Социалната мрежа прогнозира 2010-те

на Дейвид Финчър Социалната мрежа изглежда доста пророчески, като се има предвид как се оказаха 2010-те. С фокуса си върху дигитализацията на социалното взаимодействие, както и необходимостта от социална ангажираност и предимствата на социопатията при влиятелни хора, съчетани със силата на публичното опозоряване, Социалната мрежа изследва противоречията, които оживяват културата на това десетилетие.

Написано от Аарон Соркин, Социалната мрежа е оценен от критиката и номиниран за осем награди на Оскар и печели три, включително Оскар за най-добър сценарий за Соркин. Следва създаването на Facebook и последвалите правни проблеми на Марк Зукърбърг (Джеси Айзенберг). По-скоро метафора, отколкото направо биографичен филм (филмът е критикуван за неговите фактически неточности), конкретните сюжетни събития са по-малко важни отколкото как изобразява основаването на Facebook и отношението на героите към създаването на най-широко използваната социална мрежа в света и потенциал.

Но освен разкриването на началото на господството на Facebook в сферата на социалните медии, няколко елементи от филма, който излезе през 2010 г., изглежда точно предсказва обществото през цялото време 2010-те години.

Имаме нужда от хора и не можем да понасяме да бъдем около тях

Шон Паркър (Джъстин Тимбърлейк), чийто най-важен принос към компанията според един от героите на филма е „Хвърлете „The.“ Просто „Facebook“. По-чисто е“, също прогнозира, „Живеехме във ферми, след това живеехме в градове, а сега ще живеем в интернет. Това се случва в сцена, в която той представя социална мрежа, зловещо подобна на Instagram, която беше пусната през октомври 2010 г. и придобита от Facebook през 2012 г. Той казва, „Вече не ходиш просто на парти. Отивате на парти с цифров фотоапарат и след това вашите приятели преживяват отново партито онлайн.” Точката на Паркър е централна за интегрирането на социалните медии в нашия жизнен опит. В епоха, когато „снимки или не се случи“ и споделянето на най-обикновените преживявания е повсеместно, публичните изпълнения на социалните взаимодействия често са по-важни, отколкото всъщност преживявайки ги.

„Само за хаха“ и „само за харесвания“ са често срещани изрази на излагане на социални медии и в социален пазар, където нечии акаунти в социалните медии са равносилни на идентичност на марката, Parker's прогнозиране в Социалната мрежа придобива сюрреалистично значение. През 2010-те години „живеят в интернет“ придоби почти универсално значение и ако не сте били онлайн, не сте съществували. Това е единият край на спектъра – дълбокото значение на онлайн изобразяването на социалното взаимодействие – но другият краят на спектъра - дълбокото значение на истинската връзка лице в лице - също е драматизирана във филма действие.

Социалната мрежа започва със Зукърбърг, който обсъжда нуждата си да се присъедини към последния клуб. Той казва, „Как се отличавате от популация от хора, които всички са получили 1600 на SAT?“ За него социалното взаимодействие е преди всичко за социален напредък. Да бъдеш част от правилната група води до по-добър живот. Но неговият характер е свързан с осъзнаването на важността на приятелството му с Едуардо Саверин (Андрю Гарфийлд). Момент в началото на филма, когато Едуардо изразява желанието си да утеши Марк по време на раздяла - "Тук съм за теб" – и Марк отхвърля този обхват – „Не, имам нужда от алгоритъма, който използвахте за класиране на шахматисти“ – съпоставя се с тъжното изражение на Марк, когато Едуардо казва: „Аз бях единственият ти приятел“ близо до финала на филма. В съчетание с постоянното опресняване на Марк във Facebook профила на Ерика (Руни Мара) в края, тези сцени разкриват, че Зукърбърг жадува за човешки контакт, но се оказва неспособен да се ангажира. Неговата любезна усмивка, когато е на път да се шегува с потенциален инвеститор по заповед на Паркър, показва неговото твърде нетърпеливо отношение към хората около него.

Как това се отразява на 2010-те? Според проучване от 2018 г Cigna, самотата в Съединените щати достигна връх за всички времена. Тази година Американската психологическа асоциация предупреди, че „социалната изолация […] може да те убие” Във време, когато използването на социалните медии никога не е било по-високо – когато никога не сме били по-свързани като вид – изглежда, че по ирония на съдбата се чувстваме по-самотни и разделени. Това е противоречието, демонстрирано във филма: Марк жадува за социално взаимодействие, развива идеално средство за свързване и въпреки това не успява да постигне – или дори направо отхвърля – истинско, трайно връзка.

Публично засрамване и овластяване на жените

Две привидно противоречиви събития в социалната промяна на макро ниво се случиха в Съединените щати през 2010 г., като и двете имат паралели на събитията в Социалната мрежа. Изборът на Доналд Тръмп и разпространението на #MeToo движение демонстрира границите и силата на обществения срам.

Зукърбърг и Паркър, двамата най-безмилостни бизнесмени във филма, се държат безгрижно. Зукърбърг открадва идеята за Facebook от близнаците Winklevoss (Арми Хамър) и парадира с кражбата си: „Имаш част от вниманието ми – разполагаш с минималната сума. Останалата част от вниманието ми е отново в офисите на Facebook, където моите колеги и аз правим неща, които никой в ​​тази стая, включително и особено вашите клиенти, не е способен интелектуално или творчески правиш.” Паркър изтрива миналите си бизнес провали: „Napster не беше провал. Промених музикалната индустрия за по-добро и завинаги. Може да не е бил добър бизнес, но вбеси много хора." И двамата са безсрамни в поведението си и се отнасят към неудобните ситуации с апломб.

Някои може да идентифицират същите характеристики в настоящия президент на САЩ, който отхвърли разкритията от прословутата лента на Access Hollywood като „само думи, хора“. Дори и на Тръмп Поддръжниците се наслаждават на наглостта му, наричайки го „безстрашен“. Всичко това е да не говорим за истинските мъки на Зукърбърг след неговото противоречиво решение да позволи политическа дезинформация за Facebook. Съответно, Социалната мрежаОбразът на жените е паралел на социалните промени през 2010-те. Визуалиите на филма понякога са експлоатиращи с полуголи студенти, танцуващи на партита в Харвард, но Ерика дава гласност за това как жените се третират онлайн в обществото:

„Интернет не се пише с молив, Марк; написано е с мастило. И ти публикува, че Ерика Олбрайт е кучка, точно преди да направиш някаква невежа пукнатина относно името на семейството ми, размера на сутиена ми и след това да оцениш жените въз основа на тяхната привлекателност. […] Пишете своите злобни бикове – от тъмна стая, защото това правят ядосаните в днешно време.”

Разбира се, опитвайки се да засрами безсрамниците, тя намира ограничен успех, но думите й са паралелни с тези на Роуз Макгоуън, Патриша Аркет и безброй други жени, които се противопоставиха на отношението на обществото към жените. Лидерите на движението #MeToo използваха обществения срам, за да свалят властни мъже като Харви Уайнщайн, Брет Ратнър, и други. Разногласията относно това дали тези мъже действително са съсипали живота си са валидни, но въпреки това, не може да се отрече, че #MeToo беше оживяваща морска промяна в американската социална тъкан по време на 2010 г. И в микро, и в макро мащаб – в това как се отнасяме лично един към друг и как се държим политически – Социалната мрежа се оказва един от най-пророческите филми на 2010-те. За филм, който беше посрещнат със скептицизъм, когато беше обявен – „Те наистина правят Facebook филм?" – неговите дълбоки послания продължават да резонират, дори когато обръщаме страницата към 2020 г. и очакваме какво 2020 г има в магазина.

Клипът на Eternals показва, че Серси и Икарис използват силите си, за да се борят с девиант

За автора