Обяснение на края на Nightcrawler: Какво всъщност означава финалната сцена на Лу

Ето какъв е краят Nightcrawler и последната му сцена наистина означава. Идеята за филма идва на сценариста и режисьора Дан Гилрой през 1988 г. и е вдъхновена от Голият град, фотокнига на Артър (Ъшър) Фелиг – по-известен с псевдонима си Уиджи – която го заинтересува да направи филм за престъпната страна на фотожурналистиката и сензационните новини. След като Гилрой се премества в Лос Анджелис в средата на 90-те, проектът постепенно се превръща в сатиричен трилър вдъхновен от наблюденията си върху местните новинарски станции в града и тяхната мания да отразяват истории за насилие престъпление. В крайна сметка той направи своя режисьорски дебют Nightcrawler през 2014 г., с Джейк Джиленхол и Рене Русо (който е женен за Гилрой) с участието на по-малко известния тогава Риз Ахмед и покойния Бил Пакстън.

Филмът проследява Луис "Лу" Блум (Джиленхал), мистериозно мършав мъж, който изкарва прехраната си, извършвайки дребни престъпления в Ел Ей една нощ, след като стана свидетел на последствията от ужасяваща автомобилна катастрофа и се сблъска с група стрингъри или фоторепортери на свободна практика (Джо на Пакстън Лодер сред тях) с надеждата да запише кадри от инцидента и да ги продаде на местните новинарски станции, Лу е мотивиран да стане стрингър себе си. С течение на времето и чрез чисто постоянство Лу установява безскрупулни, но взаимноизгодни работни отношения с KWLA 6 Режисьорката на сутрешните новини Нина Ромина (Русо), продаваща ексклузивните си кадри от насилствени инциденти в предимно бели, от горната класа в Ел Ей. квартали.

По пътя Лу наема асистент - измамникът Рик (Ахмед) - и става съучастник в самите зверства, които покрива, като подправя местопрестъпленията и укрива доказателства от полицията, ако това означава да получи ексклузивна "лъжичка". Той само продължава да ескалира нещата оттам, дори изнудва Нина да спи с него и след като той бие Лу към голяма история, саботирайки микробуса на Джо и карайки го да попадне в инвалидизираща катастрофа (която Лу - разбира се! - след това записва кадри от и продава с печалба). И все пак, въпреки презрените си действия, Лу продължава да просперира само в кариерата си... което е цялата точка, която Гилрой работи, за да достигне.

Победата на Лу в Краят на Nightcrawler

Като толкова много други известни антигерои, независимо дали са Том Рипли от Талантливият г-н Рипли или Даниел Плейнвю в Ще се лее кръв, Лу не е този, за когото твърди, че започва. Далеч от опитен фотожурналист и реномиран професионалист, той не е нищо повече от обикновен престъпник, който не се притеснява да прави каквото е необходимо, за да напредне. И все пак, независимо дали той залага откраднат велосипед, за да се сдобие с камера и полицейски скенер, или преговаря (прочетете: казва) на Нина какво ще направи трябва да направи, ако тя иска изключителен достъп до неговите кадри, Лу разбира, че всичко, което трябва да направи, е да се ангажира с ролята и той ще бъде възнаградени. В собствения си анализ на Nightcrawler, критик/писател Алиса Розенберг описва Лу като "перфектен пример за това как изглежда правото и начините, по които може да действа като суперсила." Не случайно той също е дееспособен, прав, циджендър, бял и мъж: филмът разпознава твърде добре, че постъпката на Лу не би работила, освен ако не беше винаги един от най-добрите (ако не на повечето) привилегировани хора в стаята по всяко време.

От самото начало на филма представянето на Лу е напълно излъскано и никога не се колебае, когато той е пред други хора. (Насаме той си позволява да изпусне малко пара, като крещи и разбива огледало в една особено запомняща се сцена.) До края на филма той дори наема стажанти за своите бизнес, който той нарече Video Production News, и изнасянето на мотивационни речи има за цел да ги насърчи да станат служители, заслужаващи „уважението“, което идва с чест. Всъщност няма значение дали той все още се преструва на нещо, което не е, или по същество се е превърнал в предприемача, който се продаваше в повечето случаи Nightcrawler. Важното е, че хората сега напълно вярват, че той е това, което казва, и в това отношение Лу излиза победител.

Реален ли е краят на Nightcrawler или в главата на Лу?

От години има теория на феновете спори за края на Nightcrawler се случва в съзнанието на Лу, започвайки с това, че той измами Рик (който до този момент е заплашил да предаде Лу на полицията за престъпното му поведение, освен ако не му плати повече за най-новата си работа) да бъдат простреляни и убити от ранен въоръжени мъж, който двойката проследява от участието си в инвазия в дома с тройно убийство по-рано през филм. Както теорията честно посочва, нещата изглеждат почти твърде лесни за Лу от този момент: той няма проблем да премине покрай полицията, Нина и почти всички друг, който работи в KWLA 6, сега изглежда искрено му се възхищава и най-накрая успява да направи Video Production News истинска компания, а не просто нещо, което той говори относно. Отчасти тази теория е мотивирана от подобни идеи, които хората отдавна поддържат краят на класиката на Мартин Скорсезе Таксиметров шофьор, филм Nightcrawler е сравняван с откакто излезе.

Проблемът е, че това напълно ще подкопае какво Nightcrawler отива за. като има предвид Таксиметров шофьорТравис Бикъл е по своята същност трагичен персонаж (той е обезпокоен ветеран от войната във Виетнам, който все повече изпада в лудост), няма нищо симпатично за Лу. Той не получава щастлив край въпреки всичко, което е направил или защото действията му са били неразбрани, той успява точно защото на това, което е направил. Това е продължение на по-голямата критика във филма към американската мечта и как капитализмът възнаграждава тези, които си проправят път към върха, независимо какво са направили, за да стигнат до там или предимствата, които имат имаше. Освен това няма ясни визуални знаци или индикатори, които да сигнализират, че нещо не е наред Nightcrawlerпоследните минути на (дори нещо фино, като начина, по който Травис реагира, след като се погледна в огледалото за преглед на кабината си в последния кадър на Таксиметров шофьор). Филмът оживява обстановката си със силно, документално-подобно чувство за реализъм в началото и носи подход към тъмния му завършек, като по този начин циментираме, че всичко, което ни беше показано, се е случило в същата версия реалност.

Nightcrawler дисектира проблемите със съвременните новинарски медии

Фалшивите новини може да са зареден термин в днешно време, но Nightcrawler върши отлична работа за показване дали фалшивите новини всъщност изглеждат, напр. сензационни заглавия и истории, за които се съобщава не защото са от голямо значение за широката публика, но тъй като те имат огромни рейтинги и често засилват това, което хората искат да вярват за света (и/или това, което тези, които управляват медиите, решават, че трябва вярвам). В интервю, което даде на Краен срок малко след излизането на филма, Гилрой потвърди Nightcrawler има за цел да бъде също толкова критика на зрителите, колкото и съвременните медии „Колкото и да обвиняваме местните новини в този филм, винаги сме се надявали хората да направят връзката, че в крайна сметка ние, зрителите, сме потребителите на изображенията, които се показват по телевизията. Ние сме част от тази система; каквото и да ни се хранят и ние го консумираме като бърза храна, продължава да идва, защото сякаш го изискваме." Това далеч не е първият филм, който разглежда неизбежния резултат от новини, насочени към печалба (тема мрежа известен още през 1976 г.), но го прави по начин, който е особено актуален за 21-ви век.

Нина от Nightcrawler показва проблемите на класа на Америка

Има специфично развитие към края на Nightcrawler това наистина разкрива точките на филма за това как медиите и широката публика представят и възприемат света, особено когато става въпрос за клас. Когато новинарският екип на KWLA 6 научава, че инвазията в дома, която движи голяма част от действието през второто полувреме на филма, всъщност е за отговорните престъпници опитвайки се да открадне малко кокаин, който собствениците на жилища криеха, Нина отказва да включи тези подробности като част от историята и задържа кадри от инцидента от полиция. Всичко е част от нейния план да се увери, че историята има желаното въздействие, що се отнася до способността й да привлича голяма зрителска аудитория. Идеята на филма е доста ясна: история за някои богати хора, чиито незаконни наркотици са били откраднати, няма да се продава по начина, по който би се продавал разказ, в който жертвите са любезни, заможни хора. Това намеква за по-дълбоко вкоренена идеология в Америка на работническата класа и бедните престъпници които крадат от висшата класа, а не обратното. Това е същата причина, поради която Лу и Рик посещават по-богатите части на Ел Ей през нощта, в очакване да се случи нещо ужасно (независимо от контекста).

Какво всъщност означава краят на Nightcrawler

Чисто от гледна точка на разказването на истории, нещото, което прави Nightcrawler толкова ефективна е желанието му да признае, че проблемът надхвърля Лу като личност и ориентирана към печалба новинарска медия, чак до структурите, които им позволяват да процъфтяват на първо място. Както показва филмът, американската мечта е свързана с постигане на власт под каквато и да е форма, пари и слава особено и желанието да прекрачите другите, докато се състезавате към върха (или дъното, в зависимост от това как гледате на то). Цялата работа е изградена върху капитализма, система, която определя успеха от това колко далеч напредвате, без почти никаква загриженост за морала на вашите действия и ефекта, който има върху тези с по-малко късмет. Ето защо щастливият край на Лу трябва да е реален и филмът като цяло не е просто упражнение в нихилизъм: неговият осъдителен герой не спечели, защото нищо няма значение или в въпреки американската система, той получи това, което искаше, защото системата е създадена да възнаграждава хората, които правят нещата, които той и Нина (които се оказват наистина перфектни съвпадения) желаят да направя.

в това отношение, Nightcrawler има по-малко общо с подобните Таксиметров шофьор и мрежа (колкото веднага напомня тези филми) и още с нещо като носител на Оскар за най-добър филм на Bong Joon-ho Паразит. Докато последният критикува капитализма през обектива на история за герои, които се опитват да подобрят финансовото си състояние, филмът на Гилрой прави това, като обръща своето внимание към съвременните новинарски медии и обратната връзка между това, което продават на масите, и това, което тяхната публика започва да иска в връщане. Причината, поради която Лу получи щастлив край и главните герои Паразит не е, защото той напълно разбира колко ужасна всъщност е тази система и няма скрупули за използването на това, за да се облагодетелства и да се възползва от всички и всички привилегии, които му се предоставят него. Това просто показва: когато Лу приключва филма, като казва на стажантите си факти „Никога няма да те помоля да направиш нещо, което сам не бих направил“ той го има предвид по възможно най-смразяващия начин.

Колко мощен син бръмбар се сравнява с героите на Лигата на справедливостта на DCEU