Proč jsou obílené filmy obvykle špatné?

Velmi očekávaná adaptace Netflixu na Japonsko Death Note franšíza je konečně tady a výsledky jsou... Ne hezké. Zatímco film má úzkou skupinu příznivců, všeobecný konsensus se nachází někde mezi ambivalencí a přímou nenávistí. Film sedí mizerně 41 na Metacritic a mnoho dlouholetých fanoušků si všímá dvou hlavních nedostatků: otupělosti původního příběhu a vyblednutí celého obsazení v důsledku jeho amerického prostředí.

Otázkou je, zda spolu tyto dva body souvisí? Proč jsou filmy vybílené a proč mají tyto filmy často tendenci končit na špatném konci Rotten Tomatoes Tomatometer?

Navzdory změně prostředí a rasovému složení jeho obsazení, Death Note byl pokárán za to, že ve skutečnosti nevyužil své aktualizované nastavení k vyprávění nového příběhu; Ve filmu není žádná Americana, jako by se prostředí změnilo tak, aby sedělo nabílenému obsazení, spíše než naopak. Vrhněte se na svévolné scény, které se ve skutečnosti odehrávají v Japonsku, a slabé vůli Death Note k rozmanitosti zavání neinspirovanou leností. Pokud je to tak, tak proč vůbec měnit nastavení? Proč se bílit, když si to nevyhnutelně získá nesprávný druh pozornosti médií?

Kompromis adaptace

IndieWirerecenze uživatele Death Note spojuje prostředí/casting filmu a povrchnost konečného výsledku dohromady, takže:

„Bílení není nikdy čistě estetický akt; je to vždy známka hlubší hniloby. V tomto případě to poukazovalo na neschopnost nebo neochotu smysluplně se zapojit do zdrojového materiálu."

Stejně milovaný jako Death Note může být pro jeho mnoho fanoušků, stále obývá relativně specializovaný trh ve Spojených státech. V Japonsku, kde série vznikla, nejsou Manga a Anime považovány za „nižší“ umělecké formy tak, jak jsou animace a komiksy nadále vnímány ve státech. Navzdory obrovskému úspěchu filmů založených na superhrdinech, sahající až do roku 1978 Superman: Film, přetrvává nedostatek kulturního přijetí významu komiksu a animace. Vzpomeňte si na ten humbuk, když Sandman #19: Sen noci svatojánské vyhrál v roce 1991 World Fantasy Award za nejlepší povídku? Nebo kdy Kráska a zvíře byl nominován na Oscara za rok 1991 Nejlepší obrázek? Debaty pokračují dodnes o zásluhách nebo nedostatcích „nižších“ forem umění, jako jsou animace a grafické romány.

Při adaptaci anime (nebo mangy nebo grafických románů) jsou podniknuty kroky k rozšíření publika z vedlejšího trhu, aby se zajistila větší přitažlivost hlavního proudu. Je to běžně přijímaná praxe; aby byla úspěšná, musí být promyšlená umělecká díla změněna tak, aby vyhovovala filmovému médiu a jeho základní demografické skupině: „obecnému publiku“.

Star Trekpřešel z cerebrální sci-fi antologie o problémech skutečného světa v televizi k šmrncovnímu dobrodružství v duchu Hvězdné válkyběhem jeho poslední filmové reinvence; Transformátoryse staly vedlejšími vedlejšími postavami ve svých vlastních filmech, protože manažeři Paramountu si mysleli, že diváci budou mít větší vztah k lidským rolím; the X-Menzahodili svůj šílený spandex komiksů ve prospěch více“filmový"černá kůže, nemluvě o změně hlavní postavy Wolverina z krátkého ošklivý fuzzball k živému Adonisovi Hugh Jackman.

Byla to správná rozhodnutí pro nemovitosti? Všichni byli obrovsky finančně úspěšní a víceméně se drželi původní fanouškovské základny, i když v té či oné formě dělali kompromisy se zdrojovým materiálem. Všechno v Hollywoodu je o kompromisech. V případě Death Note, pokud chce filmové studio udělat poctivou adaptaci, předvést cerebrální souboj důvtipu mezi Lightem a L při využití původní japonské prostředí a tím i zachování japonských postav, pak je smutným faktem, že výraznější financování bude těžší získat podle.

Pokud však tato verze Death Note je zamýšlena jako akce s velkým rozpočtem, jejímž cílem je oslovit americké cítění, pak cena velkých produkčních hodnot znamená odklon od zdrojového materiálu: výměna prostředí od Japonska po Ameriku, závody zvedání celé herecké obsazení a výměna myšlenkových her na kočku a myš na teen hororový slasher-fest, kde jsou hlavy odsekávány žebříky, a la Cílová stanice.

Marvel nechtěl, aby Captain America a Iron Man bojovali v občanské válce

O autorovi