Защо опитите за франчайз на новия филм на Disney продължават да се провалят
Disney продължава да се опитва и не успява да стартира успешен нов филмов франчайз - защо е така? Трябва да признаем, че е малко странно да се говори за провала на Дисни в момента. Студиото не само доминира в световния боксофис през последните години благодарение на комбинираната мощ на MCU, Star Wars и Disney и Pixar Animation, тяхната услуга за стрийминг Disney+ успя над очакванията им (с повече от малка помощ от хора, които са се регистрирали, докато са останали вкъщи по време на блокирането на коронавируса) и те вече се възползват от различните филмови и телевизионни активи на Fox (като Семейство Симпсън), които са придобили през 2019 г.
И все пак, когато погледнете техните домашни шатри, картината е много различна. Дисни удари злато, когато адаптира любимия си Карибски пирати тематичен парк се впуска в голям бюджет през 2003 г. и оттогава пусна още четири продължения в поредицата (с шеста вноска - евентуално меко рестартиране - в момента в ранно развитие). Изминаха обаче седемнадесет години, откакто светът срещна капитан Джак Спароу, а Къщата на мишката все още не е пуснала друг имот на живо, почти толкова популярен, колкото
Студиото Артемис Фаул филмът е само последният пример за това. Адаптацията на режисьора Кенет Брана на научно-популярните фантастични романи на Еоин Колфър спечели ужасни отзиви от премиерата си на Disney+ миналата седмица и тъй като пропусна както театрите, така и VOD, студиото няма надежда да възстанови скъпия си бюджет от 125 милиона долара. Ясно е, че Дисни знаеше, че имат бомба в ръцете си, което обяснява защо са я забавили десет месеца от нейната първоначалната дата на пускане през август 2019 г., след което я изхвърли на тяхната услуга за стрийминг вследствие на продължаващата пандемия. Но по -големият въпрос е защо това продължава да им се случва?
Disney продължава да се бори за стартиране на нови франчайзи
За да отговорите на това, трябва да върнете часовника обратно към 2010 г. Студиото вече беше в разгара на бързото си разширяване, като придоби както Pixar, така и Marvel през предходните пет години под ръководството на тогавашния изпълнителен директор Боб Игер. В същото време те активно се опитваха да стартират свой собствен франчайз, за да съответстват на успеха на Пирати. Първият им опит с ТРОН: Наследство беше само донякъде успешен; "наследственото продължение" покрива своя бюджет от 170 милиона долара, но не успява да достигне същите висоти Проклятието на Черната Перла имаше седем години по -рано, или по отношение на касата или способността му да генерира реклама за допълнителни вноски. Когато Disney закупи Lucasfilm две години по -късно, нищо чудно да го направят разбъркани ТРОН 3 към задната горелка (преди евентуално да го отменят), за да насочат вниманието си към разширяване на Междузвездни войни Вселената вместо това.
Дисни проследи ТРОН: Наследство с 2012 г. Джон Картър, скъпа адаптация на романите на Барсъм на Едгар Райс Бъроуз, която трябваше да даде на Дисни своето Междузвездни войни (преди те купилМеждузвездни войни, т.е. Година по-късно те пуснаха още една двойка потенциални начинаещи франчайзи под формата на предисторията Оз Великият и могъщият и Самотният рейнджър. Първият имаше скромен търговски успех (подобно на TRON), въпреки че разговорите за продължение бързо се провалиха, докато последният се превърна в поредния скъп провал, който да съперничи на този на Джон Картър. Нещата не са се променили за неремейките/продълженията на Дисни на живо оттогава, с подобни на Утрешната земя, Бръчка във времето, Лешникотрошачката и четирите кралства, и Артемис Фаул всички са се провалили до известна степен. Просто не се откроява толкова много, благодарение на техния успех другаде.
Защо Disney продължава да греши новите си франчайзи
Би било излишно да се твърди, че тези филми са просто „лоши“ и затова са бомбардирали; очевидно проблемът е по -широк от този. Това не означава, че и тези филми са без своите еднократни проблеми. Например, Бръчка във времето винаги щеше да бъде предизвикателство да се адаптира (Дисни дори беше опитвал веднъж досега с телевизионен филм от 2003 г.), а докато режисьорката Ава ДюВернай направи много очарователни творчески избори във филма, може би точно толкова от тях не работеха, колкото Направих. Оз Великият и могъщият, от друга страна, беше просто скучен и категорично насочен, което е всичко непознато, когато си спомните, че е управляван от (лудия) човек отзад Зла смърт, Сам Райми. Междувременно, Джон Картър се натъкна на мнозина като напрегнат опит да смекчи краищата на изходния материал на Бъроуз и да превърне разказите му за Barsoom в отговора на Дисни на Междузвездни войни, Аватар, и всички филми за супергерои, излизащи по това време. Не е изненадващо, че беше критикуван като производен, което има смисъл, когато си спомните оригиналната поредица от книги вдъхнови толкова много от блокбъстърите, които филмът искаше да подражава (някои от които, по ирония на съдбата, сега принадлежат на Disney така или иначе).
Много от тези недостатъци изглежда произтичат от споделената нужда тези филми да отговарят на марката Disney, което ограничава способността им да включват различни тонове/стилове и често водят до разхвърляни филми безвкусен. Самотният рейнджър и Артемис Фаул са може би най -ясните примери за това. Първият играе като кръстоска между Карибски пирати поставен в Стария Запад и странен, деконструкционистичен подход към западния жанр в същия дух като режисьора Гор Вербински Ранго, но не успява да удовлетвори нито едно от тези неща. По същия начин, поради притесненията на Дисни, че основната му аудитория няма да се окаже във филм за момче суперзлодей, Артемис Фаул превръща своя съименник в по -конвенционален герой, лишавайки го от всякаква личност в процеса. В крайна сметка, не всичко може или трябва да бъде „подредено на Дисни“ и дори велики филмови режисьори като Дюверней и Рейми могат да направят само това много да се опитаме да заобиколим това, преди творческите ограничения, наложени от студиото, да започнат да влияят негативно върху тяхното изкуство, както се вижда тук.
Проблемите на Disney стават по -дълбоки от неуспешните му нови франчайзи
Има също така усещането, че тъй като Disney е толкова фокусирана върху поддържането на силни придобити марки, тя не инвестира равна сума за правилното начало на домашно отглежданите си франчайзи. Те успяха да се измъкнат досега, тъй като всъщност не е голяма работа, когато, да речем, Лешникотрошачката и четирите кралства бомби през същата година студиото пуска няколко милиарда долара брутни MCU филми. Marvel Studios също няма да започне да се проваля изненадващо, въпреки че нещата са по-натоварени с другите им свойства. „Междузвездни войни“ няма планирани нови филми за отваряне до края на 2022 г. и няма гаранция, че плановете на студиото ще се колебаят между пускането на Аватар продължението и филмът на Междузвездни войни всеки декември (началото на следващата година) ще излезе. Що се отнася до Pixar, те са на еднакво непредсказуемо място; студиото се опитва да се отдалечи от продълженията за момента, но последният им оригинален филм, Напред, се бориха в боксофиса дори преди блокирането на коронавируса и не е ясно как глобалната здравна криза ще повлияе на следващото им предложение, Душата, въпреки ранния положителен шум.
Какво трябва да направи Disney, за да стартира успешни нови франчайзи
Освен ако Mouse House не иска да пусне нищо друго, освен римейк на живо на своите анимационни филми в обозримо бъдеще - и стига те да продължават да ги правят милиарди долари (а -ля Аладин, Цар Лъв), вероятно няма да имат нищо против да направят това, проклетите прегледи да бъдат проклети - те трябва да променят подхода си към пускането на нови филмови франчайзи. Като начало те трябва да спрат да адаптират свойствата, като или премахнат всичко, което ги прави уникални (а -ля Артемис Фаул. Освен това биха могли да прекарат повече време, за да се уверят, че има действително търсене на историите и IP адресите, които адаптират; в крайна сметка е трудно да си представим всякакви сценарий къде Самотният рейнджър щеше да се представи достатъчно добре, за да може Дисни да оправдае харченето на над 200 милиона долара, правейки уестърн в ерата на филмите за супергерои.
Може би студиото би могло да издържи лист от книгата на своя анимационен отдел. Дори когато отделът за игра на живо се бори, Disney Animation се радва на постоянен успех през последното десетилетие; в най-лошия, техните филми печелят сравнително смесени отзиви, но все пак събират цял пакет (а ла Замръзнал 2). Те също така изглежда държат пръста си върху пулса на духа на времето и разбират за какви истории публиката е гладна. които са приобщаващи расово, черпят от различни културни влияния и са базирани или на подходящи популярни медии (като комикси, ла Голям герой 6) или, смея да кажа, са оригинални вариации на изпитаните и истински формули на приказките на Дисни (Wreck-It Ralph, Моана). Също толкова важно е, че техните творци изглежда имат по-твърдо разбиране за това кои по-стари произведения са подходящи за тях и когато е необходимо отделете време, за да измислите как правилно да качат нещо на Disney (като това, което се случи с Замразени). Докато не започнат да правят същото с опитите си за франчайз на живо, едва ли скоро ще спрат да се провалят.
"Междузвездни войни" разкрива, че Палпатин не лъже Анакин за Дарт Плагеис