Proč hnutí Lvích úst vypadá tak špatně

Lví král Fotorealistická animace remake byla široce chválena, ale pohyb úst stále vypadá podivně. Jedna z nejvýraznějších voleb téměř ve všech Živé akční remaky Disney je jejich stylistický závazek k hyperrealismu. Studio a vlastně hollywoodská kinematografie jako celek udělala za poslední desetiletí obrovské technologické skoky a chtějí to ukázat. Zatímco to fungovalo dobře Kniha Džunglí, který hladce prolnul své CGI se svým lidským hlavním představitelem, další příklady jako Kráska a zvíře spadl na zem.

S Lví král, film, který je stále kategorizován jako hraný remake, přestože je zcela počítačově animovaný, Efekty jsou záměrně zakořeněny v tomto realismu v tom, co se ukazuje jako polární opak původního filmu styl. Určitě existují případy, kdy je třeba učinit taková rozhodnutí, ale není těžké pochopit, proč je také tolik kritizuje. Odhalení nejvíce nedávné plakáty vedlo k mnoha vtipům o tom, jak vypadali méně jako postavy a více jako vystřižené z národní geografie. Nikde však tento problém nepřevládá více než v podivných pohybech úst postav.

Příbuzný: Problém remaku Lvího krále spočívá v tom, že neslibuje nic nového

V novém TV spot pro Lví král, Nalina ústa se ve skutečnosti neshodují s hvězdou Beyoncé Knowles-Carter, která říká: "Simba." Toto není jediný příklad tohoto problému v upoutávkách na film – podobné obavy se objevily Jizva Chiwetel Ejiofor - nebo skutečně v Disneyho živě akční remake, ale je to ten, který se ukázal být obzvláště těžký ignorovat. To jen dále zdůrazňuje podivnou údolní povahu Disneyho stylistického přístupu k těmto projektům. Mísení hyperrealismu s něčím, o čem náš mozek instinktivně ví, že není skutečné, se ukazuje jako otřesné. Je to také opravdu těžký problém pro animátory. Jak uděláte proces, jako je mluvící zvířata, bezproblémový a „věrný životu“, když je to úplný opak toho ve skutečnosti?

Lví král se snaží přiřadit pohyby úst lidským stylem zvířatům, takže samozřejmě nevyhnutelně dojde k rozpojení mezi realitou a očekáváním. Jinak jsou zvířata zcela bez lidských prvků. To stojí v protikladu k Mauglí, jehož adaptaci Netflix režíroval Andy Serkis Kniha Džunglí, která se svými herci využila technologii motion-capture k velmi podivným výsledkům. Bylo těžké uniknout zneklidňujícímu zážitku sledování zvířat Mauglího, jak se vyjadřují lidskými způsoby s tvářemi, které se nápadně podobaly hercům, kteří je hrají. V tomto ohledu Lví král pravděpodobně dělá chytřejší krok, aby se vyhnul této úrovni nepohodlí publika, ale má možnost hyperrealismus stále představuje logistické problémy, které vyvádějí z rovnováhy výkony a vizuál intrika.

Hlavním problémem této doby disneyovského hyperrealismu v jejich předělávkách je to, že nahrazuje nekonečné kreativní možnosti animace něčím, co lze označit za realistické. Animace nabídla Disneymu příležitost prozkoumat fantastické věci a zároveň zachovat skutečnou emocionální pravdu. The animace v Lví král, například nikdy neusiluje o realismus, ale publikum je důsledně zaujaté svými obratně vykreslenými emocemi a vynikajícím komediálním načasováním. Jsou věci, které si divák prostě kupuje víc v animaci než u hyperrealistického CGI. Posouvá technologické hranice toho, co kinematografie dokáže, ale pokusy o takový „realismus“ budou vždy bojem, i kdyby jen protože pro náš mozek je těžké koupit si představu děsivě realistického lva CGI, který mluví jako Beyoncé a má pohyby rtů zápas.

Lví král bude pro Disneyho určitě velkým hitem a ten, který bude představovat zásadní průlom v tomto druhu speciálních efektů aplikovaných v širokém měřítku, ale jako ty pohyby úst dokazují, že je ještě dlouhá cesta, než se sen o zcela bezproblémovém fotorealismu stane a realita.