Rozhovor s Julianem Fellowesem: Downton Abbey

Downton Abbey nebyl by světovým fenoménem, ​​jakým je, bez brilantní mysli Juliana Fellowese za volantem. Uznávaný spisovatel a producent řídil show pět sezón na ITV, než minulý rok oživil příběh na velké obrazovce a znovu potěšil diváky. Na nedávné akci u příležitosti domácího uvedení filmu se Fellowes podělil o to, proč si myslí, že drama bylo tak zachyceno mnoho srdcí, která postava mu připomíná jeho otce a co čeká na ikonickou vdovu Maggie Smithové Hraběnka.

Co myslíte, dělá Downton Abbey tak milovaný? Je to protilátka proti tomu, co se děje ve světě?

Julian Fellowes: Není to poprvé, co se mě zeptali: Kdybych měl odpověď poklepáním, dal bych vám ji. Ale pravdou je, že tomu úplně nerozumím. Protože si myslím, že existují další skvělé série, které se nestaly tak všeobecně úspěšnými.

Ale myslím, že to má něco společného s tím, že všem postavám je přikládána stejná dramatická váha, takže Daisy je pro postavu stejně důležitá jako Edith. Kdyby to bylo vyrobeno v 50. letech, celá rodina by byla laskavá a okouzlující a všichni služebníci by byli zábavní. Kdyby to bylo vyrobeno v 90. letech, všichni služebníci by byli utlačováni a rodina by byla odporná a lživá. Ale ani jedno z toho jsme neudělali.

Prostě to vidíme jako skupinu lidí, kteří se zjevně narodili do různých životních podmínek, ale z větší části se snaží ze všech sil. Snaží se to překonat, jak nejlépe mohou. A to platí o Core stejně jako o kuchařce, paní. Patmore. Mám podezření, že to s tím má něco společného. A také většina z nich - ne úplně všichni, ale většina z nich - jsou docela slušní lidé.

Dnes je v televizi a ve filmech spousta nepříjemností a vy tam dvě hodiny sedíte a sledujete lidi, se kterými byste raději uběhli míli, než s nimi večeřeli. Myslím, že to s tím může mít něco společného. Ne, že bych byl proti jakémukoli filmu nebo pořadu - hodně štěstí všem. Pokud si najdou publikum, je to skvělé. Ale myslím, že jsme vřelejší než některé show, opravdu.

Jaké změny jste provedli, abyste show přenesli na velkou obrazovku? Byl jste si vědom toho, že se snažíte zaplnit divadlo tím, že budete dělat rozmáchlé záběry nebo tak něco?

Julian Fellowes: Myslím, že to je částečně otázka pro kameramana, který byl mimořádně talentovaný. A myslel jsem si, že například z domu dostal víc, než jsme kdy byli schopni v televizi. Díky němu dům opravdu vypadal oslnivě.

Předpokládám, že věci, jako je sekvence vlaků na začátku, která byla napsána ve scénáři, byly částečně proto, že jsem chtěl mít mírnou ozvěnu vůbec první epizody. A také proto, že jsem věděl, že to můžeme udělat ve filmu tak, že bychom to těžko zvládli v televizi. A královskou návštěvu jsem si záměrně vybral jako téma, které se svými plesy, přehlídkami a rauty poskytne spoustu materiálu pro vyplňování obrazovky.

Ale každý v tom hraje roli. Kostýmní výtvarník, scénograf; všichni pracují na tom, aby to byl film a aby to byl filmový zážitek. Zda se jim to povedlo, nebo ne, je samozřejmě spíše na publiku než na mně.

Knihy Lady Carnarvon obsahují určité podobnosti mezi tím, co se děje v nich, a tím, co se děje dál Downton Abbey. Inspirovalo vás něco, co se v nich děje?

Julian Fellowes: Tohle vytiskneš a bude to krátký život. Ve skutečnosti jsem žádnou z knih lady Carnarvonové nečetla, ale jsem si jistá, že jsou úžasné a na prvním místě mého seznamu četby.

Bylo to docela hezké, když jsme měli paralely. Ve skutečnosti Highclere nebyla zotavovna, když jsme ji měli. Za první světové války jej ve skutečnosti proměnila v nemocnici podivuhodná châtelaine Almina, která byla nemanželskou dcerou jednoho z Rothschildů. Přestože byla nemanželská, zbožňoval ji a ona byla jeho dědičkou.

Utratila hodně – neřkuli všechny jeho peníze – na různé podniky. Jeden z nich za války přeměnil dům na nemocnici pro vojáky, což mi přišlo úžasné. Ale museli jsme to mít jako ozdravovnu, protože jsme nechtěli, aby se rodina odstěhovala, což by museli udělat, kdyby to byla nemocnice. A znal jsem několik domů, které byly zotavovny, takže taková věc byla opravdu obecnější.

Jak se lidé žijící v těchto domech vypořádali s válkou? Někdy nedělali nic. V první válce nebyly zrekvírovány. Ve druhém byli, a pak už to nebyla vaše volba. Stačilo se dostat ven a vojáci dorazili nebo co to bylo, ale to se nestalo ze všeho nejdřív. Rozhodli jste se, chceme přispět nebo ne? Ale každopádně jsem velmi rád, že lady Carnarvonová projevila takový zájem o show. A skutečně, že lidé projevili takový zájem o Highclere, což je úžasný dům a zaslouží si být viděn.

Tom se v tomto filmu konečně přesune od Sybiliny smrti a znovu najde lásku. Ale jak jste se rozhodli, kdo žije a kdo zemře?

Julian Fellowes: No, jediná postava, o které jsme se rozhodli, že musí zemřít, byl ve skutečnosti lokaj Thomas. A to jen proto, že jsme nevěřili, že je možné, že dům a domácnost velikosti Downtonu projde první světovou válkou a nezemře absolutně nikdo. Pocházím z úplně obyčejné rodiny. Můj dědeček zemřel v zákopech, můj prastrýc zemřel na zranění, několik jejich bratranců a sestřenic a dokonce i jedna z prvních sestřenic byla torpédována Němci na zpáteční cestě z Afriky a utopil.

Pokud se to může stát v běžné rodině, je pravděpodobné, že by domácnost takové velikosti úplně unikla? Takže jsme doslova vylosovali různé mužské postavy, které šly do války. A Thomas byl ten s krátkým brčkem. Ostatní ale zemřeli jen proto, že herci odešli.

Měli jsme tříletou smlouvu. V Americe můžete na začátku série získat pětiletý a někdy i sedmiletý kontrakt. Nemůžeme. Nejdelší, co dostaneme, jsou tři roky. A tak jsme věděli, že na konci tří let je musíme přemluvit, aby zůstali. A ve skutečnosti, s Jessicou Brown Finley, která hrála Sybil, to bylo jednodušší, protože se rozhodla, že bude hrát jen tři roky od začátku. To bylo ono. Tak jsem provedl výzkum a přišel jsem na Eklampsii a všechny tyhle věci. A zabili jsme ji za pět, takže měli tři epizody, aby se z toho dostali.

S Matthewem to bylo jiné, protože se rozhodl odejít víceméně těsně před přečtením. Napsali jsme těch pět epizod, byli obsazeni a měli režiséry a on najednou řekl: "Jdu taky." Bylo mu nabídnuto hrát na Broadwayi, byl mu nabídnut film - naprosto jsem to chápal. Nechtěl jsem znít, že nerozumím, rozuměl jsem, ale problém to nevyřešilo.

Když jsem věděl, že se už nikdy nevrátí, protože jsem mu samozřejmě řekl: „Nemůžeš se prostě vrátit? Budeme mít šťastné Vánoce, dítě je v kolébce, pak se vrátíš a zabijeme tě v první epizodě?" Ne. Takže, jediný způsob, jak jsem se mohl vyhnout tomu, abych dělal dvakrát pomníky a dvakrát pohřbil se Sybil, bylo zabít ho v posledním výstřelu ukázat. A bohužel v Anglii to bylo na Štědrý večer. Tak to byl příspěvek ITV k šťastným Vánocům národa, za který jsem zaplatil vysokou cenu urážlivými dopisy. Ale víš, přes tyhle věci se dostaneš.

A pak jsme měli půlroční mezeru, takže nám to nakonec vyšlo. Protože kdybych ho zabil v první epizodě, museli bychom mít Mary ve vzlyku po zbytek série. Vzhledem k tomu, že jsme měli šestiměsíční mezeru, mohli bychom ji přimět, aby z toho začala vycházet, což opravdu hrálo lépe. Takže to všechno klaplo.

Když už mluvíme o úmrtích, měl jste strach o vdovu, ať se stane cokoliv dalšího? Přicházejí pokračování; není jí moc dobře...

Julian Fellowes: Není jí moc dobře, ale není mrtvá. Nic nenasvědčuje tomu, že by bezprostředně umírala, takže musíme jen počkat a uvidíme, co se stane. Musíme také zjistit, zda si Maggie [Smith] přeje přežít svou současnou situaci nebo ne.

Někdy byla trochu ambivalentní. Je to jen její způsob?

Julian Fellowes: Vždycky to byla její cesta. Nikdy hru nevzdává, dokud se jí to nehodí.

Všichni milují interakce mezi Maggie a Penelope. Je radost nacházet ty malé okamžiky a výměny?

Julian Fellowes: No, vždy je to úleva, když jich najdete dost na to, abyste prošli epizodou, nebo co to je. Abych byl upřímný, opravdu nevím, odkud to něco pochází. Sedíte tam a hledíte na prázdnou obrazovku a říkáte si: "Ach bože." A o pár týdnů později je tu scénář.

Moc tomu procesu nerozumím, ale naštěstí mi bylo dovoleno dokončit tolik scénářů, kolik jsem dokončil s několika moudrými kousky pro Maggie. Pro kterou je samozřejmě zábavné psát, protože je tak dobře hraje. Nikdy jí nemusíš vysvětlovat, proč jsou vtipní nebo něco z toho. Okamžitě to úplně pochopí. A nikdy nepřikrášluje; nikdy nepřidává slova.

Někteří herci přidají slovo a neuvědomují si, že když přidáte slovo do vtipné věty, změnili jste její rytmus a může to přestat být vtipné. Hodně to má co do činění s hudbou linky a vy musíte přistát na úderném slově ve správném rytmu. A to nikdy nedělá, protože vždy naprosto rozumí rytmu. Takže jsem pro ni rád psal. Teď jsem s ní udělal spoustu věcí: Gosford Park a nyní sedm let Downtonu.

Je vaše oblíbená?

Julian Fellowes: Abych byl upřímný, nemám žádné oblíbené. Všechny jsem je vymyslel. Všechno jsou to moje děti. Je to jako říct někomu: "Jaké je tvé oblíbené dítě?" A oni říkají: "Ach, já nemám oblíbené." Samozřejmě, že trochu ano. Ale nikdy to nepřiznají.

Slyšíš se v někom?

Julian Fellowes: Myslím, že v Robertovi spíše slyším svého otce. Jsou si dost podobné. Můj otec byl inteligentnější, ale v morálním postoji jsou si dost podobní. Oba jsou to slušní muži, kteří dělají, co mohou, ale ani jeden nezpochybňuje morální svět, ve kterém existují. Robert se jednoho rána neprobudí a nepomyslí si: "Proč jsem sedmý hrabě z Granthamu?" Jen si myslí: "Co bude k snídani?" A můj otec byl hodně stejný. Ne že by byl sedmi hrabětem čehokoli, ale byl hodně stejný. Tu a tam slyším mluvit Roberta a vím, že jsem psal hlasem svého otce.

Scream's Jamie Kennedy věří, že Randy je "Deader Than Dead"