Редактори на Queen Charlotte относно създаването на света на Bridgerton и подобряването на химията

Кралица Шарлот: История на Бриджъртъне едно от перлите в короната на Netflix през 2023 г., като бързо се издига до челното място в световен мащаб и надграждайки успеха на своите родителски сериали, Бриджъртън. Предисторията проследява младата Шарлот (в ролята Индия Амартеифио) и нейния брак с крал Джордж (Кори Милкрийст), което в крайна сметка прераства в красива любов, докато се сблъскват с кризите на психичното му здраве заедно. За да направи път за мача им, принцесата-вдовица (Мишел Феърли) организира a Страхотен експеримент за да издигне богати цветнокожи граждани до статус на благородници, а новокръстената лейди Данбъри (Арсема Томас) трябва да се бори, за да запази позицията си в лицето на лични катаклизми.

Светът на Бриджъртън беше добре установен в сезон 1 и 2, но Кралица Шарлот имаше задължението да обясни произхода си. За да се постигне усещане за приемственост, предисторията включва сцени от днешно време с Шарлот и други познати актьори, докато творческият екип използва

същата музикална естетика като Бриджъртъни подобна колоритна палитра от костюми. Но да накараш света да повярва в романтиката на Джордж и Шарлот, като същевременно ефективно я обвържеш с алтернативната вселена на оригиналния сериал, беше херкулесова задача, която изискваше всички ръце да работят.

Screen Rant говори с редакторите Мат Певич и Денис Чан, които редактираха първия и втория епизод на Кралица Шарлот съответно за преживяванията им в Shondaland. Двамата съставят екип за редактиране, като Чан служи като асистент редактор на епизода на Певич, преди да се заеме с нея и те обсъдиха сътрудничеството си с Shonda Rhimes и възхищението от Индия и химията на Corey.

Мат Певич и Дениз Чан говорят за Кралица Шарлот: История на Бриджъртън

Screen Rant: Какво означава да си редактор като цяло за теб и колко обикновено е да работиш само върху един или два епизода извън сезона?

Мат Певич: Работата на редакторите е да обхванат всички кадри, които са заснети по време на проекта, и да ги осмислят. Правим широки снимки, средни снимки, близки планове и специални снимки, след което ги събираме заедно в стил, който помага да се подобри сценария, актьорската игра, режисурата и операторското майсторство. Нашата работа като редактори се опитва да издигне всичко; засилваме емоциите на историята или подобряваме представянето, доколкото можем.

Бил съм с Shondaland повече от десетилетие, така че се върнах, когато бяха по ABC. Това беше различна ситуация от сегашната, когато предаваме с Netflix. Почти във всеки проект има тенденция да има три комплекта екипи за редактиране. Денис и аз сме екип, така че имахме първите два епизода. При по-дълги сериали в крайна сметка ще редактирате много повече епизоди, но обикновено така става. От време на време редактор може да направи цяла серия, но като цяло те я разделят по екипи.

Дениз, когато преминаваше от асистент редактор в епизод 1 към редактор в епизод 2, върху кои аспекти, установени от Мат, искахте да надграждате или трябваше да промените тонално?

Денис Чан: На ​​първо място, обичам да мога да си сътруднича с Мат. Той е толкова щедър с наставничеството си, позволява ми да вляза и да играя с епизода и да работя с него по него. Фантастично е. Виждам го като първия си продуцент; той е първата ми линия на защита. Режа нещо и му гледам реакцията, така че той е първият ми клиент. Винаги искам да съм сигурен, че публиката реагира добре.

Можем да не сме съгласни по определени неща, като може би на кого принадлежи историята или върху каква гледна точка се фокусираме, но ние говорим за това. Това е като "Добре, в каква посока ще поемем това?" След това измисляме какво можем да опитаме и аз винаги съм много отворен да опитам. Този процес на това е наистина прекрасен и просто прави историята много по-силна.

Шоуто е основно за романтиката на Шарлот и Джордж, но също така е отговорно за установяването на политическа реалност, която виждаме Бриджъртън. Как редактирането влиза в действие, когато се балансират и двата аспекта на Кралица Шарлот?

Мат Певич: Бих казал, че във всяка връзка, която разглеждам от редакционна гледна точка, ние разглеждаме динамика на властта. Това е естеството на една сцена, особено сцена с двама души, нали? Вие гледате кой има силата и кой има силата, и кого ще предпочетем, за да подобрим тази динамика на силата. След това стигаме до решение в края на сцената и продължаваме напред.

Балансирайки политическото естество на тази история с тази любовна история, открихме, че те наистина се преплитат прекрасно. Политическото е разказано в любовната история, а любовната история е разказана в политическите аспекти. Става дума за обединяване; за хората, които се обединяват - и мисля, че това е истинска тема, която Шонда търсеше, докато пишеше историята. Как можем да обединим хора от различни култури, аспекти и вероизповедания? Това е първата гей двойка на Бриджъртън, която се обединява; черно и бяло е.

И това винаги е било тема в Shondaland, което е една от причините да съм тук толкова дълго, колкото съм. Забавно е да разкажеш тази история и е забавно да видиш реакцията на зрителите, защото тя наистина обединява много хора.

Имаше ли моменти, които бяха най-трудни от техническа гледна точка, трябваше да ги съберем заедно, или от гледна точка на емоционалното въздействие, което искахте да постигнете?

Денис Чан: В началото на епизод 2 Шонда беше написала около 20 страници монтаж. Разглеждайки историята като цяло, това наистина е история за това какво е да си женен и всички травми или проблеми, свързани с това. За разлика от Бриджъртън, това не е история от типа на леглото от рози. Той е много обоснован и тежък и говори за истински теми за възрастни. Винаги се опитваме да проследим емоционалния коефициент на този главен герой.

Епизод 2 наистина е историята на Шарлот. Не сме стигнали до историята на Джордж и не знаем това Историята на Джордж ще дойде. И така, ние проследяваме емоциите на Шарлот и работим с монтаж, който няма диалог – по същество е като ням филм. И видът кадри, които Shonda всъщност пише, принуждават нашата публика да гледа прости неща, като преобличане или смяна на прически. Понякога дори не виждате лицето, просто обува обувките или роклята.

Разказваме тази история за това, че тя е кукла в куклената къща, облича се и повтаря същата дейност, която става все по-разочароваща. Съпругът й го няма и има само празен стол като единственото нещо, което символизира неговото присъствие или отсъствие. Това е много тежка история, която тепърва ще става все по-тежка, но не можем да имаме цяло шоу, базирано на това. Никой наистина няма да иска да го гледа, затова Шонда е написал толкова умен сценарий в моменти на лекомислие.

Настанявате я в този дворец на куклената къща и веднага в началния кадър тя е в леглото, дезориентирана след случилото се в първия епизод. Тогава вратата се отваря рязко и нейните слуги влизат, карайки я да облече това и онова в бурна активност. Темпото и тонът установяват света, в който тя се намира сега; този безсмислен, богат свят, който ще се повтори в живота й. В началото го правим бърз и вълнуващ за гледане, но с течение на времето става все по-тежък и по-тежък.

Но също така не получаваме целия този монтаж наведнъж; ние получаваме парчета след няколко месеца, защото това е начинът, по който работи графикът за снимане. Зависи от местоположенията и наличността на актьори и всякакви различни неща. Като редактори, нашата работа е да преборим всички тези части. Можете да поставите прекрасни текстови картички от типа на „Прическата й се оправя“, а понякога дори не знаете какво ще снимат. Но просто трябва да го накараш да работи. В крайна сметка композирах звуков пейзаж, за да пасна на временни песни, които не вървят заедно. Това са около 20 минути и вие проследявате емоциите, които вървят нагоре и надолу. Изведнъж има комедия и след това тя крещи и крещи. Но нещата трябва да работят заедно.

Мисля, че най-трудната част беше намирането на музика, която предава точната емоция в точното време, както и с точните инструменти. Защото Шонда обича инструментите си и е много внимателна към това какво можем и какво не можем да имаме. Наехме нашия музикален редактор Шон Спюлер, който невероятно ни помага да намерим цялата тази музика и да преминем през итерации на това, което се чувства добре. Никога не съм изрязвал монтаж, който е бил 20 минути, така че това беше наистина вълнуващо преживяване.

Знам, че Шонда наистина сложи писалка на хартия за този, но колко практична беше тя в процеса на редактиране? Имахте ли разговори за сцени, които са се развили или е трябвало да бъдат изрязани в крайна сметка?

Мат Певич: Шонда беше много ангажиран – както и Том Верика, режисьорът, който беше ангажиран с Шондаленд от наистина дълго време. Беше хубаво, защото имаме стенография, така че имах представа какво иска и от какво се нуждае тя от излизането на шоуто. Това беше една от причините, поради които наистина исках да бъда част от първия епизод на Queen Charlotte; да помогнем за установяването на този свят, като познаваме чувствата на Шонда и традиционния начин, по който тя разказва история.

Един от многото й таланти е, че тя ангажира публиката, като един герой бързо стакато атакува друг с техния диалог. Ние сме в него, слушаме и това е бързо стакато напред-назад. След това тя ще произнесе дълга реч и това са само два героя, които се свързват един с друг. Като редактор може бързо да отрежете в самото начало, а след това да направите пауза, за да видите как двамата се поемат един друг, и да забавите всичко. Наистина е забавно, редакционно, да погледнеш цялото шоу от гледна точка на „Как мога да подобря това от написаното?" Това е просто въпрос на опит да се постигне това, което е в писменото, също и чрез редакция.

Това е серия от шест епизода и те трябваше да бъдат половинчасови епизоди. В писането всички те се доближиха до час и в началото имаше много дискусии. „Ще правим ли половинчасово шоу от осем епизода? Ще направим ли едночасово шоу от шест епизода?" Дори преди сценариите да бъдат написани, [обсъждахме] какъв вид шоу ще бъде това. Оказа се, че шест часа са точно така; оставихме хората да искат повече, но самите сценарии бяха толкова стегнати. Нямаше много изрязани от тези предавания. Всъщност нямаше много отрязани неща до по-късните епизоди, върху които не работихме.

В първия епизод единственото нещо, което мога да кажа, че наистина беше изрязано от шоуто, беше веднага след брака. Има кратък малък монтаж на тях, танцуващи един с друг, което е наистина красиво. Заснеха цялата песен от тази сцена, така че беше две минути и половина. Имаше много погледи между вдовстващата принцеса, брат на кралицата, и лейди Денбъри. Имаше толкова много погледи напред-назад за случващата се политика, но всичко остана неизказано.

В крайна сметка Шонда беше прав да каже: „Това ще подкопае топката, която Данбъри хвърлят по-късно в епизод 3. Ще подкопае това да гледам как тези двамата се влюбват на танц. Нека го покажем по-късно." И това беше правилният ход. Сега имаме само малки фрагменти от него и е прекрасно. Започвате да се влюбвате в тези герои и тогава, разбира се, Шонда издърпва килима изпод вас, когато Джордж казва на Шарлот, че иска да се върне в Кю.

Това ме води до последния ми въпрос. Феновете по целия свят бяха поразени от Индия и химията на Кори. Колко неизбежно ви се стори това при редактирането и има ли начини, по които работите, за да подчертаете още повече важните аспекти от връзката на Джордж и Шарлот?

Мат Певич: Не приемам абсолютно никакви заслуги. Когато за първи път получим сценария, Дениз и аз ще го прочетем веднъж. Може да я прочета отново и след това, когато получим самата сцена, ще я прочета отново. Наистина искам да съм запознат със сценария, за да знам точно какви са темите във всяка сцена. Когато прочетох сладката сцена, в която Джорджия и Шарлот за първи път говорят една с друга, си казах: „О, боже мой. Как мога да помогна?" Защото е толкова прекрасно. Все още не бяхме видели актьорите, така че не знаехме как ще си взаимодействат. Ще прожектират ли чара и харизмата, показани в този сценарий?

Но тогава Кори просто доставя. Искам да кажа, той просто го изби от парка. Гледам този кадър и той ме хипнотизира във всекидневниците за кадър след кадър. Така че моята работа е просто да се отпусна и да ги оставя да си вършат работата и може би да я разширя, доколкото е възможно, за да можем да ги гледаме как просто се влюбват. Никога няма да забравя как направих онзи кадър, на който той хваща ръката й в градината и си мисли: „Имаме шоуто. Това е то."

Беше предизвикателство за мен, просто защото тази сцена дойде много късно в процеса. Имаше голямо старо място за тази сцена от дълго време и ние всъщност получихме голямата им битка, когато той каза: "Не искам да ходя с теб," в началото. Тази сцена показа силата на техните актьорски способности, така че ме накара малко по-малко да се тревожа, когато това се случи.

Дениз Чан: Всъщност имам един анекдот. В сцената със сладката среща, докато гледах ежедневниците, следях актьорската игра на Кори. Той ни дава много вариации и понякога спираше за ефект. Мислех си: „Добре, този човек е наистина добър. Той удължава нещата; той сключва договори; той играе с ритъм." И тогава осъзнах в един момент, че имаше част, в която той всъщност забрави репликата си. Но той беше толкова добър в прикриването му, че направи така, че да забрави малко нещо, което всъщност бихме могли да използваме. И колко ценно е това? Това е истински актьорско майсторство.

Също така, трябва да отрежа макарата. И там можете да видите, че връзката между тях е реална. Те просто си дават пет и наистина са опора един на друг. Толкова са близки и това помага на морала на снимачната площадка. Просто се влива във всички останали герои и можете да кажете, че са толкова удобни. Когато моралът на снимачната площадка е страхотен, просто го виждате много повече пред камерата.

Мат Певич: Това също е почит към Том Верика, който режисира цялата тази поредица, защото той помогна да се установи този огромен морал на снимачната площадка. Не бях там, но знам, че той наистина работи с тези двамата извън камерата, опознавайки се. Той определи времена, в които просто да си чатят за случайни неща, така че да се познават и да се чувстват комфортно един с друг. Когато дойдоха по-трудните сцени, това беше по-скоро за тях. Е, не беше бриз, но го направиха да изглежда като бриз.

За кралица Шарлот: История на Бриджъртън

Съсредоточен върху възхода на кралица Шарлот до известност и власт, тази предистория от стихове на Бриджъртън разказва историята за брака на младата кралица на крал Джордж предизвика едновременно страхотна любовна история и обществена промяна, създавайки света на Тона, наследен от героите в Бриджъртън.

Кралица Шарлот: История на Бриджъртън вече се предава в Netflix.