Защо Warner Bros загубата на Кристофър Нолан е толкова голяма работа

Кристофър Нолан напуска Warner Bros. за да направи следващия си филм с Universal в голяма промяна, след като режисьорът прекара близо две десетилетия, правейки филми изключително за WB. Този ход бележи огромна промяна за Холивуд и края на ерата на театралното изживяване. Сблъсъците на Нолан със студиото през последните години и скорошното му желание да ухажва нов дистрибутор бяха добре публикувани, но окончателното потвърждение, че режисьорът от много от най-определящите кинематографични преживявания на 21-ви век е намерил нов дом е знак за това колко драстично е пейзажът на холивудското студио променени.

Warner Bros. е претърпял редица големи промени през последните няколко години, виждайки множество промени в своите висши изпълнителни роли и предстоящо сливане с Discovery след като AT&T реши да продаде компанията само няколко години след първоначалното придобиване. Бурни няколко години в боксофиса и някои силно поляризиращи решения, взети от компанията ръководството създаде много лоша преса, а напускането на Нолан е само най-новото от тях заглавия.

Малко режисьори и студия са се радвали на отношенията, които Нолан споделя с Warner Bros. доскоро и може да е още по-рядко явление след напускането на Нолан. Напускането на Нолан от студиото, което е родило кариерата му, както знаем, със сигурност е сериозно отхвърляне на някои от последните им промени, но също така е отличителен белег на по-големи промени в Холивуд.

Warner Bros. Исторически е режисьорско студио

Студиата са задържали успешни таланти в дългосрочни сделки и макар това поведение със сигурност да не е приключило, не е съвсем както преди. Всяко студио има няколко емблематични режисьори, които продължават да се връщат за следващия си проект, но Warner Bros. беше нещо като последен бастион за големи проекти, управлявани от авторски режисьори доскоро. Дори когато студиата се отдалечиха от филми, задвижвани от режисьори, към франчайзи, управлявани от продуценти, Warner Bros. се опитваше да се ангажира отново с директорите само преди няколко години.

Бившият Warner Bros. Президентът на Picture Group Джеф Робинов беше основен привърженик на този подход само преди десетилетие. Студиото вече се радваше на дълги взаимоотношения с ключови режисьори като Клинт Истууд, чиято продуцентска компания, Malpaso Productions, е продуцирала повече от 40 филма за Warner Bros., но Робинов активно се стреми да разшири стабилността на режисьори на WB с нов талант, ухажвайки някои от най-големите режисьори на този век, привличайки Баз Лурман, Тод Филипс, Бен Афлек, Зак Снайдер, Кристофър Нолан и Повече ▼.

Не беше само това, че Warner Bros. пишеше чековете и сключва сделки, за да доведе тези режисьори в студиото, но Робинов изгради значителни отношения на доверие с тези режисьори, казвайки на LA Times през 2013 „Ние сме просто студио, ръководено от режисьори... Това не означава, че винаги ще бъде лесно или че нещата винаги ще вървят така, както сме се надявали. Но всеки филм се нуждае от силна визия и хората, които имат възможно най-вълнуващата, интересна и достъпна визия, са режисьорите. Така че те са тези, с които искаме да изградим дългосрочни отношения." Тези думи бяха повторени от много от режисьорите, привлечени през това време.

Когато Робинов беше принуден да напусне Warner Bros., Афлек каза пред Deadline „Но с Джеф никога не чувам някой да прави промени. Не ми е казано: „Това е лошо. Поправи го.“ Той остава с мен през прожекциите... „Ти си конят, на който залагам“, ми казва той. „Вярвам в режисьори.“ Това е мечтана връзка.“ Баз Лурман каза нещо подобно за своя опит Великият Гетсби, „Джеф беше твърдо решен, че най-важното нещо е да направя най-добрата си възможна работа и като премести „Гетсби“ за лятото, той ми даде време и ресурси да го направя. Той показа невероятно лидерство, като не се притеснява от възможните медийни противоречия относно преместването на датата на пускане; единствената му грижа беше Гетсби да бъде най-добрият филм, който може да бъде. За което винаги ще бъда дълбоко благодарен." За DP/30: Устната история на Холивуд, каза Тод Филипс „Те наистина са странно студио, управлявано от режисьори. Всички мислят, че Warner Bros., те мислят за този голям монолит, голяма корпорация. Но вие мислите за Observe and Report, мислите за Watchmen...те получават Крис Нолан в The Dark Knight. Те работят с режисьори и им позволяват да правят филми. А „Наблюдавай и докладвай“ и „Наблюдатели“ са може би най-смелите студийни филми, правени през последните пет години. Искам да кажа, помислете за това, това е лудост."

Репутацията на директора на СБ е опетнена

За съжаление, последното десетилетие видя много различна версия на Warner Bros. започвайки с напускането на Джеф Робинов, след като той беше подминат за ролята на Warner Bros. Главен изпълнителен директор в полза на сега опозорения Кевин Цуджихара. Когато Робинов напусна през 2013 г., той беше заменен от екип от трима души, включително тогавашния президент и главен оперативен директор на New Line Cinema, собственост на WB, преди в крайна сметка да стане председател на Warner Bros. Група за снимки.

Докато Робинов се доверява на режисьори и редовно предприема големи промени, подходът на Емерих в New Line беше далеч по-консервативен, работеше с по-малки бюджети и дава на режисьорите по-малко контрол. Планът беше тази стратегия да бъде представена на Warner Bros, as THR докладвано „Това би означавало за проекти, които не се вписват в силозите на Warners — анимационни филми на Lego, Хари Потър спинофи и филми на DC Comics - студиото ще се стреми да намали разходите и да избягва авторски режисьори, които искат окончателно изрязване. Ще има изключения - по-специално Клинт Истууд и Крис Нолан."

Резултатите от тази промяна вероятно са предизвикали някои от най-голямата негативна преса около Warner Bros. през последните няколко години, от заминаване на Зак Снайдер и следващата кампания за фенове за пускане Лигата на справедливостта на Зак Снайдер до излизането на Бен Афлек като режисьор за Батманът(и временно се оттегля от ролята напълно), а сега и напускането на Кристофър Нолан (който по ирония на съдбата беше този, който предупреди Зак Снайдър никога да не гледа театралната версия на Уидън Лигата на справедливостта след като го видя на продуцентска прожекция), Warner Bros. отношенията с таланта очевидно не са това, което бяха.

Защо Нолан напуска Warner Bros. За Universal

Кристпър Нолан се наслади на издигането си до славата в Warner Bros. тъй като студиото го подкрепи от Батман започва да се Дюнкерк, като през цялото време прави големи промени във филмите си. Докато неговото предупреждение към Зак Снайдър за Лигата на справедливостта със сигурност може да се разглежда като преценка на студиото, Критичен и касов успех на Нолан означаваше, че никога не е трябвало да се тревожи за подобни намеси в нито един от филмите си, но той се е сблъскал със студиото по съвсем различен въпрос, когато става дума за издаването на принцип. Театрите затваряха поради пандемията на коронавирус, но Нолан не искаше да продължава да отлага принцип, надявайки се, че това ще върне хората обратно в кината и ще избегне изчезването на публиката и боксофиса. принцип ще спечели само $363,7, което е ужасно за Нолан, но ще бъде един от най-печелившите филми в исторически ниския бокс офис за 2020 г. и щеше да е достатъчно, за да се класира на #6 през 2021 г.

Докато напрежението беше високо с принцип's, истинският фатален удар дойде от Warner Bros. ход, който не повлия на нито един от филмите му - решението да издават всяка 2021 Warner Bros. филм едновременно по HBO Max. Като може би най-видният защитник на театралното изживяване, Нолан изкормва Warner Bros. лечение на таланта, казвайки „Някои от най-големите режисьори в нашата индустрия и най-важните филмови звезди си легнаха вечерта, преди да си помислят работеха за най-голямото филмово студио и се събудиха, за да разберат, че работят за най-лошото поточно предаване обслужване." Докато бизнес реалността казва, че Warner Bros. вероятно са имали малък избор, освен да направят нещо подобно на това, което са направили, за да получат някаква възвръщаемост на инвестицията техният театрален план за 2021 г., липсата на комуникация, консултация или сътрудничество с който и да е от създателите на филма преди вземайки решение да пуснат филмите си по HBO Max беше пълно преобръщане на отношенията и доверието, които първоначално донесоха - и запазиха - Нолан в Warner Bros. в продължение на две десетилетия, през което време той никога не подписва сделка за пръв поглед или какъвто и да е друг вид официална ексклузивност за студиото, просто съпоставяйки лоялността на WB със собствената си, едно издание наведнъж. Както Джеф Робинов каза пред LA Times, след Черният рицарвъпреки че всяко студио в индустрията се опитва да ухажва Нолан за следващия му филм, „Крис искаше първо да ни предложи [Начало] от уважение към връзката.“

Междувременно, когато Нолан започна да търси нов дом за новия си Дж. Робърт Опенхаймер, той имаше списък с искания, включително ексклузивен прозорец от 90 до 120 дни, преди филмът да бъде пуснат в стрийминг, бюджет от 100 милиона долара (съпоставено със 100 милиона долара маркетингови разходи), 20% от приходите от първия долар и три седмици разделяне между пускането на филма му и всяко друго издание от същото студио (и за двете завършва). Въпреки че имаше редица студия, които се опитваха да договорят условията на Нолан, според съобщенията Universal просто каза „да“. Както беше случаят с Warner Bros., Нолан беше готов да се ангажира със студио, което желаеше да се обвърже с него, а Universal просто каза „да“ на списъка му с искания беше достатъчно, за да спечели взаимното му уважение.

Изходът на Нолан е обвинителен акт срещу Warner Bros. Лидерство

От режисьорите, привлечени от Джеф Робинов, много вече са напуснали студиото. Зак Снайдер изгражда множество франчайзи в Netflix, Бен Афлек също е подписан от Universal да режисира Армия на призраците и в Дисни за Пазител на изгубените градове, Тод Филипс режисира биографичен филм за Хълк Хоган за Netflix, а сега Нолан също напуска след почти две десетилетия за Universal. За всеки друг режисьор в което и да е друго студио това не би било толкова забележително, но това поколение таланти беше курирано, за да осигури големи театрални изживявания на Warner Bros. публиката и всичките им напускания показват как тази връзка със студиото е разбита, и то не всички по същите причини.

Вече очертахме разсъжденията на Нолан и Разкъсаната връзка на Зак Снайдер с Warner Bros. беше силно рекламиран през последната година, когато той многократно критикува отношението на студиото към него, филмите му и DCEU. По същия начин каза Бен Афлек Лигата на справедливосттаПреснимките на него бяха тежко време за него и конфликтите зад кулисите Батманът са нормални за курса в DCEU, където Дейвид Айър и Кати Ян също се натъкнаха на големи студийни смущения. Тод Филипс Жокер направи милиард долара (и множество награди Оскар), но Скот Филипс каза, че Warner Bros. се опитаха да спрат филма да се случи изобщо, като намалиха бюджета (и в крайна сметка дори не видяха голяма част от печалбата на филма, след като го продадоха на външни финансисти). Налице е ясна тенденция студиото, управлявано преди от режисьорите, да прогонва своите топ режисьори, а Нолан напуска студиото служи като най-голямата бомба от всички тях. Има допълнителна ирония във факта, че Нолан постави началото на модерната ера на филмите за супергерои с Черният рицар трилогия, но Warner Bros. Филмите на DC Comics биха били в центъра на много от най-големите им режисьорски сблъсъци.

Заминаването на Нолан е знак за края на една ера за театралното изживяване

Значително възстановяване на касата през 2021 г. показва, че театралното изживяване не е умряло и изчезнало, а Кристофър Нолан със сигурност ще се опита да направи своята роля в запълването на възможно най-много места в IMAX, когато неговият J. Филмът за атомната бомба на Робърт Опенхаймер е пуснат от Universal, но този филм ще попадне в индустрия, която изглежда драстично различна от тази, която прославя филми като Начало и Междузвезден. Някои блокбъстъри печелят пари, но много все още бомбардират, въпреки страхотните рецензии и театралната ексклузивност прозорците са съкратени, тъй като стриймингът продължава да надминава големия екран като най-добрият начин да се осигури възвръщаемост инвестиция.

Warner Bros. вече се отдръпваше от големите бюджети и режисьорската свобода преди пандемията и това поведение е малко вероятно да се обърне с потиснат постпандемичен боксофис. Междувременно Netflix носи повече пари всяка година, отколкото всяко студио е имало от боксофиса (и запазвайки по-голям процент от него), като същевременно позволява на режисьорите да правят филми, студия няма да го направят, като Мартин на Скорсезе Ирландецът или на Снайдер Армията на мъртвите(който по ирония на съдбата беше продаден на Netflix от Warner Bros.), изграждане на взаимоотношения с редица режисьори, които съперничат на този, който Робинов имаше някога в Warner Bros., включително гореспоменатите Скорсезе и Снайдер, както и Алфонсо Куарон, Спайк Лий, Дейвид Финчър и Повече ▼. Дори Amblin Entertainment на Стивън Спилбърг подписа сделка с Netflix (въпреки че не е ясно дали самият Спилбърг ще режисира нещо за стриймъра). Само за да докаже, че се размахват много, разкри ръководителят на оригиналните филми на Netflix Скот Стубър Netflix се опитваше да привлече Нолан (преди сделката му с Universal) въпреки скандалните театрални предпочитания на режисьора.

Добрата новина е, че режисьори като Кристофър Нолан все още ще правят филми, които ги правят емблематични и често ще бъдат достъпни на големия екран. Лошата новина е, че може да няма толкова много от тях и може да не се радват на същите бюджети. Междувременно видът блокбъстър изживяване, който публиката свикна да вижда като театрална ексклузивност, се премества към стриймъри като Netflix, където свободата на режисьорите все още се възхвалява. Най-важното от всичко е, че Warner Bros., студиото, което някога се определяше от своите високобюджетни залагания на емблематични режисьори, едва ли може да се счита за режисьор приятелски вече, както е подчертано от поредица от големи напускания на режисьора, като излизането на Нолан служи като последен пирон в ковчега на Уорнър Братя. приятелска репутация на директора.

Няма време за умиране прави M Canon на Мур и Далтън във филмите на Даниел Крейг

За автора