Rozhovor režiséra Toma Harpera: Aeronauti

Pátrání lidstva za poznáním nás zavedlo do nejvzdálenějších končin Země, do nejtemnějších hlubin nejhlubších oceánů a na vzdálené břehy vesmíru. Ať už jde o vědu nebo dobrodružství (obvykle trochu obojí), lidské bytosti mají neuvěřitelný talent hledat hranice své existence a posouvat je za hranice, na nové hranice objevování. Nový film, Aeronauti, vzdává hold potenciálu lidstva tím dramatizující let horkovzdušným balónem z roku 1862 který viděl, jak vědec James Glaisher (Eddie Redmaybe) a jeho pilot (Felicity Jones) dosáhli nadměrných výšek 36 000 stop a učinit vědecké objevy, které navždy změnily znalosti lidstva o planetě Zemi.

Aeronauti je povznášející dobrodružství a drásavá vzrušující jízda, plné nádherných obrazů oblohy při pohledu shora z mraků, stejně jako bělmo kolébající se hrůza, která přichází s naváděním delikátní horkovzdušný balón okem bouře, s blesky bičujícími kolem jako kulky, tisíce stop nad přízemní.

Při propagaci amerického vydání Aeronauti, režisér Tom Harper se posadil s Screen Rant, aby prodiskutoval jeho práci na filmu z jeho velkolepého speciálu ovlivňuje obtížnost vytvoření příběhu, který je zasazen téměř výhradně do malého košíku horkého vzduchu balón. Rovněž mluví upřímně o vnímaném „probuzení“ nahrazení skutečného pilota Glaishera fiktivním

složený z několika různých historických žena co to říká o online kritikech, kteří rychle poukazují na tu konkrétní historickou svobodu bez vyjadřující jakékoli opovržení vůči dalším změnám provedeným při vytváření zábavného filmového zážitku, který může každý užívat si.

Aeronauti je nyní v kinech a vychází na Amazon Prime streamování 20. prosince.

V dnešní krajině filmových trháků akčních filmů považujeme špičkové speciální efekty za samozřejmost. A toto je film, který tuto technologii skutečně používá k vyprávění příběhu. Nemyslím si, že by bylo možné tento film natočit v nějaké dřívější době.

Myslím, že je to správně.

Můžete mluvit trochu o tom přístupu, o tom, že mám, já nevím... Je to jako, že sada koše je úplně obklopena modrými obrazovkami? Jaká to byla sestava?

Spousta z toho byla natočena takhle, ve velké místnosti s modrou obrazovkou, kde jsme postavili velký kus balónu, ale také jsme značnou část natočili doopravdy. To byl výchozí bod. Myslím, že tam... Vizuální efekty jsou zábavné věci; nyní jsme dosáhli bodu, kdy je možné téměř vše. To ale neznamená, že je to vždy uvěřitelné. S tímto filmem jsem chtěl přijmout vizuální efekty skutečným způsobem, nebo tak skutečným, jak jsme jen mohli. Proto při pohledu na referenční materiál, jako jsou skuteční lidé vyskakující z letadel, přistání na padáku, lidé v balónech... To, co je na něm nejnápadnější, jsou nedokonalosti fotoaparátu. Všimli jste si několika věcí; existují omezení. Pokud letíte v balónu, jste v koši a mimo tento koš se nelze hýbat. Není zde žádné vznášení jen venku, abyste získali lepší úhel kamery. Takže ty věci přijímáš. Střílí se buď z vrtulníku, nebo uvnitř koše, nebo je nějakým způsobem připevněný k balonu. Pokud jste v omezeném prostoru balónu, dostáváte klepání a rány, není to všechno dokonalé. Nemůžete mít nutně spoustu filtrů a věcí, které blokují světlice. Tyto nedokonalosti skutečně přispívají k pocitu reálnosti vizuálních efektů. Takže v kombinaci s tím, že jsme něco z toho udělali doopravdy. Vylezli jsme v balonu, vynesli jsme Eddieho a Felicity do 3000 stop a Felicity vylezla z koše. To byla ona! Ne vždy můžete říci, co je skutečné a co ne.

To je kouzlo filmu!

U věcí, které nebyly skutečné, jsme se pokusili znovu vytvořit to „skutečné“, jak jen to šlo. To, že je možné cokoliv, neznamená, že si to diváci koupí. A snažili jsme se využít všechna omezení, která realita ukládá, aby byly vizuální efekty věrohodnější?

Byl to někdy boj se studiem? Jako, ta 3D kamera je teď opravdu žhavá, ale přesně jak jsi řekl, ubírá to na věrohodnosti.

Určitě jsme ty cesty prozkoumali. Ale hned od začátku jsem si říkal: „Musíme si postavit vlastní balón. Potřebujeme vzít herce do nebe, i když nemůžeme získat pojištění." Potřebovali jsme přimět každého, kdo natáčí film, aby se vznesl v balónu, aby viděl, jaké to je, takže jsme to udělali. Ještě předtím, než jsme věděli, že se chystáme natáčet na obloze, jsme s Georgem Steelem, mým kameramanem, šli v balónu s kamerou. Natáčeli jsme a řešili, co můžeme a co ne. Podívali jsme se na to a analyzovali to a zjistili, jaké věci bychom mohli vzít a dát do filmu. Potom, když jsme to udělali s obsazením, přijali jsme všechny ty věci. Myslím, že studio si velmi rychle uvědomilo, že to bylo něco, co dalo filmu jiný pocit. Nechtěli jsme natočit superhrdinský film nebo něco takového... I když jsou tyto vizuální efekty fantastické, tak nějak se to stává... Postavy jsou tím méně ohroženy, čím je větší. Opravdu jsme chtěli vzhled co nejvíce uzemnit realitou.

Byli jste někdy tisíce stop ve vzduchu s kamerou a přemýšleli jste: „Co tady sakra dělám? Chci jít domů!" Je zřejmé, že teď strach z výšek nemáš, ale měl jsi to předtím?

Ne. Myslím, že jsem jen řekl: "Jsme nahoře v nebi! Jsem v balónu! A je to krásné!" Bylo to tak vzrušující. Miluji balóny a miluji balónky. Jsou to majestátní věci. Mít privilegium postavit si svůj vlastní síťovaný plynový balón z 19. století, naplnit jej plynem a odplout, aniž byste věděli, kam spadnete nebo co se stane, je to úžasné. To byla úžasná věc. Když to řeknu, balonem, miluji. Vrtulníky? Tím méně. Je tam tolik pohyblivých částí.

Akce v tomto filmu je tak vzrušující, tak drásavá, že jsem byl na kraji sedadla zkroucený. Představuji si, že by akce nebyla tak vzrušující bez úžasného spárování Eddieho a Felicity. Jsou úžasné. Obsadili jste jednoho a pak druhého? Dělali spolu konkurz? Jaký byl proces odlévání?

Sestavili jsme seznam toho, kdo by podle nás byl pro každou postavu nejlepší. Na vrcholu seznamu James byl Eddie a na vrcholu seznamu Amelia byla Felicity! Naše první myšlenky byly, bude to problém? Protože relativně nedávno pracovali naproti sobě v Teorii všeho.

Počkej, myslel jsem, že je to prequel tohohle. To není?

Jo, přesně tak! (Smích) Ale mysleli jsme si, víš, že by nám to nemělo bránit v nabízení. V Hollywoodu je tradice herců, kteří spolu znovu a znovu spolupracují, takže jsme jim zároveň poslali scénář a myslím, že poslali několik textových zpráv pozpátku a dopředu. A milovali minulou vzájemnou spolupráci, měli skvělou chemii, takže ji přijali. Naštěstí pro nás byli opět připraveni spolupracovat a my jsme z toho mohli těžit.

Líbí se mi, jak moc nekazit, jejich vztah není otřepaná romantická záležitost. Vzájemně se poznávají a chápou respekt způsobem, který dnes ve filmech opravdu tak často nevidíme. Zejména velkorozpočtové filmy typu blockbusterů.

Ve scénáři nikdy nebylo nic romantického. Vlastně mě to zajímalo, protože oba... Myslím, že nás zajímalo prozkoumat skutečnost, že obě tyto postavy se snažily uniknout ze svého životy a oba byli schopni dát si navzájem to, co v tu chvíli potřebovali, pomoci jim znovu objevit své místo na Země. Bylo zajímavé, že tito dva lidé, kteří byli z různých důvodů vyvrženci, byli schopni poskytnout podporu. Jestli to vede lidi k tomu, aby si mysleli, že je to romantické, nebo jestli mají být jen přátelé, nebylo opravdu důležité. Bylo to o setkání myslí, chcete-li.

V našich hlavách mám vždy představu vedoucího studia, který je velkým děsivým holohlavým chlapem s pruhovaným oblekem a doutníkem, někdo, kdo říká: „Proč se nelíbají? Obě jsou krásné, dejte je políbit!"

Byl tam ten rozhovor. Jak si dokážete představit, jsou to dva lidé v 90 minutách, kteří mají skvělou chemii. Není divu, že tato otázka padla. Pravda je, že jsme natočili dvě koncovky. Točili jsme jednu verzi a druhou. Scénář byl vždy jednosměrný, ale nevíte, dokud se tam nedostanete. Brzy se však ukázalo, že to nebyla správná verze tohoto filmu. Myslím, že jsem od toho čekal trochu větší odpor. Studio nás velmi podporovalo. Myslím, že si hned od začátku uvědomili, že to také nebylo správné. Vztah mezi nimi vznikl, jak říkám, pro to setkání myslí. Došlo to k přirozenému závěru a vůbec se mi nezdálo, že by se to na konci stalo romantickým. Takže mi to přišlo jako správný způsob, jak přistupovat k takovému příběhu. Připadalo mi to docela organické, spíše než aby nějaké studio vnucovalo svou verzi toho, co by se mělo stát. Myslím, že v drtivé většině jsme opravdu neměli nikoho, kdo by s tím nesouhlasil... Počkejte, vlastně to není pravda. Když jsme testovali film, položili jsme několik otázek, udělali jsme otázky a odpovědi poté, co jsme jej ukázali přátelům a rodině. Udělali jsme otázky a odpovědi a já řekl: "Měl někdo pocit, že by tam měla být romantika, polibek nebo něco podobného?" My vždy pusu tam neměli, ale měli jsme ji v zadní kapse a zajímalo nás, jaké publikum myslel. Jedna žena šla (zvedá ruku) a rozhlédla se kolem sebe a pak... (opět pomalu spouští ruku). Bylo to k popukání. Ale to se mi na tom líbí! Na konci filmu, pokud si to z něj chcete vzít, můžete.

Je to taková úleva, když se to dozvíte, protože existuje mnoho hororových příběhů o režisérech, kterým byl jejich film utržen, často s katastrofálními výsledky. Justice League a Fantastic Four jsou dva příklady, které jsou obzvláště nechvalně známé, zejména na Screen Rant.

Byl to skutečně opravdu pozitivní filmový zážitek. Musím říct, že Amazon mě opravdu podporoval. Nestává se to často, takže když se to stane, myslím, že je důležité to říct.

Kvalita filmu mluví sama za sebe. Miloval jsem to, mimochodem, pokud jsem to neřekl jasně! Jaký byl proces rozhodování o historické přesnosti filmu? Zvláště, když je Eddieho postava založena na skutečném muži, ale Felicity je smyšlenou směsí několika různých lidí?

Jak film vychází, tato otázka se objevuje stále častěji. Vždy to bylo založeno od začátku. Tento let byl pozoruhodným letem v roce 1862, kdy dosáhli 36 000 stop, což je výše, než kdokoli předtím nebo potom. Ale prováděli měření každé dvě sekundy. Skutečný let a to, čeho dosáhli, bylo pozoruhodné, ale filmová realita byla taková, že to byly dva muži v koši, kteří spolu nemluví, a to zjevně není to nejzajímavější film. Vždy jsme věděli, že budeme čerpat z mnoha různých letů. Celý film je kompletní složenina, jakési „největší hity balónového létání“. Mysleli jsme si, skvělé, najdeme jinou postavu, která nám to poskytne Nejzajímavější vztah dynamických postav s Jamesem Glaisherem a byla tam tato neuvěřitelná letecká žena jménem Sophie Blanchard a my jsme si mysleli... A proč bychom ne?

Že jo. Nechtěl jste natočit dokument. Pokud ano, pak jste natočili dokument!

Myslím, že už tak dlouho existuje genderová předpojatost ve filmu, ale také ve vědě; pokud existuje příležitost postavit skvělou ženu do silné hlavní role ve filmu, pak skvělé! Objevila se kritika, že bílíme, nebo se probouzíme, nebo co to je, a já si jen myslím... Na začátku filmu je napsáno „Inspirováno skutečnými událostmi“ a téměř vše, co se ve filmu děje, se stalo, jen v různých časech. Rozhodně se nesnažíme předstírat, že se tento film skutečně stal; jen říkáme, že je to podstata, kompilace některých věcí, které se staly. Snažili jsme se destilovat ten pocit úžasu a dobrodružství. To byla ambice, spíše než dokument nebo muzejní kousek. Doufejme, že se lidé inspirují filmem a půjdou si vyzvednout Falling Upwards, knihu, která opravdu inspiroval film, a přečtěte si o Henry Coxwell, který byl původní pilot s Jamesem Glaisher. Byl pozoruhodný a doufám, že si lidé knihu přečtou, protože je to fantastická kniha, nebo paměti Jamese Glaishera. Je tam všechno. Myslím, že tento film to nijak neovlivňuje. Opravdu silně cítím, že musíme přemýšlet o reprezentaci v kině; příliš dlouho, nemáme. Silných ženských postav nebylo dost, a pokud k tomu budeme mít příležitost, pak skvělé!

Jo, zvláště pro vědecky smýšlející inženýrský typ postavy, což je v Hollywoodu stále taková zvláštnost a častý předmět, jako jsou podivíni online.

Nezačali jsme od začátku a prostřednictvím jistého smyslu pro politickou korektnost jsme řekli: "Dobře, vyměníme ho za Žena." Vyšlo to z opravdového důvodu, jak vytvořit nejzajímavější dynamiku postavy v rámci košík. Nikdo se nikdy neptá na všechny ostatní věci, které jsme ve filmu změnili. Přemýšlím, co to o nás říká, že akce, kde vypadnou z balónu, nebo motýli jsou jiný let, nebo všechno, co jsme vymysleli o Jamesi Glaisherovi, ty vědět... Téměř každá událost ve filmu je čerpaná odjinud. Ale jediná věc, na kterou se lidé ptají, je: "Proč jste do toho dali ženskou postavu?" Tak jako tak... Je to dobrý rozhovor! Myslím, že je to zdravé, ale připadá mi to trochu frustrující.

naprosto rozumím. Byla to věc, kterou jsem viděl, když jsem zkoumal, a pomyslel jsem si: "Vsadím se, že má ještě něco, co by k této záležitosti rád řekl," a myslím, že jsem měl pravdu.

(smích) Ano! To jo.

Jak jsi řekl, lidé si nebudou stěžovat na spektáklovou akci, kde bojují, aby nevypadli z balonu, a myslím, že jsme tu akci předtím tak trochu ignorovali. Ale je třeba říci, že v tomto filmu je určité vysoce adrenalinové vzrušení! Musí to být vzrušující být jako, že točíme vědecký film bez citace, ale také procházejí bouří a drží se o život, prožívají toto úžasné dobrodružství. Jaký je proces, když říkáte: "Dobře, máme film v balónu, jak vymyslíme šílené scénky?"

To ve skutečnosti není příliš daleko od pravdy! Je to jako, jak můžete vzít vědu a některá fakta a prezentovat ji způsobem, který je zábavný a vzrušující a doufejme, že bude stimulovat lidi? Takže jsme řekli, dobře, co si můžeme vzít, co můžeme hodit na tyto postavy? Jak se s ním můžeme co nejvíce bavit? Jak je můžeme vystavit největšímu nebezpečí? Co se jim může pokazit? Tak přesně to jsme udělali! Prošli jsme řadou různých příběhů a úletů a vzali jsme si všechny nejhorší věci, které se lidem přihodily, a šli jsme, dobře, vezmeme to, jak to překonáme? To byla jedna z věcí, které jsem považoval za opravdu vzrušující. A jedna z věcí, kterou považuji za úžasnou, i když je to amalgám, mnoho z těchto věcí se stalo. Prošli bouří. Všechny tyto věci... Vyhodili psa z koše!

Příště jsem se tě na to chtěl zeptat! Když se to stalo, řekl jsem si: "Tento film už mě nebaví!" Ale pak se malý psí padák otevřel a já si řekl: „Fuj! Ti viktoriáni byli blázni!"

Viktoriáni byli šílení! (Smích)

Měli však úžasný styl.

Měli nutkání vyjít ven, prozkoumat a prolomit hranice. Vlastně to pořád máme. Tímto filmem jsme chtěli oslavit úžasné věci, kterých mohou lidé dosáhnout. Víte, čtete noviny a často to může působit depresivně, ale když se trochu podíváte za titulky, uvědomíte si, že lidé neustále dosahují úžasných věcí. Existují velké průlomy. Věci, kterých můžeme dosáhnout, když spojíme mysl, jsou úžasné. Pokud to použijeme k boji proti některým výzvám, kterým čelíme, mám v mnoho věcí velkou naději. Velmi konkrétně o počasí a klimatických změnách, které na tento film navazují. Jedna věc, kterou objevili při těchto letech v roce 1862, je, že naše atmosféra dochází. Nemůžeš jít výš, protože zemřeš. V tomto tenkém pásu vzduchu, vysokém pouhých sedm mil, je obsažen veškerý život. Jako takové je to vše, co máme, a je to vzácné. A my to musíme chránit.

Moje oblíbené druhy filmů jsou bez vrstevníků. Nejsou jako jiné filmy. Aeronauti nejsou jako jiné filmy. Nevím, Odvrhnout? Pí a jeho život? Ne, nemohu tento film porovnat s ničím jiným. Ale když se chystáte natočit film, nebo dokonce uprostřed něj, a lidé jdou k vám a řekněte: „Nevím, jak to uděláš“, nebo ještě hůř: „To nemůžeš“, to je výzva? Je to spoušť, která vás nutí přemýšlet, no, teď jsem morálně povinen to udělat, jako umělec?

To jo. Nejen jako umělec nebo jako filmař. Jako osoba! Souhlasím s tebou. Miluji filmy, které jsou naprosto odlišné od čehokoli jiného, ​​co jste viděli. Můj oblíbený byl Oblíbený, minulý rok. Nebo Parazit, možná letos. Jsem neustále ve střehu. Je opravdu těžké je najít. Potřebujete ty chvíle, kdy na něco takového narazíte, nebo něco takového najdete, je to úžasná věc. Dalším problémem je, že musíte zvážit, co bude vyrobeno. Možná by bylo jednodušší přijít s... Má to i průmyslovou stránku. Čím výstřednější je myšlenka, tím těžší je často získat financování. Ale právě to je na kinematografii úžasné, když najdete tyto kousky věcí, které mohou odhalit zcela nové kousky něčí mysli nebo zkušenosti nebo myšlenek nebo cokoli jiného.

Když jste začínali s tvorbou tohoto filmu, mysleli jste si, že ho skutečně dokončíte? Chci říct, představuji si, že každý režisér má nápad a toužebně přemýšlí: „Bylo by skvělé, kdybych měl 40 milionů dolarů na udělej to, “ale v určitém okamžiku vám někdo sníží finance a vy to musíte udělat pro rozhlas namísto. Nechte foukat ventilátor. To je teď váš FX rozpočet.

(Směje se) Pokud byste se mě zeptali na začátku, kdybych si myslel, že to zvládneme tak, jak máme, řekl bych, "asi ne." Ale vždy věřím, že pokud se pro něco cítíte vášnivě, najdete způsob, jak to získat vyrobeno. K tomuto filmu jsem vždy měl vášnivý vztah. Nejtěžší je najít věci, pro které se cítíte opravdu vášnivě. Málokdy najdete věci, pro které jste kreativně vášniví. Ale díky tomuhle jsem vždycky věděl, že háčkem nebo podvodníkem se tam nakonec dostaneme.

Vysvětlena časová osa Duny: současnost do roku 10191

O autorovi