Масов преглед: Сърцераздирателна, уместна драма, която има големи проблеми

Написан и режисиран от Фран Кранц — в неговия режисьорски дебют не по-малко — 2021 г. масасе съсредоточава върху неудобно трагична предпоставка: родители, които се срещат лице в лице години след трагично събитие, безвъзвратно разби живота им. Една група родители загубиха сина си при инцидент с стрелба в училище. Другите двама са родителите на стрелеца. масаможе да не е приятно преживяване, нито вероятно ще бъде запомнен като културно значим филм; все пак човек си тръгва от филма с непреодолимото усещане, че е важно гледане.

маса звездите са Рийд Бърни и Ан Дауд като Ричард и Линда и Джейсън Айзъкс и Марта Плимптън като Джей и Гейл Пери. По-голямата част от времето за изпълнение на функцията е фокусирано върху тези четири героя, които се изправят един срещу друг в предварително уговорена среща, която се разгръща в (каквото се чувства) в реално време. От неудобните малки разговори до неизбежните емоционални изблици, приливът и отливът на диалога се усеща невъзможно естествено, поставяйки публиката в момента за завладяващ — но абсолютно опустошителен — драма.

Изпълненията на водещите са в основата на маса, а чистият талант, показан в този филм, компенсира понякога слабата режисура. Всеки родител предлага различен, напълно реализиран характер. Ричард е дефанзивен работохолик и има намеци, че стрелбата му коства брака със сладката - макар и пасивна - Линда. Гейл все още е неописуемо ядосана от случилото се, докато съпругът й Джей е насочил цялото си разочарование и нараняване в активизъм за контрол на оръжието. Има малко измислица: родителите се чувстват понякога архетипно, отколкото органично, и това води до част от проблематичния диалог във филма. Като цяло обаче срещата се развива така, както може да си представим подобен обмен. Резултатите са мъчителни.

Бърни, Дауд, Айзъкс и Плимптън са в топ форма маса, като всеки предлага сложни характеристики на скръбта. Филмът е най-добрият, когато фокусът е върху реакцията на родителите един към друг. Динамиката в началото е дълбоко неудобна, но химията между четирите е неоспорима. Има много големи моменти – всичките четирима актьори получават свои собствени тежки, емоционално измислени монолози – но тихите моменти са също толкова впечатляващи. Това е вид писане, при което неизказаното е също толкова важно, колкото и изричното и много се съобщава чрез погледи, жестове и мълчаливи паузи.

маса задържа вниманието на публиката, като постепенно разкрива подробности от заснемането. Въпреки че понякога има външни снимки, намекващи за събитията – особено снимки на ленти, вързани за ограда, която е поклон към клането в гимназията Колумбайн - Кранц прави мъдрия избор да не драматизира трагедия. Филмът до голяма степен е ограничен до често клаустрофобичната стая в църквата, като драматичните залози идват единствено от емоционалното напрежение. Вместо тромаво сметище от експозиция, детайлите на въпросното събитие се разкриват малко по малко, привличайки любопитството на публиката и поддържайки разказа завладяващ. Подходът към материала често се усеща като театър - което е колкото сила, толкова и потенциален недостатък.

Режисурата на Кранц по време на действителната среща е адекватна, а диалогът е силен - но филмът се нуждае от известна ревизия. Има проблясъци на блясък: например дългите кадри в стаята, показващи стени от двете страни, създават задушаващо, ограничаващо настроение, което издига материала. Въпреки това, има външен материал, който повлича надолу останалата част от филма. Цялата начална последователност не добавя нищо към разказа и можеше да бъде изрязана. Историята започва с трета страна Джуди (Брида Уул), която създава църквата си за срещата, с помощта на тийнейджъра Антъни. Въпреки че намерението е вероятно да улесни публиката в историята и да използва Джуди като средство за представяне на изложение, в това няма малко първите десет минути, които са от решаващо значение за настройването на историята и включвайки, не прави нищо друго, освен да спира инерцията на повествованието извън портата.

Другият основен проблем с Маса - който трябва да бъде разгледан — е неговото злощастно увековечаване на митове и полуистини относно психическото състояние и мотивациите на масовите убийци в реалния живот. Филмът е прогресивен в начина, по който хвърля светлина върху начините, по които родителите на млади насилствени престъпници могат да бъдат несправедливо очерняни след клане; основното послание обаче е, че стрелецът е бил психически нестабилен, бил е тормозен в училище и е играл насилствени видеоигри. Това са същите митове за стрелците от Колумбайн, които бяха широко разпространени след трагедията, но бяха напълно опровергани – особено влиянието на видеоигрите. независимо, маса е емоционално мъчителен филм, съсредоточен върху ужасяваща предпоставка, която - за съжаление - все още остава уместна и днес, повече от 20 години след Columbine. За чест на Кранц, режисьорът успява да открие някакво подобие на катарзис в процеса, въпреки няколкото недостатъка и неговата напълно опустошителна предпоставка.

маса беше пуснат по кината на 8 октомври 2021 г. Той е с рейтинг PG-13 за тематично съдържание и кратък силен език и е с продължителност 110 минути.