Как Ренесансът на Дисни промени принцесите на Дисни към по-лошо

Макар че Дисни принцеси имат много общи неща, има някои големи разлики, белязани от Ренесанса на Дисни, което влоши историите им. Walt Disney Pictures е мощен център в света на забавленията благодарение на разнообразието си от истории и стилове, които обикновено са заредени с морални уроци, и докато студиото е изследвало различни жанрове в продължение на десетилетия, то все още е най-известно със своите анимационни функции - и от тях има изключителната група на Disney Принцеси.

Дисни също така е добре известен със своите анимационни филми с женски герои като главни и много от тях са част от франчайз принцесата на Дисни, но не всички герои от женски пол могат да бъдат част от тази група. Всичко започва през 1937 г. с Снежанка и седемте джуджета, първият пълнометражен традиционно анимационен игрален филм и първият анимационен филм на Дисни, след който последваха много други, с Франчайзът Disney Princess сега се формира от Пепеляшка, Аврора, Ариел, Бел, Жасмин, Покахонтас, Мулан, Тиана, Рапунцел, Мерида и Моана, и въпреки че споделят някои характеристики, има разлики между пуснатите преди и след периода, известен като Дисни Ренесанс.

Ренесансът на Дисни е периодът между 1989 и 1999 г., в който студиото отново произвежда критично и комерсиално успешни анимационни филми след няколко провала. Disney преразгледа добре известни истории, както направи за своите филми, издадени между 30-те и 60-те години на миналия век, и тези нови анимационни приключения спечелиха много по-голяма печалба от повечето филми от предишния Disney епохи. През този период бяха пуснати пет филма, които сега са част от франчайза на Disney Princess: Малката русалка (1989), Красавицата и Звяра (1991), Аладин (1992), Покахонтас (1995) и Мулан (1998). Въпреки че всички са кралски (или в Случаят на Мулан направи героичен акт), имат животински спътници и поне един музикален номер, те са различни от своите предшественици защото техните филми обръщат повече внимание на мъжките герои и намаляват взаимодействията между жените символи.

Според изследване на лингвистите Кармен Фут и Карен Айзенхауер (чрез The Washington Post и Космополитен), във филмите за принцесите на Дисни, пуснати по време на Ренесанса на Дисни, мъжете изпреварват жените, дори във филми, където те са главните (Аладин, например, е оправдано, тъй като главният герой е главният, а не Жасмин): в Малката русалка, мъжете говорят 68% от времето, в Покахонтас е 76%, и в Мулан е 77%, докато в Снежанка беше 50-50, Пепеляшка 60-40 и в Спящата красавица е 71%. Според Fought това се дължи на тези истории, в които липсва представяне на жени в различни роли – например в Красавицата и звярът, има "няма жени, които водят гражданите да тръгнат срещу звяра“, няма жени в механата да пеят заедно песни за пиене (единствените са трите жени, които винаги следват Гастон), нито има жени, които измислят неща. Айзенхауер добави, че причината за това най-вероятно е невнимание, тъй като „толкова сме обучени да мислим, че мъжете са норма“, така че всеки герой, който писателите трябваше да добавят, често би бил мъжки.

Нещо, което не се промени обаче, е как основната мотивация на женските герои (поне в повечето случаи) е да намерят съпруг и как техните истории се водят от мъжки герой, макар че това се влошава, ако мъжките герои изказват женски водещи. За щастие това се промени с пристигането на Тиана, Рапунцел, Мерида и Моана, като главните герои се върнаха контрол благодарение в някои случаи на жените, отговорни за писането на техните истории, което от своя страна даваше на някои от тях повече агенция. Струва си да се отбележи обаче, че Принцесата и жабата все още има проблем с мъжките герои, които изговарят главната женска роля, но мотивите на Тиана бяха напълно различни от тези на предишния Дисни принцеси, като основната й цел беше да отвори собствен ресторант, а не да си намери съпруг. Дисни има още много да работи, когато става въпрос за представяне на женски герои, но изглежда, че най-накрая е на прав път.

Скит Улрих казва, че никой не е знаел кой кого е убил в Scream

За автора