The Cell: Proč horor z roku 2000 vyšel o 20 let příliš brzy

Zde je důvod, proč horor z roku 2000, Buňka, vyšlo o 20 let příliš brzy. V hlavních rolích Jennifer Lopez, Vince Vaughn a Vincent D'Onofrio, Buňka byl režijním debutem Tarsema Singha a po vydání získal smíšené až negativní recenze.

Buňka vydává se do temné propasti pokřivené psychiky, zatímco zaznamenává příběh dětské psycholožky Catherine Deane (Lopez), která je přijati do projektu, ve kterém je experimentální technologie včetně virtuální reality použita ke vstupu do podvědomí komatu pacientů. Rozvíjí se paralelní příběh, ve kterém FBI zajme a notorický sériový vrah jménem Carl Stargher (D’Onofrio), který rituálně zabíjí své oběti a nyní upadl do kómatu. Catherine je vyzvána, aby vstoupila do svého podvědomí, ale je varována před mužovou aberantní myslí. Následuje surrealistický horečný sen, který překračuje hranici zdravého rozumu.

Zatímco Buňka byl kritiky jednomyslně chválen za předvedení úžasných vizuálů, které byly zajímavou směsicí krásných a groteskní, film byl kritizován na základě klikatého děje, který upřednostňoval styl před podstatou. Některé sekvence, zvláště ty, které se točily kolem vraha Starghera, připomínají frenetickou dokonalost

Mlčení jehňátek, zatímco léčba násilí je prosáklá estetickými tóny, podobně jako Ridleyho Scotta Hannibale. Pokud jde o nepříjemné, vizuální zážitky, Buňka Zdá se, že až příliš předběhl svou dobu, protože do rozmanitého vyprávění filmu, jako je např. jako britský umělec Damien Hirst, který vytvořil děsivé výpovědi pitváním mrtvých zvířat a jejich uchováváním v formaldehyd. Možná kvůli extrémní povaze vizuální symboliky Buňka se objevil jako psychologický thriller, který byl na svou dobu příliš odcizený, protože měl děj příliš podivný na hardcore sci-fi nebo kriminální thriller.

Měl Buňka Film, který byl dnes uveden do kin, by sklidil mnohem lepší odezvu u diváků i kritiků, protože estetický, surrealistický horor se v průběhu let stal jako žánr více přijímán. Kritický úspěch Roberta Eggerse Maják je symbolem této skutečnosti, protože naprostá brilantnost filmu pramení z jeho temné, niterné atmosféry a hmatatelné povahy jeho strohých a děsivých obrazů. Modernější filmaři se ponoří hluboko do evokování snových scén, které diváka omračují i ​​znepokojují, jako je neony prosycený surrealistický horor Panose Cosmatose. Za černou duhou, který se spoléhá na vytvoření synestetického, hyperrealistického zážitku a zároveň zdůrazňuje témata kontroly a identity.

Vizionářská fantazie skrz na skrz, Buňka dokáže svým vizuálním vyprávěním podat obrovský počin, který prostřednictvím dramatizace jeho trýznivé výchovy vzbuzuje empatii k otrlému sériovému vrahovi. To v žádném případě není snadný výkon a Buňka podaří se mu zaplést katastrofální dopady výchovy na vnitřní povahu dítěte a na cyklus násilí, který z něj pramení. Buňka kombinuje Jungian s Dali-esque, prolíná monstrózní a pozemské divoce zajímavými způsoby, ale zůstává nedoceněná tím, že příliš předběhl dobu.

Alec Baldwin reaguje na tragédii při natáčení Rust na natáčení

O autorovi