Рецензия на филма Thelma (2017).

Thelma създава ефективно мрачно и възбуждащо парче от филмовото производство с норвежки вкус, въпреки че напомня по-революционни истории.

Четвъртият пълнометражен проект на норвежкия режисьор Йоахим Триер - след неговите изследвания на младежкото привличане (2006 г. Реприза), наркомания (2011г Осло, 31 август) и семейно помирение (2015 г По-шумни от бомби, англоезичният дебют на Трир) - Телма е завладяваща притча за младата възраст, която се основава на познатите жанрови конвенции; тези от сорта на свръхестествения ужас и свръхсила, за да бъдем точни. Докато Телма е малко твърде производно и запазено, за да успее като разрушител на мухъл, прави за увлекателно жанрово упражнение в атмосферно разказване на истории - докато изследвате традиционни LGBTQI теми, както в буквален, така и в символичен смисъл. Телма създава ефективно мрачно и предизвикателно парче от филмовото производство с норвежки вкус, въпреки че напомня по-революционни истории.

Самата Телма (Eili Harboe) е млада жена, която току-що започва обучението си в университет в Осло, като преди това е отгледана в норвежката провинция от родителите си - Тронд (Хенрик Рафаелсен) и Уни (Елън Дорит Петерсен), двойка мили, но строги християни, чието хеликоптерно родителство на дъщеря им често граничи с потискане. Притесненията им изглеждат прекомерни до един ден, когато Телма внезапно получава нещо, което изглежда като припадък, докато учи в библиотеката на училището си. Въпреки това, когато е прегледана от лекарите на университета, Телма не показва признаци на епилепсия или подобни неврологични разстройства.

Връщайки се към ежедневните си дейности след това (и решавайки да не казва на родителите си за случилото се), Телма се настанява удобно в новия си живот и дори прави приятел в Аня (Кая Уилкинс) - млада жена, чийто интерес към Телма (и обратно) започва привидно с платоничен характер, но бързо се развива в нещо друго. Докато връзката й с Аня продължава да се развива и двойката става все по-близка и по-интимна една с друга, Телма се оказва, че се бори не само с чувства на срам, които произтичат от нейното възпитание, но страх, че притежава мъгляви способности - способности, които дори родителите й може би дълго време са криели в тайна нея.

Сценарият за Телма, който Трир пише с честия си сътрудник Ескил Фогт, много напомня за произведения като тези на Стивън Кинг Кари, наред с други фантастични и/или хорър истории за навършване на възрастта за млади социални изгнаници, които се оказват надарени с необикновени (и опасни) способности. Въпреки това, докато нещо подобно Кари използва мелодраматичен подход към изследването си на опасностите от религиозния фундаментализъм и емоционалното потискане/злоупотреба, Телма е далеч по-сдържан и сдържан в своите методи. Филмът на Триер също така вплита трогателна история за първата любов в разказния си гоблен, като контрапункт на по-зловещите сюжетни нишки, отнасящи се до мистериозните сили на съименника му. Романсът между Телма и Аня е по-завладяващ от аспекта на свръхестествения филм на ужасите, но бракът на тези елементи все пак е успешен.

Благодарение на фотографията на Трир и оператора Якоб Ире (още един от доверените сътрудници на режисьора), Телма поддържа студен, но поразителен външен вид и чувствителност vérité през цялото време на работа. Това от своя страна позволява на филма плавно да смесва различни стилове на създаване на филми, вариращи от кадри, които подчертават усещането за реализъм и мизансцена, до подобни на сън и субективно рамкирани поредици, които показват пълния обхват на свръхестественото на Телма способности. По същото време, ТелмаСтудената и често мрачна цветова палитра не е толкова иновативна от визуална гледна точка; филмът до голяма степен има облика и усещането на средностатистическия европейски артхаус филм. Въпреки това силната режисура на Триер позволява на филма да хвърли заклинанието си и да привлече зрителите в пространството на проблемния протагонист.

Harboe допълнително закрепва производството Телма с нейното изпълнение, блестяща в ролята на млад човек, който излиза от черупката си за първи път - и донякъде ужасен да открие истината за това кои са. Филмът разглежда задълбочено и съименника си, като дава на Харбо шанса да блесне в моменти, които изследват всичко от сексуалния живот на Телма събуждане за нарастващото й осъзнаване, че има неща за нея (и травми от миналото й), които тя и семейството й отдавна са пазили събрани в пакет. Аня не е толкова многопластова в своето изображение в сравнение, но Уилкинс има добра химия на екрана с Harboe и техните сцените заедно са трогателни, което прави още по-лесно да бъдат емоционално инвестирани в бъдещето им заедно като двойка.

Докато филмът лесно би могъл да се спусне в стереотипи с изобразяването си на религиозните и консервативни родители, Тронд и Уни в крайна сметка са представени в симпатична (и сложна) светлина тук. Мекото изпълнение на Рафаелсен, по-специално, служи добре на характера на Тронд, което му позволява да дойде като истински грижовна, но много погрешна и тихо заплашителна, патриархална фигура в дъщеря му живот. Телма телеграфира някои от по-драматичните разкрития за историята на Телма и нейното семейство, но силната актьорска игра от Рафаелсен и Петерсен придава на тези откровения по-голяма емоционална тежест, отколкото биха имали в противен случай.

Между неговите вълнуващи изпълнения и впечатляващо кинематографично майсторство, Телма прави много добро (и в известен смисъл тихо подривно) жанрово филмово производство. Разчитането на конвенциите, установени от други емблематични произведения, му пречи да бъде самият той напълно разработен, но той въпреки това прави забележимо допълнение към по-големия пантеон от истории, които изследват проблемите на възрастта през призмата на фантазията и/или ужас. Както почитателите на предишната продукция на Трир, така и онези киномани, които са нови в творчеството му – или наистина всеки, който е заинтригуван от идеята за филм, който може да бъде (и е бил) описан като „скандинавския еквивалент на Странни неща“ – имайте справедлива причина да дадете Телма поглед; още повече, че сега, когато филмът е избран за официална кандидатура на Норвегия за номинациите за Оскар за най-добър чуждоезичен филм следващата година.

РЕМАРКЕ

Телма сега се прожектира в кината в Ню Йорк и започва да играе в Лос Анджелис от петък, 24 ноември (преди да се разшири на други пазари през седмиците след това). Той е дълъг 116 минути и не е оценен - ​​въпреки че филмът на норвежки език, който е представен с Английски субтитри, е предназначен за зряла публика и съдържа език за възрастни, насилие и някои сексуални съдържание.

Кажете ни какво мислите за филма в секцията за коментари!

Нашата оценка:

3,5 от 5 (Много добър)

Първи поглед към Star-Lord в Guardians of the Galaxy Vol. 3