Във висините: Как е заснета танцовата сцена на пожарната бягство
Един от най-вълшебните моменти на Във Височините е танцовата сцена между Бени и Нина отстрани на пожарна стълба в Ню Йорк - но как режисьорът Джон М. Чу го направи ли? Последователността, която се противопоставя на гравитацията, изглежда компютърно генерирана, но в действителност Чу се опита да продължи да снима възможно най-практично. Отнеха месеци на сътрудничество между хореографи, оператори и гурута по специални ефекти, за да се създаде сцена, която да очарова публиката и да остане правдоподобна.
Триминутната танцова последователност, която акомпанира на Бени и Нина романтичен дует "Когато слънцето залезе" беше продукт на дългогодишно сътрудничество между Чу, оператора Алис Брукс и хореографа Кристофър Скот. Работата на триото включва Стъпка нагоре а напоследък и телевизионни сериали LXD: Легионът на изключителните танцьори. След 10 години обаче все още имаше една сцена, която триото никога не е имало шанс да заснеме - антигравитационен танцов номер. Докато екипът мислеше как да изобрази чувствата на Бени и Нина един към друг на екрана, те осъзнаха
Свързано: Във висините: Защо майката на Нина беше отрязана от филма
За да създаде действително изместване на гравитацията, Чу извади страница на Кристофър Нолан игра и построи масивна тухлена стена, която може да се върти на 90 градуса, в същия дух като въртящия се коридор на Нолан в Начало. Докато Бени (Кори Хокинс) и Нина (Лесли Грейс) започват да танцуват, стената бавно се спуска от вертикално в хоризонтално положение, което им дава възможност да се въртят върху нея. В същото време камерата се движи бавно, като изглежда, че Бени и Нина се противопоставят на гравитацията, вместо гравитацията да бъде променена, за да отговаря на тях, според оператора Брукс. Цялата сцена е заснета в звуково студио срещу зелен екран, така че хоризонтът, мостът на Джордж Вашингтон и небето да могат да бъдат запълнени по време на постпродукцията.
За да продаде идеята, че Бени и Нина наистина се противопоставят на гравитацията, първата минута и половина от сцената трябваше да бъде заснета с едно заснемане, каза хореографът Скот на IndieWire. „Няма начин да се заобиколи“, каза той. „Веднага щом режете, в мозъка ви се включва подсъзнателен превключвател, който е като: „Това е филм. Те режат." За да получи правилния ефект, Брукс също трябваше да гарантира, че камерата, комплектът и източниците на светлина са перфектно синхронизирани, каза тя. IndieWire. Докато тухлената платформа се движи, слънцето и небето трябва да се движат с еднаква скорост, така че магическият трик да не се раздава от несъответстващи сенки или фонове.
Може би един от най-впечатляващите аспекти на сцената е, че не се изпълнява от дубльори. Хокинс и Грейс изпълниха танца сами, без предпазни кабели или колани. Въпреки стръмната крива на обучение, Хокинс и Грейс постепенно овладяха преместването на тежестта си, за да съответстват на промяната в гравитацията, според Скот. Те също така трябваше да се научат да отпускат мускулите си, така че езикът на тялото им да не издава факта, че платформата се накланя, каза Скот. С опасността за актьорите, разходите на снимачната площадка и сложността на снимките, обясняването на необходимостта от въртяща се сграда към студиото беше трудно да се продаде, според Чу. Но както всеки, който е видял Във Височините мога да се съглася, струва си.
Няма Танос означава, че Адам Уорлок може да създаде още по-голям злодей в MCU
За автора