Малки жени: Най-големите разлики на филма от 1994 г. от книгата

Филмовата адаптация от 1994 г. на класическия роман на Луиза Мей Алкът от 1869 г Малка жена, режисиран от Джилиан Армстронг и с Уинона Райдър в главната роля, е седмата филмова адаптация на творбата и съдържа големи разлики от изходния материал. Любимият 1994г Малка жена Филмът често се смята от феновете за окончателната версия в дълга поредица от адаптации, започнали в нямия филм епоха и които все още са привлекателни днес - като адаптацията на Грета Гервиг на историята на сестрата Марч е най-новата повторение.

Новото Малка жена филм с участието на Сирша Ронан, Тимоти Шаламе, Ема Уотсън, Лора Дърн и Мерил Стрийп, без съмнение ще подканя сравнение с версията от 1994 г. и със самата книга. Отчитайки малко под два часа, 1994 г Малка жена филмът кондензира и променя ключови елементи на романа за краткост. Прави го блестящо и има основателна причина Малка жена феновете се връщат към версията на Армстронг отново и отново. Въпреки това, някои от промените в историята засягат цялостния разказ и смисъла на романа; а именно, романът улавя израстването на характера на цялото семейство Марч, докато филмът се занимава предимно с романсите на Джо Марч.

Малка жена е bildungsroman - по същество приказка за навършване на пълнолетие. За първи път изследван от Гьоте в романи, написани в началото на 19-ти век, bildungsroman обикновено се занимава с начините, по които един единствен мъжки герой се свързва с обществото и става мъж. Но Алкот направи нещо ново и вълнуващо с Малка жена; тя се съсредоточи върху израстването на характера не само на една малка жена, но и на група сестри, когато се появиха в себе си и на местата си в света. По този начин сестрите Марч и романът на Алкот станаха основополагащи за момичетата в Америка, тогава и сега. Става дума за силата на семейните връзки, очакванията на обществото и на любовта във всичките й форми.

1994г Малка жена филмът използва тези теми като красив фон и те присъстват в топлия тон през целия филм, в отношенията на сестрата и в отличното изпълнение на Райдър като Джо Марч. Тя е емпатична, страстна и волева, точно като Джо от романа. Прецизният фокус на филма върху героя и романсите на Джо отнема разтегнат, 500-страничен роман от няколко поколения и го превръща в стегнат филм. Въпреки това, той също така има жалък ефект, че понякога играе на тропи на женските роли, които романът на Алкот нарочно подкопава.

Романсът на Ейми и Лори е различен във филма

Отличен пример за това е изненадващо, може би отблъскващо и определено прибързано ухажване между Ейми и Лори през 1994 г. Малка жена филм. Във филма те се сблъскват, докато са в Европа: Ейми, докато учи рисуване при леля Марч, и Лори, докато пътува (след разбито сърце) с дядо му. В рамките на минути след като отново вижда Ейми, Лори казва, че не обича Джо, и започва да преследва Ейми. Това се чувства незаслужено и, честно казано, малко безчувствено, идващо от герой, който до този момент е бил страстен и искрен, макар и малко незрял. Въпреки че филмът предполага, че времето е минало, докато Кристиан Бейл е дал мустаци, обяснението на Лори за любовта на Ейми липсва, ако не и малко страховита - той не обичаше Джо, но просто е предназначен да бъде част от Марша семейство.

В Малка жена книга обаче, зараждащата се романтика на Ейми и Лори е позволена да се развие в течение на много глави. Читателите могат да видят колко много Ейми е израснала от разглезено дете до ангажирана художничка и е узряла до подобряващо се морално влияние. И Лори има какво да подобри. Неговата незрялост и мързел, съчетани с наранените му чувства, го оставиха мързелив и безцел. Но чрез разговори с Ейми той се подтиква да бъде по-добър. Когато Лори отива в Лондон, за да стане достоен за Ейми, това е защото той наистина иска да се подобри, освен че иска приемането от Ейми.

1994г Малка жена филмът, без контекста на задълбочаващата се връзка, не е толкова ефективен, за да покаже, че Лори наистина се променя отвътре. Вместо това може да изглежда, че той просто отива в Лондон като средство за постигане на цел. Макар че това рационализира сюжета на брака, това го прави за сметка на израстването на персонажа на Лори, което кара съзряването му да се чувства плитко и позволява на филма да отдели повече време на Джо.

Малките жени променят предложенията на Bhaer & Laurie

Двете предложения, които Джо получава, също се различават от книгата. Когато Лори от Бейл признава Джо на Райдър в гората, това е страстно и сърцераздирателно. Трудно е да не искаш Джо просто да каже „да“. В книгата обаче необмисленото предложение се превръща в раздразнителни караници, демонстрирайки тенденциите, които биха ги превърнали в катастрофална семейна двойка. В романа на Алкот сцената завършва с нацупеното гребене на Лори в лодка, а Джо е преминала през влакче от емоции, включително гняв и разочарование. Това се губи във филма, като изпълнението на Райдър се чувства по-конфликтно от всичко. Думите й за тяхната несъвместимост изглеждат кухи и пренебрежението на Лори към думите на Джо се губи в романтичния момент.

Предложението на Bhaer също е променено. И филмовата, и книжната версия са много романтични, но просто по различни начини. Във филма Джо тича след професор Баер в дъжда, той неочаквано се е отбил и е получил погрешното впечатление, че тя е омъжена за Лори. Тя го поправя и той й казва, че заминава за малко на запад. Тя го моли да не ходи и той предлага. Тя казва да и те се целуват.

В книгата той не просто се е отбил, а посещава Джо и цялото й семейство от две седмици. Те го опознават, той ги опознава и Джо разбира какво би било да го има през цялото време. Когато той прави предложение, тя не гони, а той не я преследва. Отхвърляйки този троп, те вървят заедно и когато дойде време да се разделят, Джо не може да понесе как той си отива. Това е обратното на предложението на Лори. Вместо това те са връстници в чувствата си - двама души, които се обичат и могат да се срещнат наполовина.

Джо отива в Ню Йорк по различни причини

Бхаер и Джо се събраха, докато Джо беше гувернантка в Ню Йорк. Този период от историята силно се различава между книгата и филма. В Малка жена книга, тя търси приключения, интелектуална стимулация и пари, за да помогне на Бет в нейната болест. Тя не бяга, а вместо това бяга към живота, който иска за себе си. Тя усеща, че Лори може да се интересува от нея, и харесва идеята да се дистанцират между тях, но това не е основната й цел да отиде в Ню Йорк. Критично е, че Лори предлага предложение едва след като се завърне у дома.

В Малка жена филм, обратното е. Лори бяга в Европа, а Джо отива в Ню Йорк, като нещо като ново начало след неуспешното предложение на Лори. Това трансформира романтичния интерес на Лори към Джо от аспект на връзката им в основен мотиватор в живота й, усложнявайки темата за самоопределението на жените, която беше толкова важна за Алкот.

Малък женски край

на Алкот Малка жена книгата завършва с цялото семейство Марч - три поколения - празнувайки 60-ия рожден ден на Марми. Читателите могат да видят колко много се е променило от началото на романа; малките жени са без Бет, с деца и съпрузи и с много нови преживявания. Мег, Ейми, Джо и Марми правят равносметка на живота си и решават, че са щастливи. В Малка жена вместо това филмът завършва с предложението на Bhaer към Джо и тяхната целувка; романтиката и нейното влияние върху живота на Джо остават централни. Това прави сърдечен, задоволителен край, но също така показва ясна промяна в приоритетите за разказване на истории.

И двата края създават въздействащи истории за навършване на възрастта и и двата са близки до сърцата на феновете. Но фактът, че през 1994г Малка жена филм, фокусиран толкова силно върху романсите на Джо, разкрива всички възможности в изходния текст, които остават да бъдат проучени. Ще бъде много интересно да видим как интерпретацията на Гервиг обхваща множеството теми в Алкот Малка жена, и как това се сравнява с класическите филми, които се появиха преди.