Арнолд ДП за външния вид на документалните сериали на Netflix за Шварценегер

Насладете се на поглед към живота на една легенда с Арнолд, документални сериали на Netflix от три части за културист, актьор и губернатор Арнолд Шварценегер. Режисиран от Лесли Чилкот, сериалът използва архивни кадри, нови интервюта и други, за да разкаже историята на една монументална фигура. Арнолд се стреми да нарисува пълна картина на легендарния живот на своя обект и има какво да предложи фенове на която и да е част от многобройните постижения на Шварценегер, като същевременно запълват празнините между всеки един.

За вида на новите кадри в Арнолд, Чилкот се обърна към директора на фотографията Логан Шнайдер, с когото преди това си е сътрудничила по проекти като Уотсън и Codegirl. Визията на Шнайдер за Арнолд беше, че документалният филм заимства стилистично от света на игралните филми, доколкото е възможно. За да постигне това, Schneider използва Arri Mini LF камери със Signature Primes и прототип Signature Zooms, Arri Mastergrips за истински фокус, Steadicam и Exocarts.

Логан Шнайдер разговаря с Screen Rant относно създаването на външния вид на Арнолд, работа с екранна легенда и др. Забележка: Това интервю е леко редактирано за дължина и яснота.

Логан Шнайдер на Арнолд

Screen Rant: Вие сте работили с този режисьор, Лесли Чилкот, много пъти. Как започна вашето сътрудничество?

Логан Шнайдер: Срещнах Лесли, когато тя продуцираше за Дейвид Дейвис Гугенхайм. Бяха направили Неудобна истина и Може да стане шумно и щяха да направят В очакване на Супермен. Междувременно направиха филм за Обама през 2008 г., който беше показан на Демократическата конвенция през 2008 г.

Живеех в Монтана след колежа, работех там и планирах да дойда в Ел Ей, но получих обаждане от рода на „Има ли местен асистент на камерата, който може да влезе и да помогне при снимките ни?" Срещнах ги на снимките и им казах: "Хей, слушай, обичам да работя с теб момчета Ще долетя надолу, ако имаш нужда от мен, по всяко време. Бих се радвал да работя с теб отново", така че ме оставиха да сляза и да работя върху следващата част от тази снимка. Тогава, когато започнаха В очакване на Супермен онази есен долетях заради това и се преместих месец по-късно.

По време на В очакване на Супермен--беше като 14-месечно снимане - Лесли започна да режисира втори блок. Тя беше продуцент на документи и прекара 20 години като търговски продуцент и току-що започна да получава грешката. Тя реши да иска да бъде режисьор и тръгна, така че оттогава правех всичко с нея. Беше наистина прекрасна връзка да работим заедно и да имаме този вид лесно доверие и лесно разбиране на това какво харесваме и двамата, така че да не сме фокусирани върху основите; фокусирани сме върху това да продължим през деня. Мисля, че дългите творчески взаимоотношения са изключително важни, за да преодолеете по-беглите избори за създаване на филми.

И по отношение на Арнолд, имаше ли нещо в него, в неговото пътуване или в неговата личност, което ви накара да искате да заснемете това по начина, по който го направихте?

Логан Шнайдер: Арнолд е уникален. Моите филми с Арнолд Шварценегер бяха Истински лъжи, T2, Пълно припомняне, Хищник. дойдох на себе си Хищник по-късно, но сега може да е любимата ми. Той участваше в куп страхотни филми и след това имаше тези други части от живота си, така че не е просто като „Това е кариера на някой във филмовата индустрия." Има много повече дълбочина в това, започвайки с израстването му в Австрия и след това с бодибилдинг. Неговата бизнес страна е наистина подценявана и не толкова известна. След това актьорството, политиката, семейство Кенеди – той просто имаше епичен живот, така че когато Лесли спомена проекта, беше като: „Нека направим това. Това звучи толкова забавно." И беше супер забавно.

Снимахте интервюта, снимахте verite и нещо като пресъздадохте сцени от живота му. Има ли предизвикателство да направите всичко това сплотено?

Логан Шнайдер: Да. Имаше няколко големи предизвикателства със стил. Единият е, защото той е този по-голям от живота пич и вие искате той да бъде Арнолд, но в същото време това не е Терминатор филм. Това е интимна история, с която искате тази публика да се свърже и да можете да се идентифицирате с нея, когато е възможно. Трябваше да постигнем този баланс между това усещане, което е по-голямо от живота, а също и присъствие. Говорихме много за това как ще работи това интервю и как да го осветим по начин, който изглежда готин, но не просто готин; трябваше да е достъпно. Да разберем какво ще бъде основното интервю, мисля, беше първото стилово предизвикателство, което чувствахме, че трябва да преодолеем.

Той ни позволи да направим тест за осветление и открихме няколко неща доста бързо. Имахме сферичен и анаморфен - анаморфният се чувстваше твърде много като във филм, а сферичният се чувстваше по-скоро като че ли сме там с него, така че тръгнахме по този начин. Големият формат му помогна да бъде изолиран. Осветих го по-скоро като осветяване на филм, отколкото като традиционно осветление за интервю. Винаги намирам това за по-интересно, но също така изглеждаше подходящо за някой като него, който има такъв вид кинематографичен живот.

След като разбрахме това, стана: „Как да разказваме истории от миналото му, без това да е като скъп развлечение?“ Ние не използваме тази дума; Лесли го нарича оригинална фотография и тя трябва да бъде нещо свое. За наше вдъхновение създадохме визии, базирани на Червен балон, и Звук на музиката малко. Имаше един, който беше базиран на скорошен филм Подмамен, който имаше тази невероятна сцена при слаба светлина близо до началото на слънцето, което пълзи в гора, която ние разширихме за горска сцена.

Опитахме се да изградим външен вид в рамките на тези епохи, които изследвахме, така че да напомня за тези моменти, но с по-малко усещане за измазано, отколкото се случва често. Създадохме ги предварително, експонирахме с тези в камерата и наистина се опитахме да го заснемем като собствен филм и да се ангажираме с него отрано. Имах страхотен DIT, който ми помогна да ги изградя: Ели Берг, когото познавам от винаги и е един от любимите ми хора. И така, това беше друга част от този статив.

Третата част ще бъде истината. In verite искаме да е много естествено. Някои хора обичат да изчистват всичко и да улавят всяка дума и това, което открих с Лесли - най-вече за театрални пускане на документи, където не се нуждаете от толкова много време за снимане на ден - е, че наистина можете да конструирате сцена. Ако имате страхотен звуков човек, който улавя всички думи, мога да снимам с обектив Prime, да направя кадър, да се движа, да направя още един кадър, преместете се, направете още един кадър и изградете сцена като наративен филм, докато наслоявате аудио, за да сме сигурни, че имаме цялата история точки. Чувствам, че има повече намерение и в крайна сметка е по-потапящ, въпреки че се отказвате от много, за да използвате този подход. Имахме страхотни звукови хора. Тъй като сме правили това толкова дълго, докато аз ще снимам тези парчета, Лесли ще гледа монитора. Ако има нещо, което съм пропуснал, или нещо друго, което тя смята, че трябва да свържем всичко, тя ще ми каже, но не е нужно да говорим за всеки изстрел, който трябва да направим. Можем да го изградим по този начин и тя също може да се съсредоточи върху управлението на света около себе си.

Фактът, че това има толкова много архивни кадри, влияе ли изобщо на подхода ви по отношение на това да се уверите, че всичко изглежда безпроблемно, докато се редактира заедно?

Логан Шнайдер: Има много архиви; това е важна част от историята. Чувствам, че моята работа беше да ни измъкна и да дишам свеж въздух, когато мога. Интервюто е точно там, архивът е такъв, какъвто е, и те са свършили наистина добра работа да получат най-доброто, което са могли да намерят. След това получаваме дъх на поезия, когато навлизаме в тези оригинални фотографски парчета и спомени, или истината, която е много лека и ръчна. Въпреки че се опитваме да го изградим по някакъв начин, той все още наистина се случва. Арнолд е пълен професионалист, но няма да седи, така че трябва да направя това с темпото, с което той живее живота си. Той беше страхотен с целия екип през цялото време, но трябваше да се движим бързо и да мислим бързо и това е добре.

Какво ви впечатли най-много от работата с него?

Логан Шнайдер: Той е забавен. Нещото, което ме порази най-много е - и то не е във филм; не се вписваше - той направи отстъпление за трансцендентална медитация за около шест седмици в средата на 70-те и той смята, че това го е научило как да се фокусира върху едно нещо в даден момент. Когато сяда, не е на телефона си. Той не се оглежда. Той гледа Лесли, работи. Когато си вземем почивка, той отива и пийва пура в беседката си с приятелите си и си говори за работа, или стреля с*ка или каквото и да е, но след това се връща и е сто процента съсредоточен. Това е най-вече уникална ситуация; Виждал съм това само няколко пъти.

И той прави това с всичко. Той казва: „Сега правя имейли и това е, което правя. След това ще играя шах и след това ще отида да дам това интервю“, или „Ще отида да почистя след коня и магарето, Уиски и Лулу.“ Ето как той вдигаше тежести; той ще се съсредоточи върху мускулите. Той не слуша музика, не прави нещо друго, той повдига този мускул, този момент. Мисля, че има нещо доста ценно, което да научим от това в нашия много разпръснат живот в момента.

Имаше ли част от живота му, за която най-много се вълнувахте да разказвате в интервютата или като цяло?

Логан Шнайдер: Знаех за ролята на актьора и беше интересно да чуя някои от историите, но отидохме в Австрия, в родния му град във Виена, и видяхме къде е израснал. Той е израснал без течаща вода и без електричество. Той е роден през 1947 г. в следвоенна Австрия. Храната беше оскъдна. Издоете кравата сутрин. Всички бяха бедни и бащите им бяха пияни бивши войници, но в същото време никой не знаеше нищо различно. Имаше красиви гори и той живееше от другата страна на улицата срещу стари разрушени руини на замък и това беше някаква магия, смесена с наистина трудно време, което го направи наистина силен. Тогава той научи за Америка и искаше да бъде там, а бодибилдингът стана неговият начин да стигне до там. Да се ​​потопиш там и да видиш докъде е стигнал и колко епична е тази история на американската мечта беше силно.

Снимах две години с него и това е най-дългият проект, в който съм участвал, и все още наистина го харесвам. Той иска да се справя добре. Грижи се за страната. Той не се опитва да се преструва, че всичко е той. Ние трябва да продължим това пътуване и да се опитаме да го разберем на мястото, където се е случило. Има интервю, в което той седи на детското си легло, което са намерили в склада, когато са го превърнали в музей. Той седи на леглото си в старата си стая за първи път от 55 години, така че беше наистина интересно преживяване. Австрийската част беше наистина забавна.

Има ли конкретна част от оборудването, което смятате, че е най-важното за това да изглежда така, както изглежда?

Логан Шнайдер: Всичките ми влияния са наративни характеристики. Всъщност започнах къща под наем преди години, защото ми харесва да имам всички тези инструменти за документални филми и други проекти, така че донесохме същото оборудване, с което бихте заснели всеки голям игрален филм. Използвахме Arri Mini LFs със Signature zoom. Започнахме с прототипи, защото те още не бяха изпратени. Доставката на лещите продължи да се забавя, така че те продължиха да ни заемат прототипите. Наистина оценявам това, защото искахме тази последователност. Искахме всичко да изглежда като направено нарочно.

Най-трудното нещо в документалния филм е да го накарате да се чувства сплотен. Опитваш, и опитваш, и опитваш, и след това един ден не си на разположение, и тогава някой идва тук не знае какво сте правили и изведнъж нещата започват да не съвпадат или да не се чувстват еднакви филм. По някакъв начин, по някакво чудо, бях на разположение за всеки ден от снимките. Не знам дали това ще се повтори някога, но беше фантастично. Те правят инструмент, наречен Mastergrip, който ми позволява да фокусирам подобно на дистанционния фокус. Прекарах 10 години като първи AC, така че мога да работя с него, за да го накарам да се чувства по-скоро като в правилен разказ настройка с устройство за изтегляне на фокуса и монитор - така че да не ви изважда, докато се опитвате да го намерите, и е там всички време.

Това бяха основните инструменти и след това използвахме Spectrums, които можехме да намерим навсякъде, включително Австрия, така че светлината да се усеща еднакво за ключовите светлини. Осветихме го по същия начин, със същите дифузии, опитвайки се всичко да изглежда като един филм, което наистина винаги беше целта.

Относно Арнолд

Arnold е документален филм от три части на Netflix за Арнолд Шварценегер и ранните му години на израстване в Австрия, както и за живота му като спортист, актьор и губернатор. Сериалът е режисиран от Лесли Чилкот и включва чисто нови кадри от интервюта и много други със самия Шварценегер.

Арнолд ще бъде пуснат в Netflix на 7 юни.