Последният дуелен преглед: Средновековната драма на Ридли Скот е своевременна и привлекателна епопея

Разположен в средновековна Франция, Ридли Скот Последният дуел, периодна драма, която има останки от Гладиатор в бруталното поведение на могъщи хора, може да върне публиката назад във времето, но централната й история се корени тук и сега. Периодите от периода имат начин да се дистанцират достатъчно от настоящето, за да копаят по-дълбоко, без да бъдат обвързани с реакциите на коляното и медийният цирк, който заобикаля обвиненията в сексуални посегателства и посланието на филма не може да бъде по -посочено в огледалото на настоящето ден. Съавтор от Мат Деймън, Бен Афлек и Никол Холофценер, техният сценарий се основава на книгата на Ерик Джагър, документираща историческия разказ на историята. Последният дуел е разделена на три глави, всяка от които показва променящите се перспективи на главните си герои. Приказка за сила и женоненавист, маскирана като чест, филмът е ангажиращ и понякога забавен, обхващащ темите си въпреки наративния дисбаланс.

Последният дуел проследява еволюцията на сър Жан дьо Каруж (Деймън) и Жак Льо Гри (Адам Драйвър) от приятели до врагове в продължение на няколко години с тяхната вражда и нарастващо презрение един към друг, което завършва с интензивен и кървав двубой, след като съпругата на Каруж, Маргарит де Каруж (Джоди Комер) обвинява Льо Грис, че я е изнасилил. Историята започва през 1386 г. във Франция, преди да върви с велосипед назад, откъдето започна всичко. Каруж и Льо Грис бяха приятели - последният дори кръстник на сина на Каруж - и другари на бойното поле. Докато Каруж е изцяло свързан с крал, бог и държава, Льо Гри спечелва благоволението на отвратителния Пиер д'Аленсон (Афлек), братовчед на краля. Тъй като приятелството на двойката се влошава, тяхната ревност и разочарование идват на върха, когато Каруж предизвиква Льо Гри на последния разрешен от закона процес чрез битка.

Докато филмът предлага три различни гледни точки, като всяко от предишните показани събития се разиграва донякъде по различен начин и с различна степен на ефективност в зависимост от чия страна е историята каза, Последният дуел не плува двусмислено, когато става въпрос за изнасилването на Маргьорит. Историята стои здраво в ъгъла й, дори когато тя става обект на интензивен контрол, разпит и предателства. Религиозните мъже изведнъж се интересуват от науката, когато става въпрос за осъждане на жена, като едновременно се лекуват с Le Gris съчувствие и прошка, като филмът внимателно изследва коварните патриархални структури, които все още са много в игра днес. Има дебнещо чувство за право, което оцветява всеки аспект на филма - от възмущението на Каруж относно капитанство, обещано веднъж на Льо Гри, да получи това, което иска чрез насилствени средства и въпреки протест.

Филмът стига дотам, че показва как дори майката на Каруж Никол (Хариет Уолтър) - която признава там няма справедливост в живота, „само силата на хората“ - действа срещу Маргарит в услуга на патриархат. Всичко е доста обезсърчаващо, с проницателен коментар за начините, по които тази система и нейното пренебрежение към жените, съществуват и до днес. За тази цел филмът на Ридли демонстрира бруталността, която надхвърля кръвта и насилието на физически пререкания. Самият двубой е просто продължение на всичко, което е било преди. В съда на общественото мнение вярващите жени не са даденост, а аргумент, който трябва да бъде спечелен. Истината се третира с амбивалентност, в полза на съмнението, предложено тук на Le Gris. И въпреки че има слоеве на дълбочина и развитие, всички от които подчертават системата, която приписва на тези събития, Последният дуел заема твърда позиция в посланието си.

Натрупването дава на титлата битка по -високи емоционални залози, превръщайки я в завладяващ спектакъл, изпълнен със смисъл. Но самият дуел е по -малко интересен от това, което се случва преди, със сценария и посоката, която поставя основите детайли, позволявайки на публиката да влезе в този свят през очите на нейните герои, като същевременно внимава да не извинява своите поведение. Последният дуел може да изглежда като спектакъл, който дразни ужасен дуел до смърт, но това е по -скоро интригуващо изследване на героите. Джоди Комер се отличава с дълбоко нюансирано изпълнение. Тя получава време да блесне като доставчик на истината в своята глава, която е последната от филма, пример на силата и издръжливостта, които са необходими, за да го кажеш така, както е, въпреки грозната и брутална реакция от обществен.

Но докато Маргьорит получава своя собствена глава и гледна точка, историята е далеч по -заета от ролята й на жертва, отколкото от задълбочаването в това, което кара характера й да цъка. Нейната роля е по -скоро ограничена до границите на това, което се случва с нея по -късно (изнасилване, което със сигурност не е трябвало да се показва два пъти, за да може публиката да разберете), привидно по -малко заинтересовани от това как се чувства за живота си или за отношенията, които е изградила, било то от дълг или истинско приятелство. Междувременно Афлек очевидно се забавлява с ролята на Пиер, украсявайки нелепостта на характера му. Той внася лекота в иначе сериозния тон на филма. Навсякъде също може да се намери много лагер, особено тъй като разказът се променя между героите, но Пиер остава постоянен източник на забавление. Адам Драйвър и Деймън (всеки с променливи акценти) са добри в изобразяването на техните недостатъци, водени от его герои, всеки от които става все по-досаден с продължаването на филма.

Всичко казано, Последният дуел продължава много по -дълго, отколкото трябва. Всяка от трите му глави разкрива определени подробности, които са различни поради ротационните им перспективи - Каруж става по -нетърпелив и смущаващ от гледна точка на Льо Гри и т.н. - но има много малко неща, които действително променят или допълват общата история. Няколко сцени, принадлежащи към главите на Каруж и Льо Гри, биха могли да бъдат съкратени, особено ако това време би могло да се използва за разширяване на историята на Маргьорит. Загърнат в драмата си, филмът обаче е по -малко актьор, а по -скоро многостранно изследване на мъжете и техните безкрайни кладенци на власт и привилегии, как се владее и на жените, които вреди. Последният дуел в крайна сметка е вечен филм, който служи като напомняне, че въпреки обстановката си от 14 -ти век, някои неща изобщо не са се променили.

Последният дуел излиза по кината в петък, 15 октомври. Филмът е с продължителност 152 минути и е класиран с R за силно насилие, включително сексуално насилие, сексуално съдържание, малко графична голота и език.