа си.

При повечето алармени системи от този вид собственикът на жилище получава обаждане за потвърждение на спешен случай от наблюдение техник и ако те не могат да бъдат достигнати, на адреса се изпраща първа помощ, но нито един от тях случи се. Любопитното е, че дежурният пазач в жилищната сграда, когото Немо може да види на канал през телевизионния екран, не обръща внимание на алармата и дори не се обажда от рецепция. Това показва две неща; или полицията и дежурният охранител умишлено го игнорират, или алармата всъщност не предупреждава никого, но Немо трябва да мисли, че го прави.

Нерегулираната температура, която променя поведението на Немо

На Уилем Дефо Американски психопат сцените бяха обезпокоителни поради бавно нарастващата им интензивност и гледането на поведението му, което се променя по същия начин по време на филмът трилърВътре поради нерегулираната температура на мезонета е друг пример за този процес. За известно време мезонетът е нажежен, накрая достига до доста над 105 градуса по Фаренхайт, преди да падне под нулата без обяснение. Немо няма газ, за ​​да сготви нещо или да се наслади на топла напитка, но може и да има някой някъде, който бавно върти копчето, докато пламъците станат непоносими.

В един момент Немо дори се опитва да поправи термостата и пита на глас: "Защо се случва това?" Подобно на жаба, хваната във вряща тенджера с вода, бавното повишаване или понижаване на температурата около него първоначално не изглежда тежко, но в крайна сметка е достатъчно екстремно, за да повлияе на здравето му. Ако някой невидим човек го манипулира, за да прецени степента на човешкото състояние, тогава температурният експеримент функционира като преднамерен коментар в филмът трилър върху творческия процес на един творец, страдащ за своето изкуство.

Рисунките, които Немо започва да прави по стените

След като прекарва толкова много време около всички произведения на изкуството на собственика на къщата, Немо започва да прави някои свои собствени; първо, той започва да изработва от различни мебели от висок клас нещо като стълба, с която се надява да стигне до капандурата над него и да избяга през него, и второ, поредица от рисунки на стена, изобразяващи абстрактни неща като космата очна ябълка и поредица от триъгълници. Ясно е, че част от неговото изкуство е функционално и утилитарно, докато част от него е абсурдното бълнуване на изолиран и недохранен индивид. Наблюдаван от невидим човек, опитът на Немо да прави изкуство (дори без да знае) е напълно субективен.

Много като тази на Кристофър Нолан изобретателен трилър филмпринцип използва важен подсюжет на картината, за да изрази мотивацията на своите герои, има картина със значение и за развитието на характера на Немо. Първоначално той влиза в мезонета за няколко безценни картини, но по-специално една, „Азът Портрет" е умело скрит и Немо го намира едва след като вече е изтощен и дехидратация. Това показва, че пътуването на Немо, за да намери картината, има за цел да подчертае, че изкуството разкрива истинското си значение само след като е било преживяно достатъчно дълго време.

Собственикът никога не е идвал да храни скъпите му риби

Друга очевидна индикация, че пентхаусът не е истински дом, а само по себе си произведение на изкуството, е фактът, че собственикът на къщата никога не е дошъл някой да нахрани скъпите му риби. Тези, в които Немо не яде филмът трилър са оставени да изгният, а небрежността напомня на ужасяващо завъртане на Дефо Търсенето на Немо, където водните обитатели на резервоара и крадецът на изкуство са взаимозаменяеми в пленничеството си. Ясно е, че никой не се интересува какво се случва с тези същества - със сигурност не собственик на домашен любимец, който напуска страната за няколко седмици, които не са уредили някой да дойде да нахрани рибите им и да им смени водата филтър.

Връзката на Немо с всички естествени неща в неговата среда прогресира от признателност до съзависимост и накрая до негодувание. Рибите, подобно на изкуството, се оценяват или по тяхната полезност, или по красотата им, и в крайна сметка, Немо също. Немо е съден, подобно на изкуството, по неговото настояване да съществува, не по-различно от гълъба, който се втурва в прозореца на картината и куцука наоколо другата страна на стъклото, преди най-накрая да умре, защото волята за оцеляване трябва да присъства, за да може едно живо същество да иска да продължи отивам.

Халюцинацията на марионетката/куклата

Докато изпада в лудост, Филмът на Дефо се превръща в историята на Зеления гоблин Marvel няма да се справи, като демонстрира в цялата си сурова слава разрушаването на хватката на един човек върху реалността. Докато се увива в кожени килими, пее странни текстове на безсмислени песни и започва да поддържа отношения с хората той вижда на емисията за сигурност, Немо очевидно започва да обитава друг свят, който може да означава, че е близо до смъртта. В един момент той дори халюцинира, че собственикът на дома всъщност го е поканил на вечеря с огромна марионетка/кукла.

Някои от Вътре символиката е абстрактна и някои са на носа, а поредицата от сънища на марионетка/кукла попада във втората категория. Дали той вижда себе си като марионетка в този момент не е толкова важно, колкото фактът, че умишлено е бил накаран да се чувства така от сили извън неговия контрол. Трудно е да се знае точно колко дълго Немо на Дефо е в капан Вътре, но единственият начин той да си възвърне контрола и да избяга от затвора си е да продължи да строи своята стълба от мебели и достигат до капандурата, като художник, който овладява способностите си, като продължава да се хвърля в техните работа.

Целият пентхаус е наводнен без притеснение (но все още няма течаща вода)

Немо е в състояние да задейства спринклерната система в един момент, което при нормални обстоятелства вероятно би изгасило къща пожар и милиони долари в ценни произведения на изкуството и джунджурии са напоени, без предпазни мерки, които да предотвратят неговото случва се. След като системата е включена, тя продължава да работи за необичайно много време, всъщност толкова дълго, че на земята има слой вода от два фута, докато произволно се изключи. Никой собственик на жилище не би се съгласил да инсталира нещо, което съсипва изкуството толкова сигурно, колкото го спасява - освен ако запазването на изкуството не е целта.

За да добавите обида към нараняване, филмът трилър показва, че спринклерната система работи добре, но в къщата няма работещ водопровод, което кара Немо да прибегне до събира вода от капковата система, която предпазва масивната закрита градина от умиране и се облекчава, където може. Всички тези умишлено странни аспекти на къщата предполагат, че нейните собственици всъщност не живеят там и цялото пространство е една голяма арт инсталация. По този начин, Вътре генерира коментар за стойността на изкуството, на човешкия живот и дали страданието е ядрото и на двете.