Supergirl's True Grit Homage разкрива най-голямата слабост на DCEU
С новата ограничена серия на Том Кинг и Билкис Евели Супер момиче: Жена на утрешния ден вземайки крило, мнозина, включително самият писател Кинг, побързаха да посочат уместния почит в историята към класическия западен роман Истински твърдост, написана от Чарлз Портис през 1968 г. Тази приказка за отмъщение с участието на добре говорещата млада Мати Рос и усилията й да привлече законника Рустър Когбърн да преследва разбойника, който уби баща й, бяха вярно пресъздадена в новия сериал на Кинг, с нов герой Рути, заместващ Мати и Кара Зор-Ел, Supergirl, аналогично на Когбърн. Вече се оформя като забавно пътуване, успехът на Кинг в изработването на тази почит не само удължава още повече серията му от първокласни серии на DC, но също така разкрива поразителна слабост в другото основно творческо начинание на DC: DC Разширена Вселена филмова приемственост.
С Супер момиче, директният космическо-уестърн подход на Кинг и Евели служи подобаващ контраст на последните екранни лечения на DC за тяхната стабилна супергерой. Добре е документирано, че докато
Supergirl: Жена на утрешния ден започва с почти идентична предпоставка за Истински твърдост, избирайки Supergirl в ролята на блуждаещ законник, който се занимава с риболов, за да унищожи несправедливостта в подобен дух на класическия уестърн. Въпреки че това може да изглежда неуместно или най-малкото нетипично, това, което подчертава подходът на Кинг, всъщност е много стар аспект на жанра на супергероите, който датира от началото им в Екшън комикси #1: а именно, че супергероите, за разлика от други жанрови архетипи, са много гъвкав вид протагонист и такива които идеално могат да се впишат във всяка ситуация и следователно във всеки жанр, без който техните творчески екипи могат да измислят проблем.
Героят с хиляда роли
Самият Кинг демонстрира гъвкавостта на жанра на супергероя в собствените си скорошни сериали, включително Странни приключения, който приема класически политически трилър тон, смесен с изследване на психологическата двойственост на ретро-футуристичния герой Адам Стрейндж; и Батман/Жената-котка което граничи със страната на криминалната драма/романтиката на супергеройския деконструкционизъм. Отчасти стилистичният подход на Кинг към класическите герои демонстрира превъзходно тази еластичност в жанра на супергероя, т.к. тези родителски жанрове, от които произлизат приказките за супергерои, са толкова формираща част от историите, на които той отдава почит да се.
Въпреки това, друга възможна причина може да бъде, че комбинирането на тези архетипни герои с класически конвенции от други жанрове, като истински криминална, научна фантастика и уестърн, е това, което доведе до някои от най-популярните истории в комиксите, както и до жанра на супергероите в голям. Какво е поразително при обстоятелствата, когато оценяваме подхода на King и го сравняваме с MCU и DCEU съответно е колко много наподобява болтовия тон на Marvel в MCU и колко малко е прави Собствена марка на DC в DCEU.
Приказка за две вселени
Супергероят като жанр нараства и намалява популярността си от създаването си през 1938 г., започвайки през сравнително груба мода преди да се премести в лагера от 50-те и 60-те и обратно към основите му в 80-те години Важно е да запомните произхода им като излязъл от художествената литература от началото на 20-тети Век, като маскирани западни герои като Зоро или цветни детективски прежди като Дик Трейси. Този произход винаги е бил важен за определянето на тона на парчетата от супергерои.
Може би един важен ключ към успеха на филма на DC от 2008 г Черният рицар беше, че се комбинира на Батман уникален и донякъде необичаен дизайн в жанра на супергерой, цветна галерия на мошениците и екшън с класически жанр криминална история драма, безпроблемно сливане на двата вида истории, които отдават почит на произхода на героя, но също така се чувстват нови и революционен. По същата логика Кинг кара Supergirl да се бие срещу космическите каубои; това е перфектна смесица от нейния собствен класически тип, комбиниран със сродния приключенски жанр. Въпреки това, приказките за супергерои произхождат от традиция, много по-стара от романите на стотинка: супергероите са по-свързани с легендарни герои от минали дни, като Зигфрид или Гилгамеш, полурелигиозни фигури, които се появяват като герои в епични поеми. Това е традицията, към която DCEU се стреми и се оказа, че не е напълно свързана с публиката днес.
Напредък на теорията на жанра
Връзката между жанра на супергероя и неговите братски/родителски жанрове, демонстрирана в Черният рицар е приет от MCU за доста мощен ефект: тор и неговите фантастични приключения, Доктор Стрейндж и неговите мистични пътувания, Пазителите на галактиката и всичките им дрипави научнофантастични авантюри бяха успешни, защото представяха техните супергерои, слети в рамка изградени заедно с други жанрови дисциплини, точно както Кинг прави в момента с Супер момиче. От друга страна, DCEU, който включва филми като Жената чудо, Човек от стомана, Отряд самоубийци и Лигата на справедливостта, изглежда до голяма степен е изоставил този малко по-нюансиран подход, вместо ъгъл за филми за супергерои, които се връщат към древния мит, а не към съвременната фантастика. И в това се крие техният проблем.
Например, Жената чудо не е филм за супергерой, комбиниран с военен филм: това е филм за вечна полубогиня, разказана като периодично произведение, което разчита малко на историята на действителния период, в който е поставен ефективен. По същия начин, Човек от стомана не е научно-фантастичен филм, колкото алегоричен история на фигура, подобна на месия навършване на пълнолетие, притча, която дори на пръв поглед има повече общо с древните митове, отколкото с всеки съвременен клон на художествената литература.
Когато разглеждате редакционния подход към цялостното разказване на истории на франчайз, е важно да се първо преценете аудиторията, за която са предназначени тези продукции, в този случай тези филми, и докато на DCEU е създал редица визуално впечатляващи и мрачно философски произведения, една от критиките, която е наложена срещу тях е, че те не са „забавни“. Може би това, за което се отнася, е донякъде мрачен, митичен тон на жанра „супергерой“, както се тълкува от DC, тон, който е тъмен отчасти, защото произтича от това, което по същество е религиозно писание, а не от детски приключения истории. С началото на King's run Supergirl: Жена на утрешния ден, ясно е, че когато неговата компания-майка вместо това върви с малко по-свободен подход към своите франчайз герои, магията на супергероите все още е жива и здрава.
Мефисто почти предизвика ужасната сага за клонингите на Спайдърмен
За автора