Защо Кристофър Нолан е толкова обсебен от времето във филмите си

Защо да правят толкова много Кристофър Нолан филмите се занимават с концепцията за времето? Почти всеки уважаван режисьор има характерна тема или конкретен поджанр, с който става известен, независимо дали става дума за Мартин Скорсезе и гангстери, Алфред Хичкок и съспенс, или Джеймс Камерън и прави тонове на пари. В случая с Кристофър Нолан режисьорът редовно се връща към времето като свой отличителен белег. Независимо дали го огъва, обръща го, чупи го или го запазва, филмите на Нолан често носят някакъв аспект на времето манипулация на масата, което е допринесло немалко за репутацията му на чесащ главата парцели.

Това влияние може да се види още през 2000-те години Спомен, който преплита цветни поредици (подредени в обратен ред) с черно-бели сцени, които се играят хронологично, като по този начин дава на зрителя изкривено усещане за времето - всичко това, защото Главният герой на Гай Пиърс не мога да си спомня нищо след последните 15 минути. Макар и повече да се занимава с мечти, Начало

включва собствен променящ времето елемент, при който всеки мечтан слой работи постепенно по-бързо от реалността. Междузвезденизследва забавянето на времето, що се отнася до дупките на червеи и космическите пътувания, и Дюнкерк използва време, за да рамкира всяка от трите си глави. Въпреки това е принцип където Кристофър Нолан наистина ли започва да се забърква с времевата линия, въвеждайки механиката на "инверсията", която обръща ентропията на човек или обект - пътуване във времето, но в реално време.

Кристофър Нолан очевидно намира време за вълнуваща област за изследване във филма и режисьорът разкри точно защо в интервю за 2020 г. NPR, където той описва времето като "най-кинематографичните теми." По време на разговора Нолан посочва, че филмовата среда е единственият метод за нас, смирените хора, да изживеем времето по различен начин. В ежедневния живот времето върви напред и има много малко хора, които могат да направят за това с нашите настоящи научни познания. Според Нолан обаче камерата позволява на публиката да изживее "виждайки времето назад, забави, ускори..." Тези коментари доразвиват предишното обяснение на Нолан от 2018 г AP интервю. Тук режисьорът посочи как филмовата публика може да седи в театър за 2 часа и да преживее събитията периоди от часове, дни или години и играта с този пренебрегван феномен създаде богата вена на креативност.

Кристофър НоланВманиачаването на времето на него се натъква на причината, поради която киното е толкова трайна форма на изкуство. Най-добрите филмови преживявания говорят по теми, с които публиката може да се свърже (и буквално всеки може да се свърже с времето), като същевременно позволява на зрителят преживява истории отвъд сферата на реалността, независимо дали това са високооктанови лудории на таен агент или извънземно сблъскване. Повтарящите се манипулации на времето на Нолан правят и двете, като вземат най-универсалните теми и ги изобразяват в странни и невъзможни начини - да се движите назад, да остарявате бързо или да живеете десетилетия в сън, докато минават само минути повърхност. Това доказва тезата на Нолан, че времето и киното са естествени приятели.

Това е свидетелство за Кристофър Нолан като режисьор, че въпреки 20-годишната връзка с всичко временно, всяко от неговите навременни усилия е предложило различен вкус, фин в някои случаи, умишлено очевиден в други. Следване е ноарен криминален трилър, който често използва скокове във времето, за да играе с възприятието на публиката, докато Дюнкерк съдържа тиктакащ елемент за обратно отброяване за засилване на напрегнатата евакуация. Човек можеше да гледа и двете, без дори да забележи как Нолан си играе с часовника. Обратно, Начало и Междузвезден показват междуличностните последици, когато двама различни души пътуват във времето с различна скорост – особено с НачалоМал е, която е толкова променена от опита си, че не е в състояние да се приспособи към реалността.

Но свърши принцип че Кристофър Нолан най-накрая довежда своята парадоксална загриженост до логичния й край – Движението на темпоралните клещи. Цялата заключителна последователност на принцип е Спомен на стероиди, като един екип от войници се движи напред, както е предвидено от природата, а друг се връща от същата мисия точно когато пристигат останалите. 2 часа всъщност не са достатъчни, за да оправдаят тези възвишени концепции, но можете да почувствате, че Нолан почесва дълготраен сърбеж във всяка сцена, тъй като времето се превръща в заплаха за човечеството и неговото решение. Кристофър Ноланиска филмите му да дадат на публиката уникално преживяване на времето и това е цел, която е постигнал... отново и отново.

Междузвездни войни най-накрая разкриват как изглежда Дарт Плейгис

За автора