Кралският Тененбаум е най -добрият филм на Уес Андерсън

Частично странната, частично мрачна продукция на Уес Андерсън от 2001 г. Кралските Тененбауми все още е най -добрият филм на режисьора. Третият игрален филм на Андерсън - след премиерния му късометражен филм и последващ игрален филм Бутилка ракетаи неговата типична тийнейджърска драма Ръшмор – Кралските Тененбауми е роден от номиниран за "Оскар" сценарий (първият му), написан в съавторство с честия сътрудник на екрана Оуен Уилсън. Той също така включва първото от това, което ще се превърне в характерно обширните и впечатляващи ансамбъл актьорски състав на Андерсън, включително такива като Джин Хакман, Анджелика Хюстън, Бен Стилър, Гуинет Полтроу, Дани Глоувър, както и Люк и Оуен Уилсън.

Сюжетът следва титулярното семейство Тененбаум, докато забързаният им и отчетливо отделен живот се срива заедно. Причината за това неочаквано събиране е отчужденият патриарх Роял (Хакман), който (невярно) казва на раздялата си съпруга (Хюстън), че умира от рак. С малкото време, което му остава, Роял казва, че иска да се поправи с цялото си семейство, включително със съпругата си, която скоро ще се ожени повторно, и тримата деца: атлетично параноичният предприемач Час (Стилър), бившият детски драматург Марго (Палтроу) и опозорената тенис звезда Ричи (Лука Уилсън).

Кралските Тененбауми направи 71,4 милиона долара в международния боксофис, над три пъти по -скромния си бюджет и почти две десетилетия по -късно в момента се намира на удобен 80% сертифициран свеж рейтинг на Развалени домати, с 89% оценка на аудиторията. Разбира се, филмите на Уес Андерсън са толкова различни и индивидуални (ако понякога се разглежда като повтарящо се), че те имат реалния шанс да поляризират възприятията на зрителите за филма. Така че, докато 80% са сравнително отхвърлящи - седмото най -високо оценено производство във филмографията му - творческото величие и стремежът на художника на Кралските Тененбауми го прави най -доброто от колекцията на мигновената класика на Андерсън. Ето защо.

Защо филмите на Уес Андерсън са специални

В близо три десетилетия, откакто за първи път попадна в центъра на вниманието като режисьор, Уес Андерсън се развихри като отличен и самотен пионер в творческото и ексцентрично разказване на истории. Независимо дали зрителят е страстен фанатик на Андерсън или просто случайно тяло за гледане на филми, шансовете са повече от вероятни той или тя да признае факта, че са стъпили в Уес Андерсън света. Ако не, вероятно това е първият им път.

Филмите на Андерсън притежават собствено скромно величие. Не е видът на процъфтяващо присъствие, което може да се почувства във филм на Куентин Тарантино, или съзерцателното, методично темпо, наблюдавано в продукцията на Мартин Скорсезе или Терънс Малик. Всъщност Андерсън разчита до голяма степен на проста, но все пак визуална формула: тежък на цветовете, тежък на симетрията и тежък на баланса, способен в него.

Но отвъд естетиката на неговите творения, Уес Андерсън се превърна в шампион на странни и мигновено симпатични герои. Те говорят малко надуто - с голям речник между ушите и специален талант за развитие на впечатляващи и сложни изречения - те винаги са много отчетливо облечени и под гладката си повърхност са тъжни по някакъв начин или друг.

Кралският Тененбаум все още е най -добрият филм на Андерсън

Говорейки в стила на Уес Андерсън, Кралските Тененбауми е застанал на върха на останалите по отношение на странното и приятно гледане. Въпреки че емблематичната му естетика се е превърнала в основен елемент на поп културата, никой от публиката не е преживял или дори е бил близо до подготовката за този филм през 2001 г. Въпреки че това е третото му и без съмнение най -голямото му производство, Андерсън изтръгна от портата с изключително силно командване и визия за своя занаят.

И като погледна назад почти две десетилетия по-късно, неговата суха, изкривена остроумие, тъй като е запазена за извънземни условия-като например пълен с кучета боклук остров, лисича дупка или остров на избледняващ документалист на океана-има мощен ефект, когато се постави в реалния свят. Разположена в почти неузнаваем Ню Йорк, комедията на филма е напоена с трагедии: докато се оказва измислен трик, Tennenbaums са изправени пред възможността да загубят своя баща; Бракът на Марго с видния и всеотдаен психолог и писател Роли Сейнт Клер (Мъри) е в развал; Час загуби съпругата си и момчетата му загубиха майка си в трагична самолетна катастрофа; и в един момент в края на филма, Ричи, обезпокоен от факта, че Марго изглежда е имала връзки с всички, различни от него, реже писанията си в опит да се самоубие.

Всички тези ситуации, наред с няколко мании, предизвикани от наркотици и психически сривове, са направо ужасяващи; но гравиран в тази реалност е запазената марка сух хумор на Андерсън. Начинът, по който неговите герои са позиционирани в кадъра - помислете за Рейли и Дъдли, които тичат по коридора на болница с кръв от Ричи по тях - придават на ситуациите странно въздушно усещане; и противоречивата вътрешна битка между това как трябва да се чувства зрителят доказва, че стилът на Уес Андерсън е един по същество различен.

В допълнение към това постоянно странно настроение, Кралските Тененбауми се възползва от отлично изпълнение на ансамбъла от всички участници - със специален поздрав към Джийн Хакман, който доставя това, което мнозина смятат за изпълнението му с лебедова песен в този филм - и също така изключително приятна комбинация от музикално и визуално изкуство. За феновете, които се чудят какво точно може да означава това, не е нужно да гледат по -далеч от сцената с участието на Гуинет Полтроу, Люк Уилсън и „Тези дни“ на Нико.

Как се различава от другите филми на Уес Андерсън

Идвайки толкова рано в кариерата си, е лесно да се каже това Кралските Тененбауми е филмът, с който останалата част от творчеството на Андерсън винаги се сравнява. И все пак самият филм се отклонява по няколко начина от другите забележителни продукции във филмографията на Уес Андерсън.

Например, докато всички филми на Андерсън се ценят от сложните и най -малки странни детайли в живота на техните герои, тези на Кралските Тененбауми са особено особени, тъй като са изключително сериозни. По време на почти двучасовото си изпълнение филмът задълбава дълбоко в теми като семейни бариери, самоубийство, наркомания и психично здраве. Жонглирането на този огромен асортимент от теми, като същевременно инжектира героите със собствените им, напълно изчерпателни разкази, сигнализира за царуването на визионер, зрял и капсулиращ режисьор. Докато Кралските Тененбаумиможе да не е за всички (макар и да е така), филмът доказа, че младият автор Уес Андерсън е тук, за да остане.

Защо Marvel просто забави 5 филма от 4 фаза (отново)

За автора