Всеки научнофантастичен филм на Кристофър Нолан е класиран от най-лош до най-добър

Кристофър Нолан днес работи ли един от водещите режисьори на научна фантастика, но как се подреждат филмите му от жанра от най-лоши към най-добри? От 11-те му филма само четири се движат в тази област, където науката и фантазията се срещат. Въпреки това, въздействието на всеки от тях е толкова голямо, че жанрът е започнал да определя режисьора по много начини.

Нолан направи своя дебют в игралния филм през 1998 г. с криминалния трилър следвайки, но се издигна до истинска известност през 2000 г. с амнезия ноар, който върти ума Спомен. Пет години по-късно той беше начело на Батман започва, продължението което се превърна в хит за всички времена и го изстреля в типа авторски статут, където по същество му беше позволено да прави всичко, което може да поиска. Резултатът, който последва, до голяма степен е погълнат от неговите научнофантастични произведения: амбициозни, оригинални, простосърдечни, но технически мислещи филми, които не приличат на нищо друго на масовите режисьори създавайки днес.

От прословутата партитура на Начало до главоболното объркване на принцип, научнофантастичните филми на Нолан са натоварени с експозиция, но са изпълнени с изобретения, колкото заплетени, толкова и завладяващи. Те също са уникални творби на един от най-успешните режисьори, работещи днес. Ето научнофантастичните филми на Нолан, класирани от най-лоши до най-добри.

4. Принцип (2020)

Един от самотните блокбъстъри за преодоляване на пандемията от COVID-19 и пускане по кината, принцип мигновено беше натоварен с багаж никога не е било писано да понесе. Това не е нито спасителят на киното, нито неговото падение, а едновременно с това най-амбициозният и най-малкият филм, който Нолан е направил досега. Много е направено от неразбираемия му сюжет (нещо за таен агент, който иска време да спре руски търговец на оръжие от причиняване на Втората световна война), както и неговия неразбираем диалог, заровен в звуков микс, който предпочита какофонията пред яснота.

Наистина, принципСценарият на често се чете като безкрайно ръководство с инструкции, героите му са тънко нарисувани скици, оставени на актьорите, които да попълнят. За съжаление, от главния актьорски състав, само Робърт Патинсън дава бележка, положително капеща с харизма на филмова звезда и придавайки на филма най-малкото подобие на сърце сред всички технически врели некипели. На друго място Кенет Брана го описва с намаляващата възвръщаемост, а Джон Дейвид Вашингтон просто не може да се възползва от размаха в стила на Бонд, който е необходим за да даде неговият картонен герой всякаква размерност. Дори Елизабет Дебики е пропиляна в толкова лошо написана роля; комично е.

Разбира се, има много неща за разопаковане от повторни гледания, но всичко е базирано на сюжет, разплитането на логистичната мрежа, която Нолан е сглобил. Тук няма нищо подтекстово; в края на деня, принцип е стандартен шпионски каперс, удавен в класическия тон на Нолан. Това, което е безупречно, са декорациите, брилянтно поставени части от мамка кино, където сградите експлодират и се сглобяват отново за миг на око и колите се преследват една друга назад по магистралата. Визуалните ефекти бяха наградени с Оскар, но Академията трябваше също да признае чудесно текстурираната кинематография на Хойте ван Хойтема и завладяващата партитура на Лудвиг Горансон. След всичко, принцип е техническо шедьовър, дори ако неговата непрозрачност може да вбеси.

3. Междузвезден (2014)

Нолан винаги е бил открит за любовта си към на Стенли Кубрик 2001: Космическа одисея, филм, който отдавна е извисяващ се монолит, към който се стремят кинематографистите. С междузвезден, Нолан се доближава най-много в кариерата си до това да се докосне до уникалната красота на този филм. Не само че това е най-дългият му, нито че това е единственият от филмите му, който действително харчи значителна част в пространство, а по-скоро, че това е най-експерименталният филм на режисьора, както и неговият най-голо емоционален. Нолан често е бил мишена като "студен" режисьор, но междузвезден, докато се възползва от подновения интерес към мозъчните научнофантастични филми, е изпълнен с дълбока сериозност, липсваща в другите му филми.

Историята си представя бъдеще, в което изследванията не се гледат с недоволство, където НАСА е обявена за измислица, дори когато Земята е задушена до смърт от пропити с прах припадък. „Забравихме кои смеса," казва Астронавтът на Матю Макконъхи, превърнал се във фермер Купър. „Изследователи, пионери; не гледачи." Това е чудесна аналогия за кариерата на режисьор, който винаги е предпочитал големи, приключенски замахи.

Когато Купър трябва да пътува до външните краища на космоса, за да търси обитаема планета, той дава карта на Нолан бланширайте, за да изследвате светове, където вълните се издигат като планини и черни дупки водят до задната част на нечия ферма библиотечка. Въпреки това, спектакълът и технологичното гълтане едва ли са от значение; както обикновено, Нолан разказва много по-проста история тук. Мнозина критикуваха сцената по средата на филма от Ан Хатауей, че любовта е количествено измерима измерване във времето и пространството, но да отхвърлите този монолог означава да отхвърлите целия филм теза. В основата си, МеждузвезденКосмическата одисея на 's е любовна история между баща и дъщеря му.

2. Престижът (2006)

В момента на издаването му, Престижа трябваше да се бори с друг филм за магьосник от периода, Илюзионистът, и като такъв, някак си се изгубих в разбъркването. Докато неговият бокс офис бледнее в сравнение с всичко, което режисьорът направи след...Батман започва, сега се възприема от мнозина като един от най-добрите филми в цялата филмография на Нолан. Може да се окаже, че странно се чувства най-личното му, тъй като това е историята на хора, които се наслаждават на способността си да измамят публиката. Самият филм е акт на магия, най-добрата му изненада е запазена за последно. Въртящите се колела и грандиозните дизайни на сценариите на филма му (обикновено написани в съавторство с Джонатан Нолан) са включени дисплей, но този щраква на мястото си по начин, който предизвиква тръпки, завладяващ и удовлетворяващ като работата на всякакви съвременен магьосник.

Също така помага, че това е най-базираният характер на Нолан. Няма технологични изречения или продължително изложение, така че хората могат да заемат централно място, а не просто да се чувстват като обекти, движещи се през история. Докато отношението му към женските герои (или поне тези, които оставя да живеят) остава почти средновековно, воюващите Мъжете магьосници в центъра на този филм са два от най-изкусно нарисуваните, завладяващи герои във всеки от филмите на Нолан творчество.

Крисчън Бейл е великолепен като обсебващия майстор, а Хю Джакман намира най-добрата си роля в Робърт Анджър. Актьор, който е също толкова умел да играе старомодна мелодрама с високи залози и чиста шоуменска бравура, двете страни на монетата му никога не са били използвани толкова задоволително, както тук. Разбира се, има много нелепост на показ; война за шеги по средата на филма между двамата мъже, маскирани в различни бради, е на ръба Монти Пайтън. Въпреки това, Престижа е до голяма степен завладяваща завладяваща история, надникване в собствените мания на Нолан и единственият филм, в който Дейвид Бауи е представен като Никола Тесла.

1. Начало (2010)

Кристофър Нолан е майстор на спектакъла. Той е естетически "готин" режисьор, който търгува с народен език, който определено е изперкал. Филмите му са преследвани от жени-призраци и са пълни с красиви мъже в костюми, често се движат роботизирано през 3D шахматната дъска, която той им е поставил. Те са препълнени с експозиция, наситени със заплетени технически подробности и все пак някак напълно забавни. Що се отнася до съвременните високобюджетни режисьори, Нолан е в клас сам, а що се отнася до шума, който човек получава от някой от неговите научнофантастични предложения, Начало е върхът.

Нищо по въпроса не трябва да работи. Той е прекомерно сложен и препълнен с правила, голяма част от сценария му е посветен изключително на обяснението на „какво, по дяволите, изобщо се случва?“ Още някак си, освен продължаващия дебат за неговия край, атмосферата му е на забавление с пуканки, тръпка без ограничения, която съчетава жанрове с чиста филмова звезда размах. По време на излизането му имаше някои критики, че въображението на Нолан е ограничено; в сънищата му липсва призрачната смущения на Дейвид Линч или фантастичната сюрреалност на Фелини. Тази критика обаче не успява да признае това Кристофър Нолан, въпреки грандиозните си проекти и амбиции, винаги е бил популист. Начало е не само най-великият му научнофантастичен филм, но и едно от най-големите популярно забавление на 21-ви век.

Флаш филмът има голяма и мощна дъга за Бари Алън дразни Езра Милър

За автора