Излезте: Обяснение на всеки класически филм на ужасите за великденско яйце

В целия Джордан Пийл Излез, има няколко великденски яйца към класическите филми на ужасите, които са повлияли на режисьора. Излез съживи жанровете на ужасите и психологическия трилър, като същевременно отдаде почит на класическите чилъри от 60-те и 70-те години. Филмът проследява чернокожия фотограф Крис Вашингтон, който отива да се срещне с либералното семейство на своята бяла приятелка Роуз Армитидж в щата Ню Йорк. Излез бързо подкопава очакванията, като по същество се превръща в хорър екземпляр от 1967 г Познайте кой идва на вечеря.

При вземане на решение за неговата режисьорски дебют, Джордан Пийл беше особено повлиян да разкаже история с главна черна мъжка роля, подобна на 1968 г Нощта на живите мъртви. Преди Излез, Нощта на живите мъртви беше един от малкото класически филми на ужасите, които коментират расата и имат черен протагонист като единствения герой, който оцелява до края - въпреки че все още не завършва щастливо за Нощни герой. Пийл искаше да използва превозното средство на ужасите, за да критикува расовите отношения в Америка, използвайки своята комедия фон, за да се сатиризира искрените позиции на много бели либерали от средната класа по отношение на черните американци.

Изобилие от ИзлезИмената на героите, образите, кадрите и репликите на героите се връщат към някои от най-популярните филми на ужасите на всички времена. Великденските яйца включват отдаване на почит към всичко от Север по северозападда се Сияниетои Бебето на Розмари. Много от препратките се използват за манипулиране на очакванията на публиката, позволявайки предварителното им познаване популярни филми на ужасите за да им помогне по-бързо да оценят зловещия характер на историята.

Север по северозапад (1959)

Сцената, в която Уолтър спринтира директно към Крис и се движи в последния момент, е директно обратно повикване към известната сцена от Алфред Хичкок Север по северозапад. В този прочут трилър героят на Кари Грант се измъква в последната минута, когато осъзнава, че самолетът за прах на реколтата целенасочено лети точно към него. Референтната сцена на бягане в Излез е още един намек, че семейството може да идва след Крис. Героят на Грант също имаше хора, които идваха след него, но вярваше, че тези, които ще срещне по време на атаката, са на негова страна. По същия начин Крис погрешно вярваше, че Уолтър е на негова страна, защото беше един от единствените други чернокожи хора в къщата на Армитидж.

Бебето на Розмари (1968)

Бебето на Розмари има някои от най-забележителните великденски яйца Излез. Името на Роуз произлиза от Бебето на Розмарититулярната главна женска роля Розмари Уудхаус (Миа Фароу). Името на дядото на Роуз Роман идва от героя Роман Кастевет, както и от режисьора Роман Полански. Някои от основните елементи на сюжета и разкрива на Излез са пряко повлияни и от този охладител от 1968 г.

Последният филм разкрива съседите и много от тези, които влизат в контакт с Розмари по време на нея бременността е част от култ, който се покланя на Сатана и те използват бебето на Розмари като Антихрист за умилостивете Сатана. В Излез, Армитажите са част от подобна на култ група, която отвлича чернокожи хора и вкарва умовете на белите хора в телата им, като по същество убива човека, който е обитаван.

Друг подобен сюжетен елемент в Излез така Миси Армитидж хипнотизира Крис с чашата за кафе, за да го подкопаят за тяхното превземане. В Бебето на Розмари, Мини Кастевет упоява Розмари с шоколадов мус, за да може да бъде импрегнирана от Дявола. Идва и предателството от любим човек Бебето на Розмари, където Крис е въведен в култа от приятелката си Роуз, а използването на Розмари от култа е улеснено от съпруга й Гай.

Степфордските съпруги (1975)

Съпругите Степфорд е поредната адаптация на роман от Бебето на Розмари автор Ира Левин. Една сцена, повлияна специално от този филм от 1975 г., е партито, където Логан (известен още като Андре) се разпада, след като телефонът мига и започва да крещи "излез“ към Крис. В Съпругите Степфорд, Карол Ван Зант се разпада, повтаряйки се "Просто ще умра, ако не получа тази рецепта." И двата случая се отписват на гостите от техните значими други като продукт на пиене.

Филмите споделят и култов бял злодей от средната класа. Излезрасистка крайградска група използва черни хора за телата си, като по същество ги убива, за да се вмъкнат в умовете им. В Степфордски съпругиМъжете от предградията са част от асоциацията на мъже-женомразец, където убиват жените си, но използват своите подобия, за да създават покорни жени андроиди.

Хелоуин (1978)

Хелоуин последва тийнейджърка детегледачка, която беше травмирана от избягалия убиец Майкъл Майърс в нощта на Хелоуин в нейния бял квартал на Илинойс. Началната сцена в Излез където Джеръми Армитидж отвлича черен мъж в квартал през нощта е почит към слешър филм Хелоуинснимки от квартала. Целта на включването на сцената е да информира публиката, че зловещи събития се случват в привидно перфектен крайградски квартал. Пийл осмива това очакване, като налага насилието върху чернокожите американци в тези квартали от бели американци, които исторически са направени да бъдат жертви в тези филми.

Сиянието (1980)

Малко великденско яйце за Сиянието се чува, когато Род Уилямс (Лил Рел Хауъри) е извън летището, опитвайки се да се свърже с Крис, защото знае, че се е случило нещо зловещо. В сцената съобщение за „полет 2-3-7” може да се чуе на заден план. 237 се отнася до номера на стаята с най-много заплашителна стая в Сиянието където хотелът има психологически контрол над Джак Торънс.

В Излез, Род се обажда, когато Крис вече е изпратен в потъналото място от Армитиджите и се нуждае от помощ. Това е подобно на Сиянието когато Дик Халоран се опитва да се обади в хотел Overlook, когато подозира, че Джак е станал напълно подчинен на правомощията на хотела. Род и Дик изглежда имат подобни дъги на героите, където и двамата се появяват в решаващия момент в края на филма, когато главните герои се нуждаят от най-голяма помощ.

Мълчанието на агнетата (1991)

Джордан Пийл също използва Мълчанието на агнетата като вдъхновение за настройката на Миси Армитидж, хипнотизираща Крис. ИзлезРежисьорският стил на сцените с хипноза директно отразява кадрите от интервютата между Кларис Старлинг и Ханибал Лектър в ВМълчанието на агнетата. И двата филма използват близки планове за сцени, в които героите гледат директно в камерата, извличайки максимума от израженията на лицето си. И двамата злодеи също имат спокойно държание в дискусиите си, за да успокоят подвеждащо другия.

Създателят на Blumhouse Джейсън Блум разкрива своя избор за най-страшния филм някога

За автора