3 problémy s pohádkovými filmy jako „Jack the Giant Slayer“

Jack the Giant Slayer je nová pohádka re-imaginace v režii Bryana Singera (Obvyklí podezřelí, X-Men 1 a 2, Superman se vrací), jehož jmenovcem je Nicholas Hoult: skromný farmář, který vyšplhá na masivní fazolový stonek, aby zachránil princeznu a ochránil království před pomstychtivou armádou obrů.

v Screen Rant's Jack the Giant Slayer Posouzení, náš Ben Kendrick rozebírá silné a slabé stránky pohádkového dobrodružství plného CGI a vysvětluje, jak Singer a jeho psaní zaměstnanci (včetně držitele Oscara Christophera McQuarrieho) obětují tematickou hloubku a obsah ve prospěch zábavy, která je "bez mozku, ale poutavé."

Co je zajímavější Zvedák (pro naše účely) jsou tyto nedostatky odrazem rostoucího trendu současných filmových revizí pohádek, kdy se stále dokola objevují stejné problémy. Zvedák's otevření za 28 milionů dolarů s rozpočtem 195 milionů dolarů stranou, tyto filmy obvykle hospodaří se ziskem a dokonalými režiséry pokračujte v jejich přihlašování; nemluvě o tom, že tyto lidové příběhy přetrvaly staletí, takže to není tak, že by pár nevýrazných převyprávění odradilo budoucí reinterpretace. Rozhodl jsem se tedy nastínit tři díry, do kterých přetvářející se pohádky 21. století neustále šlapou, jako přátelské varování pro další nadcházející filmy, které po nich následují.

-

1. Nedostatečné soustředění

Pohádky a legendy bratří Grimmů nám umožňují prostřednictvím fantazie prozkoumat naše společné obavy a představivost o záhadách vesmíru (a nás samotných). Představují tenké (re: dvourozměrné) hrdiny a padouchy, kteří slouží jako alegorická ztělesnění emocí, potlačovaných tužeb a osobních hodnot, obdivuhodných i nemorálních. To však pro filmaře představuje dilema: jak vydolujete bohatý obsah, který najdete v těchto jednoduchých fantasy melodramatech a stále servírují mnohostranné reprezentace postav a příběhů, které mají ve skutečnosti fungovat stejně oslavně metafory?

No, odpověď obvykle zahrnuje smíchání různých vlivů a nápadů, což vede k filmu, který se snaží pokrýt hodně prostoru, ale nakonec se toho moc nikam nedostane. Vezměme si například Davida Leslieho Johnsona Červená Karkulka skript, který vyladí Soumrakzápletku nadpřirozené romance a následně ji kombinuje s vyprávěním o záhadné vraždě Tima Burtona Sleepy Hollow převyprávění (nebo chcete-li hororové filmy Hammer, které ho inspirovaly). Bohužel výsledkem je rozmělněné zkoumání sexuálního dospívání mladé ženy, což je pak se omotal kolem pevného, ​​ale předvídatelného zkoumání strachu a paranoie šířící se v bráně společenství.

Sněhurka a lovec trpí podobnými problémy, protože má často pocit, že příběh tahají tři přiznaní scénáristé různými směry. Moment, sledujeme Sněhurka převyprávěný skrz Hra o trůny-Styl dvorních intrik - další jsme vstoupili Pán prstenů fantasy epické území, které se více zabývá budováním světa pro pokračování. Jak řekl můj bratr (poté, co se mnou viděl film), je to skoro, jako by se celá věc každých 30 minut restartovala v naději, že promění jednoduchou bajku v základ pro senzační franšízu.

Ve srovnání, Zvedák je více uzavřený. Co je však stejně frustrující je, že Singerův film se často začíná dotýkat hlubšího významu, který je jeho příběhu vlastní; to znamená před tím, než se buď ukvapeně posunete vpřed, nebo rozvinete myšlenky napůl. Plýtvá potenciálními tématy, jako je důležitost předávání principů prostřednictvím příběhů a legend dalším generace (nebo představa obrů jako metafor pro názory proti víře), tím, že je omezíme na odhozené linie nebo scény, které nikde. Možná je to další příklad příliš velkého množství kuchařů v kuchyni, protože příběh a scénář filmu získali čtyři různí lidé.

tak či tak, Zvedák stále se pokouší ukousnout víc, než může žvýkat. Rozdíl je v tom, že neustále plivá věci zpět, jen aby se posunul vpřed a udělal to samé s dalším jídlem. Jinými slovy: hromada vzorků nedává dohromady kompletní jídlo.

———

Alec Baldwin vybil rekvizitní pistoli, která zabila kameramana na natáčení filmu