Забравеното аниме предистория на Хю Джакман е по -добро от филма
В главната роля е Хю Джакман Ван Хелзинг не успя да окаже трайно въздействие, но едно забравено аниме предистория е значително по -добро от филма. Издаден през 2004 г., екшън-хорър филмът на Universal беше ранен опит да свърже своя списък с класически чудовища. Сценарист и режисьор е Стивън Сомърс, който успешно се актуализира Мумията през 1999 г. филмът не успява да постигне правилния баланс между екшън спектакъл и сирене на почит към старомодни чудовищни смеси като 1943-те Франкенщайн се среща с Вълкочовека.
Мумията успешно почита класическото чудовище от 1932 г., докато доставя Индиана Джоунс-стилно приключение. Сомърс не успя да постигне същия подвиг в Ван Хелзинг, което удвои действието и CGI вместо завладяващ разказ или развитие на персонажи. Ван Хелзинг следва ловецът на чудовища на Джакман, който пътува до Трансилвания през 1800 г., натоварен от Ватикана да унищожи Дракула (Ричард Роксбърг) и да защитят оцелелия от румънско семейство (Кейт Бекинсейл). Неговата мисия включва вампирски булки, върколаци и чудовището на Франкенщайн (Шулър Хенсли), но преди всичко това филмът на Сомърс започва с Хелсинг, който се бие с г-н Хайд (Роби Колтрейн) на върха на Нотр Дам.
Събитията, предхождащи това събитие, бяха подробно описани в малко гледан анимационен късометражен филм, издаден същата година, озаглавен Ван Хелсинг: Лондонската задача. 30-минутната история включва Хелсинг (озвучен от Джакман) и неговия помощник, монах Карл (Дейвид Уенхам), преследващи Д -р Джекил (Дуайт Шулц) и неговото алтер его, Хайд, по улиците на Лондон, чак до Бъкингам Дворец. Въпреки че е предназначен предимно за популяризиране на филма на живо, предисторията е по-опростено и забавно приключение, което не е претеглено от ангажимента си да изобразява много от Класическите чудовища на Universal. Всъщност, Лондонското задание предполага, че цялото начинание би било по -добре поднесено като анимационно телевизионно шоу.
Анимацията не се отклонява от някои насилствени образи. Откриването задава гротескен, готически тон, визуално напомнящ за убийствата на Джак Изкормвача, припомнящ 2001 г. От ада. Посоката на Шарън Бриджман подходящо отразява енергията на Сомърс, но относителната простота на яростта на Джекил и Хайд осигурява по -сплотена история от Ван Хелзингжеланието на всеки чудовище да хвърли на екрана, за да скрие зейналите дупки в сценария си. Приквелът започва като ужас, като лаконично установява Хайд като плашещо присъствие, за разлика от неговия екшън на живо. Филмът на Сомърс натрупа твърде много злодеи в една история, като никой от тях не изглеждаше много заплаха сред ужасни шеги и неспособност да се реши кое чудовище трябва да се страхува най -много. Джекил и ХайдСоловото излизане като цяло решава този проблем, като му дава и собствен „романтичен“ мотив, общ с класическите филми за чудовища.
След това историята преминава във фантастично приключение, вмъквайки джаджи за стимпанк и увлекателна битка на върха на бърз влак в лондонското метро, който предизвиква вълнуващата глупост на преследването на автобуса 2001 -те Мумията се завръща. Всъщност анимацията прилича по-силно на по-ранната работа на Сомърс от неговите собствени усилия, включваща различни шантави декори, включително изложба на върха на Тауър Бридж. Той демонстрира как приключенията на лов на чудовища Ван Хелзинг щеше да е подходящ като анимационен спектакъл, в който неговите фентъзи елементи няма да бъдат възпрепятствани от съвременните визуални ефекти, за разлика от предишните творения на Сомърс, включително Кралят на скорпионите на Дуейн Джонсън. Дългият формат на поредица би позволил повече време за развитие на героите, като същевременно въведе разнообразна галерия от чудовища в различни сценарии.
Тъй като няколко от актьорите на филма преиграват ролите си, анимационният късометражен филм е повърхностно, но оживено парче забавление, което подобрява мрачната чувствителност на бедствието на живо. Той не се гордее със звездно писане и историята му може да се окаже твърде ексцентрична за някои. Анимираното стимпанк действие на героя на Хю Джакман улавя по-голямо усещане за забавление, отколкото деморализиращата реклама за класическите чудовища на Universal, разпространена в действието на живо Ван Хелзинг.
Как режисьорът на Flash убеди Майкъл Кийтън да се завърне като Батман
За автора