Rozhovor s Joshem Trankem: Capone

V tomto světě mohou být lidé definováni svými selháními nebo mohou jít vpřed svým životem a na jejich další projekt. Josh Trank byl na chvíli definován kritickým a komerčním selháním Fantastická čtyřka. V některých kruzích fandomu komiksových filmů stále je. Přesto Trank strávil posledních pět let učením, že je na umělci, aby si vybral svůj vlastní příběh dosáhnout stavů úspěchu nebo neúspěchu na základě vlastní metriky, nikoli na internetových diskusních fórech nebo klepech sloupce. Budou psát svůj vlastní příběh; Trank si klade za cíl napsat vlastní.

Původně s názvem Fonzo, Capone je Trankův první film od roku Fantastická čtyřkaa zdá se, že se spisovatel/režisér/editor smířil s nechvalně známým restartem superhrdiny, nebo na určitém stupni porozumění. Nevyhýbá se diskuzi o nešťastném rádoby blockbusteru, ale ani on to nenechal definovat. Jako všichni tvůrci, kteří stojí za to, přešel k dalšímu projektu, ale aby zavolal Capone přímočarý životopisný film by byl velkým nesprávným pojmenováním. Zasazen do reality rozbité neurosyfilisem legendárního gangstera,

Capone hraje rychle a volně se skutečnostmi Fonzova života a rozhodne se vyprávět více mozkový, psychologický příběh o muži pronásledovaném démony ze své minulosti. Do určité míry je to zvrácená vzpomínka na emoce, které Trank pociťoval v bezprostředním dopadu Fantastická čtyřka, který ho viděl na cestě sebezničení, než upadl zpět na své umění vylézt z díry, do které spadl. Trankův příběh je samozřejmě triumfálnější než příběh Caponeho, zabijáka a zločince, kterého by většina souhlasil, dostal přesně to, co si zasloužil, protože jeho syfilitická demence snížila jeho mentální kapacitu na a dítě.

Při propagaci vydání Capone“Josh Trank promluvil s Screen Rant o tvorbě filmu, od psaní scénáře a vypořádávání se s negativními pocity, které pociťoval v důsledku Fantastická čtyřka, jak jeho interakce s Tomem Hardym obnovilo jeho sebevědomí. Uvědomil si, že nikdo to nedokázal dokonale, že kariéru každého kazí jeho vlastní Fantastická čtyřka, abych tak řekl, i když ty jejich nemusely celé měsíce dominovat hollywoodským drbům. Capone není film pro každého a Trank si je vědom toho, že ne každý divák ho bude milovat, ale to je v pořádku, protože je to film, který se rozhodl natočit. Jako spisovatel, režisér a redaktor projektu má Trank úroveň vlastnictví Capone že jen málokterý filmař může skutečně tvrdit, a to mu stačí. Vyhrajte, prohrajte nebo remizujte, je to jeho umění - je to jeho střih – a to mu nikdo nemůže vzít.

Capone je nyní k dispozici ve službě Video On Demand.

Proč tedy Al Capone?

Napsal jsem film a původ filmu vzešel z... Vyšlo to, ne nutně moje touha jít ven a jít, „tady je můj chytrý pohled na mýtus Al Capone“. Hodně to vyšlo z několika měsíců poté, co vyšla Fantastická čtyřka. Napsal jsem to ze situace ke konci, kdy se chystala vyjít Fantastická čtyřka, a poté, co vyšlo, kde jsem cítil odpojení od můj vlastní pocit identity po přečtení měsíců a měsíců příběhů, které o mně byly napsány způsobem, který jsem si sám nepamatoval. způsob. Ale zdálo se, že vnímání veřejnosti souhlasí, tohle je ten chlap.

Kdo jsi.

Že jo. Víš, přešel jsem z toho štěstí, že jsem zažil vrchol úspěchu v Hollywoodu jako režisér, a pak jsem děsivě mlčel a seděl na mém dvorku s ubývajícím bankovním účtem, jen řetězem kouřím dvě krabičky cigaret denně, aniž bych si věřil vlevo, odjet. V podstatě se cítím na sebe a kopám se dál, každý den. V jednu chvíli mi to tak nějak došlo, zárodek myšlenky v zadní části mé hlavy; Vzpomněl jsem si na staré příběhy, o kterých jsem četl poté, co byl Al Capone propuštěn z Alcatrazu, a na to, jak v podstatě jen seděl v děsivém tichu ve svém vlastním. dvorek na ostrově Palm Island, tak daleko od velkých časů, které ve svém životě prožil, jako král světa a jeden z nejmocnějších a nejobávanějších mužů na světě planeta. Jen jsem pořád přemýšlel, jaké by to pro něj bylo v jednom z těch okamžiků, kdy by seděl venku, přepnout rádio, zapnout rádio a slyšet hranou rozhlasovou hru o sobě. Víš? Situace, které si takhle vůbec nepamatoval. Na to jsou odkazy v Capone/Fonzo, ke konci filmu, když tam sedí, leží v posteli a Matt Dillon poslouchá hraje si s ním rádio a Matt Dillon rádio vypne a říká: „Nikdy to nepochopí správně.“ Musíme to vidět v tom druhu pseudo flashbacku paměťová sekvence uprostřed filmu, jaká ta situace doopravdy byla, kterou jsme pak slyšeli smyšleně ztvárněnou a později jsme hráli v rádiu na.

Mýty a legendy jsou vždy příjemnější než skutečné.

Vyšlo to z toho. Nevyšlo to ze mě, že bych chtěl natočit film o Al Caponeovi. Stalo se, že příběh Al Caponeho v té době v jeho životě byl pro mě nejlepší způsob, jak vyjádřit, co jsem v té době cítil.

Herce opravdu nevyčleňuji, možná je to slabost ve způsobu, jakým se dívám na filmy, herce často nevybírám na chválu. Hodně mi trvá, než odejdu: „Proboha, tenhle herec byl neuvěřitelný.“ Ale Tom Hardy je neuvěřitelný. Byl vaší první volbou, vyvíjeli jste film s ním, nebo alespoň s ohledem na něj? Jak se zapojil?

Takže poté, co jsem napsal scénář a dokončil ho... Nepíšu nic s ohledem na herce, protože chci, aby z postav byly postavy, ke kterým herec přijde a vymyslí, jak do nich vkročit. Když jsem to ale dokončil, pomyslel jsem si, že na této planetě není nikdo, kdo by mohl hrát tuto roli kromě Toma Hardyho. Nevím, kdo jiný by mohl. Je to jediný herec, kterého znám, od té doby, co jsem viděl Bronsona... Měl jsem možnost vidět to na Sundance v roce 2008 nebo 2009, a on mě právě postavil na podlahu. Je jedním z těchto herců, kde má tuto vzácnou kombinaci toho, že je tento světový špic, který ovládá veškerou tuto moc, a přesto současně se může katapultovat do těch nejabsurdnějších a nejhloupějších divadel, jaké si člověk dovede představit, a být schopen vrátit se zpět na Zemi v stejný čas. A je prostě tak zajímavý a nepředvídatelný, co se děje v jeho hlavě a co se děje v jeho očích. Očividně jsem snil o tom, že v roli bude Tom Hardy, a nechal jsem tyto dva producenty, se kterými jsem pracoval, kteří přišli na projekt, když jsem byl zhruba v polovině psaní scénáře. V jednu chvíli si to agent Toma Hardyho přečetl a zmínil se mému producentovi Russellovi, že si myslí, že scénář Tom opravdu vykope. Říkali tedy: „Můžeme poslat scénář Tomovi Hardymu?“ A já jsem řekl: "Samozřejmě!" Ale nedal jsem si naději, protože jsem to zejména nepředpokládal po zápachu katastrofy Fantastické čtyřky, že takový herec Tomova kalibru by někdy chtěl pracovat s někým jako já, a to byl můj myslel. Ale scénář si přečte další den, což je pro herce velmi rychlé, když si jen přečte scénář. Řekl, že to miluje a chce se mnou mluvit, takže jsme si den poté telefonovali a mluvili jsme asi šest hodin. Právě jsme klikli na všechny možné úrovně. Pokud si dokážete představit, že by něco šlo tak dobře, jak by to jen mohlo být, bylo to tím. Právě jsme se připojili. Měli jsme stejný smysl pro humor, smáli jsme se stejným věcem. Víte, cítili jsme se zastrašení stejnými věcmi. Naše ambice byly ve všech ohledech děsivě podobné. Bylo to tak cool.

Vypadá to, že vaše nervozita kolem Fantastické čtyřky byla jaksi neoprávněná, že?

Záměrně jsem s ním nechtěl vychovávat Fantastickou čtyřku, protože jsem byl jako, je to něco, na co se mě bude chtít zeptat? A pak jsem to tak trochu vyvolal a on doslova netušil, o čem mluvím. Bylo mu to jedno. Říkal si jen: „Dobře.“ Prostě mu to nevadilo. Většina herců a členů štábu a lidé, kteří pracují na filmech, ve skutečnosti nečtou drby. Je jim to jedno. Každý z nás má vlastní Fantastickou čtyřku, víte? Každý, kdo podniká, měl svou vlastní Fantastickou čtyřku. Myslím, Zaku, jsem si jistý, že jsi v životě zažil Fantastickou čtyřku.

Ach jo, víc než jeden, a jsem si jistý, že ještě něco přijde.

Je to něco, co můžeme všichni sdílet. Ale pro mě v tu chvíli, kvůli publicitě toho, co se stalo na Fantastické čtyřce, a já jsem se tak dlouho izoloval, myslel jsem si, že jsem jediný člověk, který jako... Cítil jsem se v místnosti jako můj vlastní slon. Ale když jsem mluvil s Tomem a zjistil, jak je to směšné, jako „koho to zajímá“, vrátilo to do mě jistou míru důvěry, kterou jsem ztratil. Z tohoto důvodu, kromě toho, že jsem tak vděčný za to, že jsem s Tomem pracoval na tomto filmu, jsem mu vděčný na lidské, osobní úrovni, protože to, co cítím, skutečně zachránilo můj vlastní život a můj vlastní pocit sebevědomí. Je to tak blízký a drahý blízký přítel mého života. Hodně jsem se toho od něj jako člověka naučil. Je to tak úžasná duše. A natáčení filmu s ním byla prostě zábava. Je tak skvělý. Je to takový divadelní herec. V celém našem obsazení bylo takové teplo a nadšení od všech, kdo společně pracovali. Při práci s Tomem Hardym a zbytkem obsazení nemělo smysl, že by se rozlišovalo, kdo je číslo jedna nebo dva nebo tři na telefonním seznamu. Všichni jsme byli spolu a dělali to samé. Tom v této situaci nevyzařuje žádnou filmovou hvězdu. Všichni jsme společně dělali toto zajímavé umělecké úsilí. Všichni jsme hráli na stejném pískovišti, cokoli, co dnes děláme, je pro nás, můžeme se nechat padnout a je v pořádku selhat. Bylo to prostě úžasné.

Pamatuji si, že když se poprvé objevil trailer, měli jste Tweet, kde jste řekli něco jako: „Ach, mimochodem, tohle je můj střih.“

Musel jsem! Něco vám řeknu. Když jsem psal ten Tweet, chtěl jsem to jen dát ven, ale aniž bych řekl: „Můj sestřih“. Ale pak jsem si řekl, že ne, to bych měl říct. Ale pak, když jsem dokončil Tweet, bylo to jako: „Můj střih, tečka.“ a myslel jsem si, že ne, to zní příliš vzdorně a trochu jako hrudník nafouknutý. To opravdu není moje atmosféra. Nemám pocit, že by mnoho lidí mimo mě, kdo mě zná, znalo moji atmosféru... A to je dobrá příležitost pro lidi, aby mě trochu lépe poznali. A tak jsem si nasadil malé emoji sluneční brýle, protože je to trochu víc jazyk na tvář. Stejně jako všichni víme, samozřejmě, Fantastická čtyřka nebyla moje střih. Ale to je pro mě opravdu vzrušující, nejen pro mě, ale i pro filmaře. Je opravdu vzácné, že můžete pustit film, který je přesně tak, jak jste ho chtěli říct, přesně tak, jak jste to chtěli říct, všem lidem, kterým to chcete říct. Jsem tak vděčný Vertical, že se dostali za to.

Trochu se od toho odvíjí, připadá mi to jako prohlášení ve filmu samotném, když „Edited by Josh Trank“ má své vlastní titulní karta, předcházející klasice „Scénář a režie Josh Trank“. Od začátku do konce je toto vaše film. Když se pohnete kupředu, myslíte si, že je to debata, kterou budete vést sami se sebou? Chtěli byste raději dělat více nenápadných filmů, předpokládám, že je způsob, jak to vyjádřit, pokud jde o masový trh, filmy, nad nimiž máte úplnou kontrolu? Nebo byste si vyzkoušeli trhák, kde si musíte zahrát ples se studiem?

To je opravdu dobrá otázka, protože si ji pokládám každý den. Natáčení tohoto filmu byl velmi odlišný zážitek od natáčení Fantastické čtyřky, stejně jako tvorba Kroniky se velmi lišila od natáčení Fantastické čtyřky. Na konci dne byl Chronicle svým způsobem tradiční studiový film. Ale Chronicle, to opravdu šlo dobře. To byl přesně ten film, který jsem chtěl dát. Způsob, jakým jsme natočili Chronicle, bylo trochu těžké, aby nebyl můj střih, kvůli způsobu, jakým jsme ho natočili. Co bych k tomu řekl, je velmi srozumitelná představa, že pokud jdeš dělat film s velkým studiem, jde o hraní míče. To bylo něco, co jsem cítil, ale co jsem si uvědomil při výrobě Fonzo/Capone, je, že to není tak moc kompromitovat nebo hrát míč, ale jde o situaci, kdy, doufejme, pracujete se správnou skupinou lidé. Jako kdybych se opravdu něco naučil od Fantastické čtyřky, pak to byla jen špatná kombinace lidí, aby spolu něco vytvořili. To byla skupina lidí, kteří prostě neviděli z očí do očí. Všichni jsme byli zodpovědní za to, že to nebyl souvislý film. Každý viděl jinou verzi filmu, který chtěl, aby to byl. Ale s Capone, Bron Studios, kteří to financovali a produkovali, všichni zúčastnění, jsme všichni byli pro stejný přesný film. Všichni jsme to viděli společně. Byla za tím všechna ta vášeň. Rád bych pracoval na jakémkoli filmu v jakémkoli měřítku. Očividně je pro mě důležitější než cokoli jiného, ​​že můžu jít dělat film, který pro mě něco znamená, takže to je v první řadě. Ale pokud jde o studio za ním, nakonec to jen vře na lidi víc než studio. Nikdo nechce být... Zak, kde pracuješ, jsem si jistý, že bys nerad pracoval s outletem, kde každý má jinou představu o tónu a představě obsahu, který vydáváš.

Byl jsem tam také!

Jo, Zaku, jsem si jistý, že chceš pracovat s tím, s kým chceš pracovat, a pokud to znamenalo, že to bude provozovat Entertainment Weekly nebo něco podobného, ​​pokud jsou lidé skvělí, pak by to bylo skvělé. To nakonec závisí. Takže nemám hlavní zásadu, kde bych svévolně něco vylučoval, jako: "protože tato společnost je velká společnost, musím se tomu vyhnout." Musím udělat Capone velmi jedinečným způsobem. Překvapivě mě nikdo neobával, abych byl střihačem filmu, což jsem chtěl. Pokud něco, díky tomu se všichni cítili mnohem pohodlněji, když věděli, že když jsme byli na natáčení, že jsem redaktor, takže vědí, že tam nemusíme zůstávat a získat více informací, než jsme potřebovali. Věděl jsem, jestli to, co měl, bylo přesně to, co jsme potřebovali. Opět také víte, že to neznamená, že nutně musím být střihačem všech mých filmů. Byla to zábava, bylo to skvělé, bylo to velmi odlišné. Než jsem udělal Chronicle, byl jsem střihačem projektů a filmů jiných lidí, takže mi to bylo známé, ale v jiném kontextu jako spisovatel/režisér/střihač. Ale jen bych chtěl mít do budoucna všechny druhy různých zkušeností. Ale hlavní věc je umět pracovat s lidmi, se kterými se vidím z očí do očí, ať už jsem jen režisér, nebo spisovatel/režisér, nebo všechny tři tyto věci. Tam, kde se na Fantastické čtyřce všechno pokazilo, všechno šlo dobře s Capone.

Ant-Man 3 bude více propojen s MCU Tease Star

O autorovi